郭珊伶

江西科技師范大學(xué) 江西南昌 330000

一、晉江文學(xué)城簡(jiǎn)介

晉江文學(xué)城 (www.jjwxc.net)創(chuàng)立于2003年8月，是我國(guó)當(dāng)前最具影響力的女性原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站之一，也是目前全球最大的女性原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基地，它擁有數(shù)量龐大的女性簽約作家和女性讀者群體，成為當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)中十分具有代表性的一環(huán)。

晉江文學(xué)城已然占據(jù)大陸網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)出版市場(chǎng)的80%以上，成功打造了一系列如明月珰、水千丞、桐華、非天夜翔等知名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家，紙質(zhì)書(shū)籍發(fā)行出版后也迅速成為暢銷(xiāo)書(shū)目，更有大量作品簽約影視改編，如：《云中歌》、《微微一笑很傾城》。除此以外，文學(xué)網(wǎng)站的盈利模式還包括VIP制付費(fèi)閱讀和網(wǎng)頁(yè)內(nèi)部的廣告嵌入。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨(dú)特的低門(mén)檻準(zhǔn)入規(guī)則使得網(wǎng)站內(nèi)涌入各年齡段數(shù)量龐大的作者讀者群體，網(wǎng)站的閱讀量與其商業(yè)價(jià)值成正比，彼此相互扶持，形成良性循環(huán)。與此同時(shí)，也相對(duì)應(yīng)的帶來(lái)文學(xué)逐利性過(guò)強(qiáng)與作者水平參差不齊的弊病，即使是一些已經(jīng)簽約影視、VIP金榜上排名前列的大銷(xiāo)大熱作品，文學(xué)性也難以得到保證。

二、晉江網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)特色

晉江文學(xué)城是專(zhuān)注于女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的專(zhuān)門(mén)性網(wǎng)站，與起點(diǎn)中文網(wǎng)包羅萬(wàn)象的風(fēng)格不盡相同。這里我們以晉江文學(xué)城的小說(shuō)庫(kù)作為材料，大致對(duì)晉江網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)的特色進(jìn)行分析：

（一）從“言情”走向多元

將起點(diǎn)中文網(wǎng)與晉江文學(xué)城的板塊分類(lèi)進(jìn)行對(duì)比發(fā)現(xiàn)：起點(diǎn)將作品分類(lèi)為“玄幻”、“武俠”、“軍事”、“游戲”、“體育”、“歷史”等多個(gè)主題維度差別較大的類(lèi)別；而晉江文學(xué)城的分類(lèi)則有“古代言情”、“奇幻言情”、“幻想現(xiàn)言”、“古代純愛(ài)”、“現(xiàn)代純愛(ài)”等以言情小說(shuō)為母題的更詳細(xì)的劃分。女性對(duì)于愛(ài)情題材的青睞一直以來(lái)都受到各方的普遍認(rèn)同，女性主義文學(xué)研究者認(rèn)為“性愛(ài)是一個(gè)重要的考察女性處境的文學(xué)原型”。法國(guó)學(xué)者吉爾·里波韋茲基在《第三類(lèi)女性——女性地位的不變性與可變性》中說(shuō)：“女性的愛(ài)情觀(guān)是建立在提高自身價(jià)值的渴望以及強(qiáng)烈的感情夢(mèng)想之上的。她們依賴(lài)這些夢(mèng)想并且將自我和現(xiàn)實(shí)生活相聯(lián)系，正是在這其中展開(kāi)了女性與愛(ài)的關(guān)系?！?，以及“女人希望通過(guò)愛(ài)情得到那種不可替代的、獨(dú)一無(wú)二的、對(duì)獨(dú)立的個(gè)人價(jià)值的肯定和褒揚(yáng)。”

在這種女性愛(ài)情觀(guān)與軟性的審美趣味下，作品呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的幻想性和“爽文”特性?！八摹弊鳛樾聲r(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新生詞匯，以戰(zhàn)無(wú)不勝、步步逆襲和結(jié)局圓滿(mǎn)為主要特點(diǎn)，對(duì)讀者的感官進(jìn)行有針對(duì)性的刺激，以達(dá)到滿(mǎn)足讀者逃離現(xiàn)實(shí)生活壓力、進(jìn)行一場(chǎng)“白日夢(mèng)”式的放松為目的，是一種以?shī)蕵?lè)性、消遣性為主的俗文學(xué)類(lèi)型。

但是，通過(guò)對(duì)晉江排名榜上的小說(shuō)進(jìn)行整體分析之后，筆者發(fā)現(xiàn)，“愛(ài)情”已經(jīng)不再是女性小說(shuō)中最重要的主題了，越來(lái)越多的小說(shuō)開(kāi)始將愛(ài)情置于支線(xiàn)，轉(zhuǎn)而對(duì)女性個(gè)人的成功投入了更多的目光。如晉江 VIP金榜點(diǎn)擊量高達(dá)一百二十萬(wàn)的《當(dāng)劍橋博士穿成職高生》，小說(shuō)以“爽文”的套路敘述了一個(gè)女博士生穿越成為職業(yè)技術(shù)學(xué)校的小流氓，一路披荊斬棘，靠著“金手指”獲得人生成功的故事。

晉江的女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然步伐緩慢，但是確實(shí)在逐漸地從拘泥于言情的狹小世界一步一步走向更加多元化的發(fā)展道路。

（二）漸趨式微的男權(quán)依附

劉玉霞所著《中國(guó)當(dāng)代言情小說(shuō)女性原型研究》中認(rèn)為“私有制使女性成為男性的重要財(cái)產(chǎn)之一，偶婚制使權(quán)利財(cái)產(chǎn)以父系血緣為繼承標(biāo)準(zhǔn)”，因而女性被迫對(duì)男性保持忠貞，形成傳統(tǒng)的“貞操道德觀(guān)”，從封建時(shí)期開(kāi)始就對(duì)女性保守貞操實(shí)行獎(jiǎng)懲并行的制度，如為烈女著傳、《孔子家語(yǔ)·本命》將“淫僻”列為七出的最重要一條等。至五四時(shí)期，傳統(tǒng)貞操觀(guān)終于出現(xiàn)松動(dòng)；而至二十世紀(jì)八十年代，更是受到前所未有的挑戰(zhàn)，女性的“私人化寫(xiě)作”風(fēng)行一時(shí)，但是當(dāng)時(shí)這種私人化寫(xiě)作以描寫(xiě)女性私生活為賣(mài)點(diǎn)，最終淪為消費(fèi)市場(chǎng)上一場(chǎng)女性為逐利而物化自我的鬧劇。

從二十世紀(jì)八九十年代的紙質(zhì)言情小說(shuō)到當(dāng)代的網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)，我們不得不肯定，傳統(tǒng)的貞操觀(guān)念依舊具有相當(dāng)?shù)姆€(wěn)固性，從一而終、癡心不改依舊是許多言情小說(shuō)中女主角的必備特質(zhì)，被強(qiáng)奸的女性最終嫁給強(qiáng)奸犯的劇情屢見(jiàn)不鮮。但是，與此同時(shí)，更加獨(dú)立自主、具有女性意識(shí)的女主角在當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)中正以迅猛的勢(shì)頭急速增長(zhǎng)，而“瓊瑤式”的單純貞潔專(zhuān)注于愛(ài)情糾纏的女性角色正在逐漸式微，甚至被嘲諷為“戀愛(ài)腦”（即無(wú)論發(fā)生什么事都以戀愛(ài)為優(yōu)先的貶義詞）。如晉江2018年12月新文《老公他負(fù)責(zé)貌美如花》正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不受任何出版拘束的獨(dú)特幻想性與社會(huì)中日益興起的女性自我覺(jué)醒相結(jié)合的產(chǎn)物，女主角原本在結(jié)婚十年后陷入人生的谷底，每天忍受著婆婆的白眼與丈夫的冷漠、出軌，而周?chē)酥粍袼辉偃棠停粍∏橹链水?huà)風(fēng)陡轉(zhuǎn)，女主角穿越到了另一個(gè)世界，在這里女性才是強(qiáng)勢(shì)的主導(dǎo)者，而丈夫則柔弱又賢惠，飾演了傳統(tǒng)社會(huì)中的女性形象。小說(shuō)以諷刺的筆觸描寫(xiě)了一個(gè)黑色幽默的喜劇故事，在“爽文”的標(biāo)簽下，凸顯出的是當(dāng)代女性對(duì)當(dāng)下普遍的女性生存困境的不滿(mǎn)和抗?fàn)帲鑼?xiě)的穿越故事既是一種“白日夢(mèng)”，也是一種宣泄和吶喊。

（三）對(duì)“獵奇”設(shè)定的嘗鮮心理

《善惡經(jīng)濟(jì)學(xué)》作者托馬斯·賽德拉切克對(duì)《新周刊》說(shuō)：“人類(lèi)已無(wú)法停下嘗試新鮮事物的腳步。無(wú)論是過(guò)去、還是當(dāng)下或未來(lái)。因?yàn)?，這是人類(lèi)所擁有的一種天性?！眹L鮮心理一詞，多出現(xiàn)在營(yíng)銷(xiāo)類(lèi)分析文章與經(jīng)濟(jì)學(xué)文章中。而在市場(chǎng)化大環(huán)境下，文學(xué)已然成為出售的商品，消費(fèi)者文學(xué)審美上的嘗鮮心理自然也愈演愈烈。“先聲奪人”成為以網(wǎng)絡(luò)為載體的極具時(shí)效傳播性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一大武器。從港臺(tái)言情小說(shuō)時(shí)期就已經(jīng)泛濫的“青春校草”、“商業(yè)總裁”等設(shè)定開(kāi)始逐漸失去讀者市場(chǎng)，針對(duì)小說(shuō)中楚楚可憐而又一無(wú)是處的刻板女主角，讀者反饋也愈發(fā)惡劣。晉江文學(xué)城首頁(yè)排名榜上（2018年10月數(shù)據(jù)），《女配不摻和》、《穿成炮灰他媽》、《反派親媽的佛系日常》、《惡毒女配養(yǎng)娃記》、《我懷了反派的孩子》等作品在前十二名中占據(jù)了五個(gè)名額，近乎半壁江山，足以凸顯晉江言情版塊女性讀者的閱讀趨向：此類(lèi)作品以傳統(tǒng)作品中的“女配”、“炮灰”（即傳統(tǒng)小說(shuō)中無(wú)關(guān)緊要的被犧牲的人物）與“反派”為主角，打破常規(guī)小說(shuō)套路，解構(gòu)“主角光環(huán)”，將配角甚至反派推上主流舞臺(tái)。

三、當(dāng)代女性意識(shí)的折射

男女平等是每一個(gè)國(guó)家在邁入自由民主時(shí)必將追求的社會(huì)意識(shí)，中國(guó)的婦女解放從五四時(shí)期開(kāi)始就依附于民族解放的主流話(huà)語(yǔ)而存在，“比起女人，我們首先是一個(gè)人”成為張潔等最早一批被認(rèn)為是中國(guó)女性主義作家不斷宣揚(yáng)的話(huà)語(yǔ)。即使到二十一世紀(jì)的今天，對(duì)女性的歧視與消費(fèi)依舊存在。晉江網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)的點(diǎn)擊趨向在一定程度上反映出女性鮮明的自我覺(jué)醒意識(shí)，如點(diǎn)擊量一百七十多萬(wàn)的晉江熱文《脫軌》，描述了一個(gè)原本生活優(yōu)越的女孩江曉媛穿越到另一個(gè)世界成為一無(wú)所有的打工者，并以此為起點(diǎn)努力拼搏的故事，小說(shuō)以“剝離開(kāi)家世、學(xué)歷、相貌和財(cái)富，什么才是最終的自己？”作為宣傳語(yǔ)，男主角因戲份太少被讀者戲稱(chēng)為“背景板”，小說(shuō)將對(duì)人生的思考與對(duì)愛(ài)情的追求相結(jié)合，在一定程度上體現(xiàn)了當(dāng)代女性的自我探索。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身就具有高度的時(shí)效性，而站在全國(guó)女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)前沿的晉江文學(xué)網(wǎng)，其受到大量讀者追捧的作品必然是對(duì)當(dāng)代社會(huì)女性意識(shí)的某種折射，不論是在文學(xué)角度還是在社會(huì)角度，都應(yīng)該對(duì)此投以足夠的重視。