龐曉戈

【摘要】《梨園春》于1994年在河南衛(wèi)視推出，是中國最長壽的電視節(jié)目之一，也是目前唯一一檔24年不間斷在衛(wèi)視黃金檔播出的電視綜藝欄目。24年來，《梨園春》緊跟時(shí)代發(fā)展，勇于探索，不斷突破，開創(chuàng)了中國電視戲曲的新局面，引領(lǐng)了中國電視戲曲的新發(fā)展，已成為中國電視戲曲欄目的知名品牌。

【關(guān)鍵詞】長壽欄目;戲曲電視化;講故事;主題賽季;走出去

《梨園春》自1994年在河南衛(wèi)視推出以來，以小博大，“小投入、大情懷、正能量”，在連續(xù)10次獲得中國電視最高獎(jiǎng)——“星光獎(jiǎng)“后，又榮獲了“星光獎(jiǎng)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。特別值得關(guān)注的是，以老年人為主的《梨園春》觀眾群開始呈現(xiàn)年輕化趨勢(shì)，其中15—54歲的觀眾比兩年前增加了28%。2018年6月24日，在第1000期節(jié)目中，《梨園春》被世界紀(jì)錄認(rèn)證機(jī)構(gòu)（WRCA）認(rèn)證為“世界上持續(xù)播出時(shí)間最長的中國電視戲曲欄目”，意味著這檔中國電視的“老字號(hào)”又創(chuàng)造了一項(xiàng)新的傳奇。

閻肅先生生前曾評(píng)價(jià)：“《梨園春》不僅在激烈的電視競爭中活了下來，還火了起來?！薄独鎴@春》始終不忘初心，堅(jiān)守文化自信，不斷引領(lǐng)中國電視戲曲欄目的發(fā)展，既是河南電視界的旗幟，也是中國電視戲曲的一面旗幟。

一、抓住歷史機(jī)遇，做戲曲電視化的先鋒

（一）電視戲曲的發(fā)展

作為中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)形式的典型代表，戲曲藝術(shù)和傳媒手段的發(fā)展一直是相輔相成的。中國第一部電影是京劇大師譚鑫培先生主演的《定軍山》，中國第一部彩色電影是梅蘭芳先生主演的《生死恨》，表現(xiàn)的都是戲曲藝術(shù)。電影的出現(xiàn)，使戲曲拓寬了自己的表現(xiàn)手法。

自從有了電視，戲曲藝術(shù)又有了新的展示平臺(tái)，可以說，電視戲曲的發(fā)展軌跡幾乎伴隨著我國電視事業(yè)的成長。最初的電視戲曲是比較簡單的，就是在劇場把整場大戲完整地錄制后在電視平臺(tái)播出。因?yàn)樵缙诘碾娨晳蚯?jié)目受播出形式所限，電視一度被稱為“微縮型影劇院”。這樣的播出形式，并沒有改變戲曲的表現(xiàn)形式，也沒有充分運(yùn)用電視化的手段，只是換了一個(gè)戲曲的播出載體。隨著電視事業(yè)的發(fā)展，電視工作者并不滿足于對(duì)戲曲藝術(shù)的單純記錄，他們把電視藝術(shù)和戲曲藝術(shù)結(jié)合起來，將戲曲舞臺(tái)的演出，根據(jù)電視藝術(shù)特點(diǎn)和電視藝術(shù)的表現(xiàn)手段，加以重新編排，出現(xiàn)了各種各樣的電視戲曲藝術(shù)，使節(jié)目更符合電視傳播屬性，從而拉開了中國戲曲電視化的大幕。

從20世紀(jì)80年代開始，電視戲曲欄目在我國各級(jí)電視臺(tái)陸續(xù)興起，并且逐漸形成了各具特色的藝術(shù)風(fēng)格，出現(xiàn)了以央視戲曲頻道為代表的專業(yè)化電視戲曲頻道，各省級(jí)衛(wèi)視以及地方電視臺(tái)也相繼推出了一大批制作考究、風(fēng)格多樣的戲曲欄目，中國電視戲曲進(jìn)入“欄目”時(shí)代。例如：戲曲新聞?lì)悪谀坑醒胍暤摹稇蚯娠L(fēng)》、戲曲教育類欄目有央視的《跟我學(xué)》、戲曲訪談?lì)悪谀坑小稇蛟钒偌摇?、戲曲真人秀類欄目有《叮咯嚨咚嗆》，而戲曲綜藝類欄目的代表就是《梨園春》。

（二）《梨園春》的電視表現(xiàn)手法

河南衛(wèi)視《梨園春》于1994年開播，它順應(yīng)時(shí)代潮流，抓住中國電視大發(fā)展的歷史機(jī)遇，將傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代化的電視表現(xiàn)手法巧妙嫁接，開戲曲電視綜藝之先河。

從制作過程來看，《梨園春》把戲曲演員從劇場邀請(qǐng)到電視演播廳錄制，有電視導(dǎo)演參與策劃，有電視節(jié)目主持人參與節(jié)目的承上啟下，有后期的合成制作。

從節(jié)奏變化來看，《梨園春》開播伊始就大膽地突破了傳統(tǒng)戲曲唱段起承轉(zhuǎn)合的窠臼，去掉了戲曲舞臺(tái)上的“悶簾叫板”“長過門兒”等不適于電視傳播的部分，呈現(xiàn)的所有唱段時(shí)間都是六七分鐘，更短的控制在三分鐘以內(nèi)。這樣的節(jié)奏符合“短、平、快”的電視傳播規(guī)律，符合觀眾尤其是年輕觀眾收看電視的習(xí)慣，在最短的時(shí)間內(nèi)把最精彩的部分呈現(xiàn)在熒屏上。今天看來，這也適應(yīng)了“節(jié)奏快”“碎片化”“短視頻”的互聯(lián)網(wǎng)傳播特點(diǎn)。

從播出內(nèi)容來看，不再是整場大戲的錄制照搬播出，而是選取戲曲中的最精彩片段，融合京劇、豫劇、評(píng)劇、曲劇、越調(diào)等各個(gè)劇種，薈萃全國各個(gè)劇種的名家，以及文戲、武戲、絕活等各個(gè)門類的戲曲形式，還有戲曲器樂展示、戲曲知識(shí)問答等內(nèi)容。

從錄制現(xiàn)場的技術(shù)手段來看，完全不同于傳統(tǒng)劇場以帷幕和桌椅為主，而是充分運(yùn)用“聲、光、電”的電視手段和技巧，大大延展了戲曲的表演空間，增強(qiáng)了傳統(tǒng)戲曲的面對(duì)面表演之美。

從舞美設(shè)計(jì)來看，根據(jù)時(shí)代的發(fā)展不斷變化，把戲曲盔頭中七星額子的造型、縣官的紗帽做成舞美的元素加以運(yùn)用，同時(shí)，從古戲樓、水袖中汲取元素搬上舞臺(tái)，并充分運(yùn)用大屏，把寫意的中國風(fēng)視頻素材與戲曲結(jié)合，讓戲曲演出的場景更唯美。

從播出方式來看，它不僅僅只是錄播，還采取了錄播和直播相結(jié)合的形式，大大增強(qiáng)了欄目的時(shí)效性、動(dòng)態(tài)感、現(xiàn)場感。

二、順應(yīng)時(shí)代潮流，做戲曲互動(dòng)節(jié)目的探索者

1999年，《梨園春》全新改版，創(chuàng)造性地增加了“戲迷擂臺(tái)賽”環(huán)節(jié)，讓觀眾走進(jìn)電視，讓電視成為百姓的舞臺(tái)，讓戲迷觀眾成為舞臺(tái)的主角。戲迷擂臺(tái)賽打破了之前電視戲曲節(jié)目“名家表演、名段賞析”的傳統(tǒng)播出形式，改電視“你播我看”的被動(dòng)收看模式為“人人參與”的互動(dòng)交流模式，成為中國最早的戲曲電視平民選秀平臺(tái)。

《梨園春》的海選走進(jìn)了北京、蘇州、深圳、東莞、哈密、烏魯木齊、太原、濟(jì)南、石家莊、邯鄲、鄭州等全國部分城市，走進(jìn)了老百姓的家門，充分調(diào)動(dòng)起戲迷觀眾的參與性，所到之處萬人空巷。據(jù)統(tǒng)計(jì)，24年來，共有近百萬人次參加海選，五萬余人走上擂臺(tái)。導(dǎo)演組對(duì)每一個(gè)參加海選的選手深入了解，根據(jù)選手特點(diǎn)對(duì)每一個(gè)走進(jìn)電視節(jié)目的選手進(jìn)行電視化的包裝，同時(shí)也根據(jù)節(jié)目需要尋找有傳播屬性的選手。在每一期的節(jié)目中根據(jù)選手的年齡、地域、性別、故事、職業(yè)特點(diǎn)進(jìn)行合理的搭配，讓戲曲節(jié)目充滿趣味。

在這方舞臺(tái)上，選手不僅能夠唱戲，還能夠比賽獲獎(jiǎng)，甚至能夠一戰(zhàn)成名，成為“擂主”，成為萬眾矚目的明星?！暗健独鎴@春》去打擂”已成為河南人文化生活中的一個(gè)熱點(diǎn)，造就了戲曲的全民狂歡，草根戲迷在這里尋夢(mèng)、追夢(mèng)、圓夢(mèng)?！独鎴@春》這方舞臺(tái)，培養(yǎng)的明星擂主也從《梨園春》走向了央視和全國各大衛(wèi)視，它把草根戲迷培養(yǎng)成了戲曲的“網(wǎng)紅”，成為戲曲的“星工廠”，也成為戲迷心中最向往的榮譽(yù)殿堂。

為了增強(qiáng)電視的互動(dòng)性，《梨園春》積極探索，融入了現(xiàn)場評(píng)審模式，除邀請(qǐng)戲曲名家、戲曲各個(gè)行業(yè)的專家學(xué)者和跨界的明星擔(dān)任評(píng)審?fù)?，現(xiàn)場每人都有打分器，人人都是評(píng)委。為了讓電視熒屏的魅力能夠“雙向傳輸”，《梨園春》讓電視機(jī)前的觀眾也成為評(píng)委，從最早的信件抽獎(jiǎng)，到撥打熱線電話和發(fā)短信投票、留言，到現(xiàn)在的微信搖一搖和網(wǎng)絡(luò)投票，都是為了讓電視機(jī)前的觀眾能夠突破電視熒屏的距離，參與到節(jié)目中來。近年來，欄目又增設(shè)普通觀眾的點(diǎn)評(píng)，來自全國各地各行各業(yè)的素人戲迷，走上點(diǎn)評(píng)臺(tái)，點(diǎn)評(píng)打擂選手的演唱，說出自己的心聲。

三、提高節(jié)目黏性，用明星跨界培養(yǎng)戲曲新觀眾

戲曲藝術(shù)是一門相對(duì)小眾的藝術(shù)，戲曲的觀眾群年齡又相對(duì)偏大，如何擴(kuò)大戲曲的受眾范圍，如何讓戲曲的觀眾群更年輕化，《梨園春》也嘗試了很多辦法。

以“大梨園”的概念，邀請(qǐng)了很多跨界的明星參與節(jié)目。“戲曲曲藝不分家”，欄目邀請(qǐng)過郭德綱、岳云鵬、姜昆、郭達(dá)、周煒、范軍等曲藝名家，也邀請(qǐng)過閆學(xué)晶、何賽飛、潘長江、于榮光等戲曲名家，還邀請(qǐng)過張凱麗、韓磊、王斑等大家熟知的影視歌跨界明星參與節(jié)目錄制，讓這些大家更為熟知的明星、名家走進(jìn)《梨園春》，學(xué)戲、唱戲，給觀眾起到示范作用，引導(dǎo)更多新的觀眾加入戲曲這個(gè)行列。

這一舉措的推出，使一大批曲藝名家、影視明星在這方舞臺(tái)上體驗(yàn)戲曲之美：龔琳娜專門為《梨園春》創(chuàng)作了《一場戲》，孫濤在這方舞臺(tái)上反串馬金鳳先生的《穆桂英掛帥》，何賽飛跨界唱豫劇《拷紅》，潘長江和范軍合演的《七品芝麻官》，郭達(dá)和小香玉演繹《月下相會(huì)》等。這一舉措的推出，使一大批新的觀眾，特別是那些不是戲迷的觀眾和越來越多的年輕人跟著明星也走進(jìn)了戲曲、來了解戲曲，慢慢地喜歡上了戲曲，成了節(jié)目的收視增長點(diǎn)。

四、突破散點(diǎn)編排，力推常態(tài)節(jié)目季播化

《梨園春》作為一檔周播節(jié)目，一年52期體量，走過24年歷史，如何能讓觀眾?？闯Ｐ拢@是欄目必須面對(duì)的課題。近年來，欄目突破散點(diǎn)做常態(tài)節(jié)目，力推“常態(tài)節(jié)目季播化”，對(duì)欄目多年來所掌握的戲曲資源進(jìn)行整合，以播出季的形式將其呈現(xiàn)在電視熒屏上，推出了一系列不同主題的季播節(jié)目。如名師高徒——講述文化發(fā)展中的師徒傳承，通過名師指點(diǎn)，高徒比賽，讓名家好戲得以薪火相傳，強(qiáng)壯中華戲曲命脈;百團(tuán)爭霸——講述基層院團(tuán)的動(dòng)人故事，為常年活躍在基層的藝術(shù)院團(tuán)提供展示平臺(tái)，為豫劇舞臺(tái)挖掘新生力量;青春之歌、校園練戲生、花兒朵朵開、梨園春風(fēng)進(jìn)校園——講述青春戲曲夢(mèng)想，并讓戲曲走進(jìn)大中小學(xué)，為傳承和弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化開辟新的路徑;非遺心體驗(yàn)——講述非遺故事，并通過體驗(yàn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，讓中華文化展現(xiàn)出永久魅力和時(shí)代風(fēng)采。這些小成本、大情懷的主題播出季與戲迷擂臺(tái)賽形成“兩條腿走路”的節(jié)目格局，有效緩解了觀眾的審美疲勞。

2018年，正值改革開放40年，《梨園春》傾情打造，推出了“中國真有戲”特別播出季，盤點(diǎn)改革開放40年來河南戲曲的優(yōu)秀成果，探尋改革開放40年來河南戲曲的文化地標(biāo)，聆聽改革開放40年來中原文化前進(jìn)的足音，引起強(qiáng)烈的社會(huì)反響，讓大家真切地感受到改革開放中國真有戲。

五、講好中國故事，傳遞中華民族的崇高價(jià)值追求

柏拉圖說過：“誰會(huì)講故事，誰就擁有整個(gè)世界。”傳播歸根結(jié)底就是講一個(gè)好故事。中國戲曲是最善于講故事的一種藝術(shù)，且有著“高臺(tái)教化”的作用，一部好戲總是思想深刻、精神充盈，能夠讓觀眾明白做人的道理、領(lǐng)悟真善美的內(nèi)涵，往往可以影響很多人，甚至影響一個(gè)地方的生活形態(tài)和社會(huì)風(fēng)俗。岳飛戲、關(guān)公戲、包公戲、楊家將戲以及新時(shí)期以來的許多優(yōu)秀劇目，都是通過講述是與非、善與惡、忠與奸的故事，褒揚(yáng)家國情懷、優(yōu)秀品格、善良人性，生動(dòng)傳遞了中華民族的崇高價(jià)值追求。

《梨園春》在節(jié)目呈現(xiàn)上深度挖掘并講述普通戲迷追夢(mèng)的故事和藝術(shù)家臺(tái)前幕后的故事，傳遞“仁義禮智信”的社會(huì)正能量。每一個(gè)來打擂的選手，不僅要唱戲，也講述他們的人生百態(tài)，講述他們夢(mèng)想背后的故事。其中“煤礦工人周雷達(dá)梨園尋夢(mèng)，從地下千尺的礦井站到了最璀璨的舞臺(tái)”“病重的劉鳳彩為了人生信仰登上擂臺(tái)，留下了彌留之際最閃光的瞬間”等，通過對(duì)選手背后故事的講述，讓節(jié)目充滿了溫暖的力量。

“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，人們常常能看到藝術(shù)家在臺(tái)前精彩的表演，卻很少能看到藝術(shù)家在臺(tái)下的奮斗。欄目把鏡頭聚焦在藝術(shù)家身上，全方位地展示藝術(shù)家臺(tái)前幕后的故事?！白寪圩∥壹摇保v述豫劇表演藝術(shù)家、感動(dòng)中國人物王寬救孤、育孤的大愛故事;“薪火相傳梨園情”講述河南戲曲名家?guī)煹纻鞒械墓适?“人間長留玉生香”講述一代豫劇宗師常香玉先生愛國義演的故事和“戲比天大”的信仰;“丹鳳紅梅春常在”講述一代越調(diào)宗師申鳳梅先生“寧可死在舞臺(tái)上不愿死在病床上”的那種對(duì)舞臺(tái)和觀眾的敬重……通過講述，全方位展示了藝術(shù)家作為一個(gè)普通人的喜怒哀樂和他們對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，對(duì)觀眾的熱愛和對(duì)祖國的深情。

通過這類故事的講述告訴觀眾，戲曲故事多、戲曲很歡樂、戲曲很溫暖。習(xí)主席說“好的文藝作品就應(yīng)該像藍(lán)天上的陽光、春季里的清風(fēng)一樣，能夠啟迪思想、溫潤心靈、陶冶人生，能夠掃除頹廢萎靡之風(fēng)”。欄目通過這一個(gè)個(gè)戲曲的好故事引起觀眾的共鳴，讓這塊兒小小的電視熒屏充滿向上向善的正能量。

六、響應(yīng)“一帶一路”倡議，助推中國文化“走出去”

中國文化“走出去”，對(duì)于中國文化的覺醒、復(fù)興、整合具有積極的推動(dòng)作用。隨著國家“一帶一路”倡議的推進(jìn)，中國文化“走出去”的力度空前加大?！独鎴@春》創(chuàng)辦24年來，立足河南，走向全國，面向世界，一直是中國文化“走出去”的先鋒隊(duì)。

“梨園飛歌”是《梨園春》為推廣中國戲曲，為讓中國文化“走出去”，促進(jìn)中外文化交流而傾力打造的一個(gè)品牌活動(dòng)，目前已走進(jìn)澳大利亞、委內(nèi)瑞拉、巴西、英國、俄羅斯等國家。悉尼之行開了中國電視戲曲欄目跨國跨洋直播的先河;南美巡演搭建起一座中西方文化交流的橋梁;走進(jìn)英國、俄羅斯，助力“一帶一路”文化交流，促進(jìn)了文化發(fā)展。

每一次的“梨園飛歌”在節(jié)目的選擇上都傾向于國外友人能夠看懂的、沒有語言障礙的做功戲以及能展示普世價(jià)值和中國精神的劇目。在國外演出期間，欄目會(huì)加入大量的互動(dòng)，比如讓國外友人為名家抬花轎、體驗(yàn)畫臉譜等，讓他們穿上戲曲的行頭，學(xué)習(xí)戲曲表演、參與進(jìn)來親身感受中國戲曲的魅力。

新時(shí)代、新?lián)?dāng)、新作為，《梨園春》也要和時(shí)代一起擁抱互聯(lián)網(wǎng)，欄目目前已開通了“梨園春官方”微博和微信號(hào)，并研發(fā)了“梨園春APP”，未來節(jié)目將更加注重大屏小屏的互動(dòng)和融合，互聯(lián)網(wǎng)的邊界在哪里，《梨園春》的春芽就應(yīng)該在哪里綻放，欄目希望能打造一個(gè)與觀眾交流的新平臺(tái)，為古老的戲曲插上互聯(lián)網(wǎng)的翅膀。

《梨園春》將堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，繼續(xù)深挖中國傳統(tǒng)文化資源中所蘊(yùn)含的豐富思想、人文精神、道德規(guī)范，結(jié)合時(shí)代要求繼承創(chuàng)新，找準(zhǔn)歷史和現(xiàn)實(shí)的結(jié)合點(diǎn)，努力做好戲曲的跨文化傳播，使節(jié)目與當(dāng)代文化相適應(yīng)、與現(xiàn)代社會(huì)相協(xié)調(diào)、與百姓需求相契合，講好中國故事，傳播好中國聲音。

（作者單位：河南廣播電視臺(tái)衛(wèi)星頻道）

編校：王 謙