趙培龍

那年我12歲，跟師傅學吹竹笛已經(jīng)3個年頭。

師傅姓陳，三十來歲，中等身材，在某地級市的文工團工作，愛人是我父親的同事。一般兩周回家與妻子團聚，每每這個時候，他都要忙里偷閑喚我過去，檢查上次教的內(nèi)容以及練習的情況，再教新的內(nèi)容。

師傅弄起笛子，非常嚴格和考究。

先講嚴格。只要我拿起笛子，他就要求我站著必須側身偏右，兩腳自然分開，挺胸收腹;坐著必須面朝正前，兩眼平視，小腿自然下垂，笛身微微向右下方傾斜。只要我吹笛時肩膀稍稍聳起，他馬上高聲提醒：“這樣不行！必須自然放松。”關于演奏技巧方面，他要求更加嚴格，長音必須平穩(wěn)飽滿，吐音必須干凈利落，顫音必須均勻清爽，花舌必須圓潤平和，尤其是琶音、泛音必須氣韻連貫，還有循環(huán)呼吸，鼓腮也好，丹田也罷，必須一氣呵成，天然無縫，強弱有致。一首曲子吹錯一個音符都必須重來。

再說考究。一是選笛子十分考究，不唯貴、不唯美，只唯好吹和音準。所謂好吹就是省勁，高音上得去，泛音吹得出;所謂音準，就是音程、音階準確，發(fā)音清脆厚實。二是用笛膜十分上心。除非萬不得已，店里賣的基本不用，都是自己采集。關于采笛膜，我想多說幾句。我的家鄉(xiāng)在蘇北里下河水鄉(xiāng)，那一帶河溝縱橫、蘆葦叢生，小滿過后，師傅回來，約上我，帶上鐮刀，潛入沙沙作響的青紗帳，去尋找長得稍微粗高的蘆柴，取中間割下，去掉葉子，捆好后拿回家。在自家小院里，他將選好的蘆葦用鉛筆刀分節(jié)割斷，用刮胡刀片邊旋轉，邊輕輕削去一端的蘆皮。下刀不輕不重，重了皮膜一起削掉，輕了皮膜粘到一起，唯有恰到好處，一圈白膜才會完整露出。接下來用右手輕輕把白膜捻成小結，然后用筷子或者小樹棍輕輕朝里慢慢捅，待膜結從另一端露出，再慢慢地，小心翼翼地拉出。這樣，一條白膜就被取了出來，輕輕抹平后夾到本子里。經(jīng)過多次提取，幾十條白膜夾進本子。接下來就是篩選。師傅認為，好的笛膜應該是透明滑亮，且富有韌性。薄而黃，老了;厚而澀，嫩了。老膜音質(zhì)悶，嫩膜音質(zhì)噪，只有老嫩適中的膜兒，音質(zhì)才會洪亮飽滿富有彈性。三是貼膜十分精細。師傅貼膜手法細膩，先將自采的笛膜割成小方塊，然后輕輕卷起，用大拇指和食指輕柔地捻揉，使膜柔軟起皺富有彈性，然后在笛子的膜孔周圍涂些清水，再用中藥“白芨”或“阿膠”抹擦，待產(chǎn)生膠質(zhì)后，十分小心地把膜從左至右貼上去。接著用左右手兩只大拇指輕輕按壓膜孔兩邊，順著膜紋的方向，向笛身兩側抹，同時又沿笛身使暗勁，這是扎實的內(nèi)在功力，勁不能大，大了膜兒會破，小了抹不服帖，直至抹緊笛膜，抹出細密均勻的皺紋，邊抹邊試邊吹，抹得緊松適當、音質(zhì)優(yōu)美為止。

師傅說，沒有一支好笛子和一片好笛膜，加上貼膜功夫不到位，演奏技巧再嫻熟，也難吹好一首曲子。

17歲那年，由于高考，我放下了心愛的笛子。40年過去，只偶爾碰過幾次笛子，但師傅的嚴格與考究，始終令我難忘。

責任編輯：青芒果