賈廣健/

賈廣健 盛世繁華 45cm×53cm 2007年

在中國美術(shù)史上，工筆畫與中國繪畫可謂“共生”，彩陶上精致的圖樣及出土的帛畫均可視作工筆畫的雛形。早期的工筆畫均為人物題材，山水、花鳥畫作為人物畫的配景，尚未獨立。因此，唐代以前，工筆人物畫占據(jù)主導(dǎo)地位；至唐代后，因繪畫材料的發(fā)展和文人涉足繪畫創(chuàng)作，工筆、寫意始分。至宋元，遂形成人物、山水、花鳥與工筆、寫意分置和對應(yīng)的局面。自元以降，逸筆草草的寫意水墨畫日益興盛，工筆繪畫便逐漸走向衰微。

隨著社會的進步和對傳統(tǒng)的重新認(rèn)識，精研傳統(tǒng)與吸收外來文化并重，工筆畫在二十世紀(jì)得到大的發(fā)展，尤其是二十世紀(jì)后期，中國現(xiàn)代工筆重彩畫發(fā)展迅猛，涌現(xiàn)了一批重要的工筆重彩畫藝術(shù)家和優(yōu)秀作品?，F(xiàn)代工筆重彩畫吸收以敦煌壁畫為代表的中國民間重彩畫的營養(yǎng)，注重色彩特有的表現(xiàn)力，充分利用現(xiàn)代色彩、材質(zhì)方面的特長，在創(chuàng)作中大膽吸收西方抽象藝術(shù)與裝飾藝術(shù)元素，以特有的造型、色彩、肌理交織而成獨具時代特色的視覺美感，豐富了中國工筆重彩畫的表現(xiàn)力。

進入新的世紀(jì)，當(dāng)代工筆重彩畫在藝術(shù)形式語言、審美內(nèi)涵等方面，都表現(xiàn)出新的時代特征。隨著社會交往渠道的拓寬和不同畫種、媒介間的相互影響，創(chuàng)作者試圖在繼承的基礎(chǔ)上打破傳統(tǒng)工筆畫舊有的審美認(rèn)知和表現(xiàn)程式，通過多樣化的語言探索，使這一古老畫種呈現(xiàn)新的生機?！熬?廣大——中國當(dāng)代工筆畫名家小幅精品展”是新一屆工筆畫學(xué)會舉辦的第一個大型的全國性展覽。本次在津巡展，在原有四個版塊的基礎(chǔ)上增加天津地區(qū)優(yōu)秀青年作者的作品為一獨立版塊，意在促進工筆畫創(chuàng)作在天津地區(qū)的發(fā)展。在展覽的同時天津美術(shù)學(xué)院與中國工筆畫學(xué)會聯(lián)合舉辦“學(xué)院工筆?當(dāng)代工筆畫教學(xué)論壇”，邀請從事工筆畫創(chuàng)作、教育、研究的專家學(xué)者蒞臨天津美術(shù)學(xué)院，共商工筆畫創(chuàng)作和教育之大計，在新的時代，共同推進中國工筆畫的革新與發(fā)展。祝愿展覽和論壇圓滿成功。