李黎

摘要：《法國中尉的女人》自1969年問世以來便引起英美文學(xué)界的廣泛關(guān)注和討論，被譽為20世紀世界文學(xué)最優(yōu)秀的作品之一。作者約翰·福爾斯在此書中大量運用后現(xiàn)代小說的主要形式之一即元小說敘事，本文試圖從元小說、元小說特征的體現(xiàn)、運用元小說形式的原因這三個方面對這部作品進行分析、論述。

關(guān)鍵詞：《法國中尉的女人》;約翰·福爾斯;元小說

文章編號：978 -7 - 80736 - 771 -0（2019） 01 - 048 - 03

古今中外的傳統(tǒng)小說創(chuàng)作基本都以反映論為指導(dǎo)，將現(xiàn)實生活視為文學(xué)創(chuàng)作的唯一來源，認為文學(xué)是對現(xiàn)實的反映。尤其是強調(diào)真實的現(xiàn)實主義文學(xué)更是致力于創(chuàng)作出與現(xiàn)實生活別無二致的文學(xué)作品，讀者越是沉浸其中、不分虛實，說明作品逼真程度越高。現(xiàn)實主義領(lǐng)域十分經(jīng)典的著作《魯濱遜漂流記》便是一個很好的例子，丹尼爾·笛福運用第一人稱敘述角度，以物理時間發(fā)展為線條，將主人公魯濱遜孤身一人在荒島生活的經(jīng)歷事無巨細地全部描寫出來。作者從始至終都在引導(dǎo)讀者相信這部作品所述都是真實可信的，完全遵循了現(xiàn)實主義追求真實的原則。不論是豐滿各異的人物形象，還是跌宕起伏的精彩情節(jié)都是在為真實可信服務(wù)。

隨著工業(yè)化的迅速發(fā)展，社會產(chǎn)生巨大變革，在后工業(yè)化社會的大背景下出現(xiàn)了后現(xiàn)代主義。后現(xiàn)代主義是相對于現(xiàn)代主義而言的，人們對現(xiàn)存價值觀產(chǎn)生了更嚴重的懷疑，個體性更加突出，絕對被相對代替，事物被碎片化。徹底反傳統(tǒng)、摒棄真理、轉(zhuǎn)向?qū)懽髯陨淼榷际呛蟋F(xiàn)代小說的特征。元小說是后現(xiàn)代小說的主要形式之一，它作為一種寫作手法與傳統(tǒng)小說寫作手法完全不同。英國作家約翰·福爾斯的代表作《法國中尉的女人》自1969年出版以來引起各界的熱烈反響及廣泛討論，被譽為20世紀世界文學(xué)最優(yōu)秀的作品之一。作者在這部后現(xiàn)代主義文學(xué)作品中大量運用了元小說的寫作手法，本文意在分析這些寫作手法在《法國中尉的女人》中的體現(xiàn)及原因。

一、元小說

元小說是后現(xiàn)代小說的主要形式之一，也叫“超小說”“后設(shè)小說”，是關(guān)于小說的小說。它的興起與以索緒爾語言學(xué)為代表的現(xiàn)代語言學(xué)理論、以尼采哲學(xué)為代表的對理性和理性化的拒斥的現(xiàn)代哲學(xué)思潮以及文學(xué)本身創(chuàng)新的發(fā)展關(guān)系密切。20世紀70年代以來，元小說較為風(fēng)靡，但對于元小說的定義始終引發(fā)爭議。有的學(xué)者認為元小說是一種新的諷刺小說，有的認為是一種邊緣性文本，還有的認為是一種表現(xiàn)作者自身意識的文學(xué)形式或者說是寫作手法。

關(guān)于這幾種說法，我最贊同的當(dāng)屬元小說是一種獨特的文學(xué)形式這一說法。傳統(tǒng)小說更注重的是人物的塑造、情節(jié)的安排、環(huán)境的描寫等，是靠近真實的虛構(gòu)，意在讓讀者閱讀過程中更好地融入其中，從而相信作品所敘述的故事是真實存在的。相對于傳統(tǒng)小說而言，元小說與之有巨大的差異。元小說更關(guān)心的是小說被作者創(chuàng)造的過程，關(guān)注它是如何被創(chuàng)造出來的，因此也叫關(guān)于小說的小說。小說在敘述的過程中往往夾雜對于敘述本身的敘述，故事情節(jié)與敘述評論均為小說不可或缺的一部分。作者在小說創(chuàng)作過程中不斷強調(diào)突顯其自身意識，在小說中以各種方式探討小說的情節(jié)、意圖，不斷向讀者強調(diào)小說的虛構(gòu)性。作者為達到以上這些目的通常會采用戲擬、露跡、時空穿插、開放式結(jié)尾、人物不確定性等藝術(shù)手法?？偟膩碚f，元小說主要的特征有兩種：自揭虛構(gòu)、批評與敘事相結(jié)合。作為后現(xiàn)代小說的主要形式之一，元小說徹底顛覆了傳統(tǒng)小說的原則及創(chuàng)作手段，打破了真實感，強調(diào)了虛構(gòu)性。

二、元小說特征的體現(xiàn)

英國作家約翰·福爾斯在其代表作《法國中尉的女人》中大量運用了元小說的創(chuàng)作手段，主要有戲擬、露跡、開放式結(jié)尾、時空穿插等，充分展現(xiàn)了這部作品的元小說性。

首先，戲擬是為達到諷刺戲謔的效果而對某一種風(fēng)格或某一作家作品的模仿，實質(zhì)上是一種破壞性的模仿。作者盡可能在風(fēng)格、措辭、環(huán)境等方面還原被模仿作品，但主題、效果等又是相距甚遠的?！斗▏形镜呐恕繁环Q為新維多利亞小說，因為它是一部模仿維多利亞現(xiàn)實主義小說的作品。作者對19世紀維多利亞時代的現(xiàn)實主義小說進行模仿并且相當(dāng)成功，得到了很多英美批評家的贊賞。他運用全知全能的敘述角度描述維多利亞時期的故事，并且對當(dāng)時的政治地理知識了如指掌，各種地點風(fēng)貌、人物形象的詳細描寫都與維多利亞現(xiàn)實主義小說極其相似。作者模仿的還有每章開頭引用的警句，其中包括不少著名人物，如哈代、簡·奧斯汀、馬克思等。

其次，露跡是元小說最為顯著的特征，作者在小說創(chuàng)作過程中通過種種方式主動將小說虛構(gòu)的本質(zhì)暴露出來，在敘事過程中將人為因素展現(xiàn)在讀者面前。這一點在《法國中尉的女人》中十分明顯，作者在敘述維多利亞時期故事的時候經(jīng)常會突然以敘述者的身份出現(xiàn)，提醒讀者故事是虛構(gòu)的，一再表示敘事者也就是作者本人并不是維多利亞時期的人。又比如第十三章的“我不知道。我正在講的這個故事完全是想象的。我所創(chuàng)造的這些人物在我腦子之外從未存在過?！盵1]作者直接跳出來說故事是自己想象的，所有人物也是憑空想象出來的，直截了當(dāng)?shù)貙⑿≌f虛構(gòu)的本質(zhì)暴露在讀者面前。

然后，人物的不確定性也是這部作品的魅力之處。作品中的人物性格及命運都是不確定的，薩拉這一主人公在作品中并沒有很確切地指明其真實身份。在讀者被查爾斯與薩拉之間的情感糾纏深深吸引，沉醉其中的時候，作者又在第十二章結(jié)尾突然寫到“薩拉是誰？她是從什么樣的陰影里冒出來的？”[2]甚至在三十九、四十章出現(xiàn)了一個妓女也叫薩拉并且與查爾斯發(fā)生了性交易。這種對于人物的不確定性也體現(xiàn)出小說的虛構(gòu)性。

再然后，這部小說是開放式結(jié)局，作者寫了三個不同的結(jié)局供讀者選擇和任意想象。在這里，作者不再是唯一能主宰人物命運的人，讀者也可以進行選擇和想象，由此在一定程度上消除了作者與讀者之間的距離感。三種結(jié)局各有自己的合理性和用意，將真實性徹底打破，明白告知讀者小說的虛構(gòu)性。

還有時空穿插，作者認為小說家進行小說創(chuàng)作的一個重要目的是真實地反映現(xiàn)實。因此生活在20世紀的約翰·福爾斯為體現(xiàn)當(dāng)下的現(xiàn)實生活，他在維多利亞時期的故事及景物描寫等內(nèi)容中經(jīng)常穿插20世紀的日常事物。比如第三章中的“今天，擁有財富的最常見癥狀之一是具有破壞性的神經(jīng)官能癥，而在他那個世紀則是平靜的百無聊賴?！盵3]又如第十一章中的“瑪麗的曾孫女在我寫這本書的時候二十二歲，長得很像她的祖先，她那張臉全世界的人都知道，因為她是英國著名的年輕電影演員?！盵4]維多利亞時期與20世紀之間巨大的反差顯然也有力地暴露了故事的虛構(gòu)性，令讀者在了解維多利亞時期歷史知識的同時也對作者當(dāng)時所處的時代有了更深的理解。

最后，批評與敘事相結(jié)合也是元小說的一大特征。相較于傳統(tǒng)小說為追求真實而將批評與敘事分開的做法，元小說是為打破真實而將批評與敘事結(jié)合起來。作者在創(chuàng)作過程中時常對小說中人物或情節(jié)等進行評價，有時候還直接與讀者討論小說的創(chuàng)作技巧。比如在第十一章中作者對文中的女性進行比較，“在前面已經(jīng)出現(xiàn)的三個年輕女人中，我認為瑪麗是最漂亮的一個?！盵5]又比如第五十五章中，作者不知該如何安排查爾斯的命運，“我的問題是，我到底該怎么處置你？”[6]作者在小說中公開坦誠自己對于主人公命運安排的困惑及猶豫，使讀者能夠更加深入地了解小說的創(chuàng)作過程及情節(jié)發(fā)展。

三、運用元小說形式的原因

約翰·福爾斯的《法國中尉的女人》這部后現(xiàn)代小說體現(xiàn)了大量的元小說特征，作為一部實驗小說無疑是成功的。那么，作者運用如此多的元小說敘事的原因是什么？首先，《法國中尉的女人》是對于20世紀60年代“文學(xué)衰竭論”和“小說困境論”的有力反擊。約翰·巴斯曾認為整個西方文學(xué)，尤其是小說在形式和技巧上都已走到了盡頭。戴維·洛奇也曾說20世紀五、六十年代的英國小說處在十字路口，面臨著困境。從他們身上不難看出當(dāng)時西方小說界處于低谷狀態(tài)，不少學(xué)者對西方小說的發(fā)展持悲觀態(tài)度。但約翰·福爾斯對此卻持不同態(tài)度，他不認為小說發(fā)展已經(jīng)窮途末路，不管是小說的形式還是創(chuàng)作的技巧都還有很大發(fā)展空間。因此，他在進行《法國中尉的女人》創(chuàng)作時不拘泥于傳統(tǒng)小說的創(chuàng)作模式，敢于突破已有形式技巧，在敘事形式方面大膽創(chuàng)新。福爾斯敘事上的革新和突破受到了西方學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注，其獨特的敘事理念和手法曾在一定時期為陷入低谷的西方小說指明了方向。作者通過揭露故事的虛構(gòu)性，打破傳統(tǒng)小說閉合的空間結(jié)構(gòu)，形成開放式結(jié)構(gòu)等，突破了西方小說傳統(tǒng)的敘事方式，增加了小說的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，從而激發(fā)了讀者閱讀興趣。他的藝術(shù)創(chuàng)新對傳統(tǒng)小說提出挑戰(zhàn)，同時也對小說發(fā)展已終結(jié)的看法提出質(zhì)疑和有力反擊。

其次，《法國中尉的女人》作為一部新維多利亞小說通過對維多利亞時期現(xiàn)實主義小說的仿寫對當(dāng)時的盛世神話進行除昧和批判。維多利亞時代被認為是英國工業(yè)革命的巔峰時期，是大英帝國最為強盛的時代。在國勢強盛、科學(xué)昌明、經(jīng)濟繁榮、社會穩(wěn)定的大環(huán)境中，維多利亞人表現(xiàn)出自滿、樂觀的精神特征。但在富強的背后，財富分配不均，貧富差距明顯，種種問題隱患不在少數(shù)。進入20世紀以后，英國資本主義興盛和穩(wěn)定發(fā)展的時期已然成為過去。第一次世界大戰(zhàn)動搖了英國的霸權(quán)地位，社會動蕩不安，維多利亞時期的道德和理想遭到了新一代的懷疑。約翰·福爾斯在作品中講述了維多利亞時期的一個底層家庭教師薩拉的人生經(jīng)歷，通過讓底層人物發(fā)聲來顛覆宏大敘事。宏大敘事是一種完整的敘事，與政治意識形態(tài)關(guān)聯(lián)較為緊密，是具官方性質(zhì)的主流敘事。《法國中尉的女人》對維多利亞時期現(xiàn)實主義小說進行了仿寫，運用元小說中戲擬的方式對那個時期進行諷刺和戲謔，以達到批判維多利亞時期盛世神話的目的。

最后，約翰·福爾斯作為一個存在主義者十分重視自由，在其作品中對于自由和獨立的追求有很明顯的表現(xiàn)。關(guān)于人在一個荒誕、丑惡、冷酷的現(xiàn)實世界中如何獲取自由和存在的意義，《法國中尉的女人》中體現(xiàn)得尤為明顯。小說主人公薩拉是維多利亞時期處于底層的女性，她出身卑下，受過良好教育，卻因流言蜚語而聲名狼藉。薩拉與同時代的女性相差很大，她崇尚自由，甚至在追求自由的過程中不惜編造謊言使自己名譽受損。開放式結(jié)局的其中一個是薩拉拒絕了查爾斯的求婚，選擇獨立生活。這一結(jié)局無疑是薩拉追求自由、獨立的美好見證，也是作者本人追求自由的一種體現(xiàn)。作者在小說中大量運用元小說創(chuàng)作手段，對故事人物、情節(jié)等的評價，或是開放式的三個結(jié)局都充分體現(xiàn)了他對于自由的追求以及自主性的強調(diào)。

四、結(jié)語

《法國中尉的女人》自1969年問世以來便引起英美文學(xué)界的廣泛關(guān)注和討論，同樣在世界范圍也產(chǎn)生了深遠的影響，于1999年獲得諾貝爾文學(xué)獎提名。作者通過戲擬、露跡、開放式結(jié)局等元小說的形式手段在小說敘事形式與技巧上突破傳統(tǒng)，給予當(dāng)時處于低谷的文學(xué)界新的希望?？偠灾@部作品在一定程度上解除了西方小說的發(fā)展困境，在英國文學(xué)史上的重要地位是毋庸置疑的。

參考文獻：

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