戚子平

當(dāng)微風(fēng)掠過之時(shí)，枝葉紛披，竹竿挺拔，枯筆淡墨更顯陽光。從而有機(jī)地將筆墨飽滿、參差錯(cuò)落的畫面與蘭花緊緊呼應(yīng)著春風(fēng)的韻味，逸枝橫出的蘭葉，蘊(yùn)逸出疏朗有致、靈活巧偃的天姿國香，具有極強(qiáng)的藝術(shù)性，而作者的自題，又賦予出作者的休閑人生和深刻思想性。題曰“清竹一竿立乾坤，千枝萬葉分淺深。枝須濃淡相襯托，葉宜疏密來呼應(yīng)。頑石添勢恰有度，幽蘭烘景應(yīng)無痕。一筆一劃氣貫注，神思妙構(gòu)出奇品”。看著這幅《蘭竹圖》，我想起了板橋鄭燮的一段話“滿幅皆君子，其后以棘刺終之，何也？蓋君子能容納小人，無小人亦不能成君子，故棘中之蘭，其花更碩茂矣！石橋老哥君子也，持此意以處京畿，無往不利，千里之外，無所見贈(zèng)寄，姑以此為壓緘之物耳。”

這就是詩人俞強(qiáng)畫的意象。

說起當(dāng)代著名詩人，浙東才子俞強(qiáng)的畫，我會(huì)情不自禁地想起板橋先生的詩：“一筆與兩筆，其中皆妙隙，何能信手揮，不顧前人跡?！笔前?，不到半分鐘，寥寥數(shù)筆，就栩栩如生地勾勒出人物的形象，非常逼真?zhèn)魃?，你說絕不？！

閱讀詩人的梅蘭竹菊，一股文氣撲眼而來。尤其是詩人在大醉之時(shí)，其詩意洶涌噴薄而出，不到三分鐘，就在畫面上一首鮮活的好詩呼之而出了。這是詩人與一般書畫家的最大的區(qū)別。

事后，詩人不知道“醉詩”內(nèi)容。這里我擇錄幾首：“一生難離酒與茶，酒神茶仙兩相舍，醉向明月舞清影，醒品佳茗賞蘭花。”“水仙伴幽蘭，風(fēng)來別有香。悅納千甌雪，春宵暖未央?！薄敖锨鍤夂翁帉ぃ可狭址慌瞎懦情T?？v筆揮灑無人見，一枝乾坤自縱橫?！薄吧角嗨闱橐庵兀嫌堰b歸逸興濃。一路彩云盈玉壺，春光沸出是滇紅?！薄坝旰缶G涌翠屏蘇，千枝萬葉新芽舒。年年佳茗如期約，秘色香沉透玉壺。”“今日水仙開，清香濾心肺。千甌雪意暖，相待笑語飛?！?/p>

我有時(shí)在想，詩人有點(diǎn)像李太白，是個(gè)性情中人。因此也是個(gè)很率真的人，這在畫中已很有體現(xiàn)。

多美，“先生之風(fēng)，山高水長?！痹诟桧炞恿曛畷r(shí)，將畫意之氣魄、心胸之豁大，盡皆出之。亦觀照出作者的高潔、灑脫和道家的處世哲學(xué)來。因此在送客人掛大堂的書畫時(shí)，亦就畫上君子畫的一叢墨竹。老干新篁、疏密有致，濃濃淡淡，錯(cuò)落重疊，既有貝多芬的第五生命交響曲的雄渾壯烈，又有莫扎特《第十九鋼琴協(xié)奏曲》的純美、天籟。虛虛實(shí)實(shí)將兩者的感覺藝術(shù)、靈魂藝術(shù)、藝術(shù)的藝術(shù)和人生的藝術(shù)交相輝映迭影而出，共同遞進(jìn)。拿板橋先生的話說是“當(dāng)使天趣淋漓，煙云滿幅?！?/p>

詩人的群竹圖，氣勢自然而出焉。

不少文人稱詩人俞強(qiáng)的竹畫為“江南一竹王。”我想一點(diǎn)也沒虛傳。

詩人俞強(qiáng)在創(chuàng)作思想上突破了中國文人畫自我表現(xiàn)的局限，主張師法自然，向大自然學(xué)習(xí)，追求藝術(shù)的自然美。同時(shí)注重藝術(shù)直覺，將西畫的印象派、表現(xiàn)主義、野獸派的感覺與氣息融會(huì)貫通。大量書畫，率性表現(xiàn)，天籟之音，盡皆出之。

詩人俞強(qiáng)將中國傳統(tǒng)文化精粹，古典水墨藝術(shù)精神與以崇尚體驗(yàn)為重心的生命直覺和生命符號(hào)學(xué)有機(jī)結(jié)合起來，加入即興與墨戲的因素，用水墨的演繹與洇染，點(diǎn)線面的舞蹈與變幻，來捕捉人與世界相遇的瞬間與靈感，并融入了自己獨(dú)特的感悟，理解與發(fā)現(xiàn)。因此詩人的畫就有自己獨(dú)特的內(nèi)涵與風(fēng)格。

而詩人畫的荷花，在熱烈中，灑脫率性;在雅致中，又文質(zhì)相含、寓意深刻。濃濃淡淡，幾朵大寫意荷花脫穎而出，十分超脫和悠閑，賦予出莫扎特的自然之美和貝多芬的復(fù)合之美。為水墨藝術(shù)增添了一處獨(dú)特的令人回味的風(fēng)景。

總之一句話，詩人俞強(qiáng)的畫是畫如其人，文氣十足，很有韻味。

（作者單位：浙江省慈溪市郵政局）