文｜梭 梭

《流浪地球》受到歡迎，因為它是屬于中國人的科幻電影。這部作品帶著明顯的中國烙印，其中既有中國傳統(tǒng)文化，也有今天的現(xiàn)代理念。

目前，國產(chǎn)影片《流浪地球》票房已經(jīng)超過40億元人民幣，成為中國電影史上票房第二高的國產(chǎn)影片。而在評分方面，專業(yè)觀眾87分、普通觀眾85.5分更是非常罕見的情況，證明這部影片得到各類觀眾的一致認(rèn)可。被主創(chuàng)們昵稱為“小破球”的這部影片為什么這么招人愛？為什么能有這么巨大的能量？

因為《流浪地球》的誕生，有人將2019年稱為“中國科幻電影元年”，可以說這枚“小破球”打破了人們對中國電影的固有成見，也讓中國電影又攻克了一個類型，讓人們看到中國電影的希望，不僅提振了電影從業(yè)者的信心，甚至激發(fā)了中國觀眾的民族自信心。國外媒體也感嘆，商業(yè)科幻電影不再是好萊塢的專利，中國電影業(yè)也加入了電影行業(yè)的“太空競賽”。其實這不只是一部電影，而是折射出今日中國現(xiàn)狀的一面鏡子。

以前中國也有過自己的科幻影片，比如70后、80后小時候看過的《珊瑚島上的死光》。但由于技術(shù)所限，這些影片很難達(dá)到真正科幻片的水平，《珊瑚島上的死光》就是用往杯子里撒土的情景倒放來營造原子彈爆炸效果。螺螄殼里做道場，小有小的智慧，但終究無法與世界同行進(jìn)行對話交流。

今天出現(xiàn)《流浪地球》這樣思想與技術(shù)并重的作品并非偶然，是過去許多年慢慢累積而成。這樣優(yōu)秀的電影作品能夠誕生，是因為我們有了劉慈欣這樣優(yōu)秀的、亞洲第一個獲得科幻文學(xué)最高獎“雨果獎”的作家，是因為我們的電影市場愈來愈成熟，有能孕育出好作品的足夠的人力、物力和市場，更是與我們的國力強(qiáng)盛、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展息息相關(guān)。歸根結(jié)底，我們的國家已經(jīng)漸漸從農(nóng)耕文明轉(zhuǎn)向科技文明、信息文明，有了能夠支撐我們站在人類的角度對人類命運共同體進(jìn)行想象的社會基礎(chǔ)。

《流浪地球》受到歡迎，因為它是屬于中國人的科幻電影。這部作品帶著明顯的中國烙印，其中既有中國傳統(tǒng)文化，也有今天的現(xiàn)代理念。我們可以從中看到愚公移山的堅韌，大禹治水的智慧，寧為玉碎不為瓦全的道德標(biāo)準(zhǔn)，也看得到“人類命運共同體”的理念。

同樣是地球面臨危機(jī)，好萊塢科幻電影中是去制造“諾亞方舟”逃離地球，而《流浪地球》是人類帶著地球逃離太陽系。兩種做法無謂好壞，只是兩種截然不同的文化土壤中生產(chǎn)出的截然不同的作品，《流浪地球》恰恰彰顯了中國人的土地情義，家園情結(jié)。這也正是我們?yōu)槭裁匆凶约旱目苹闷脑?，只有好的作品才能夠讓我們的文化和價值觀得到弘揚。

有人覺得吳京很神，他投資的《戰(zhàn)狼2》成為中國影史最賣座影片，如今他投資的《流浪地球》又成為第二賣座。人們一邊算計著他憑6000萬元人民幣的投資又掙了多大的一筆，一邊感嘆他的運氣好。這是簡單的運氣好嗎？在他拿出6000萬元的投資時，誰也沒有想到《流浪地球》能有今時今日的表現(xiàn)。在有的投資方因為前景不明而放棄時，他出于對國產(chǎn)科幻影片、對年輕導(dǎo)演的支持而做出投資，并要求導(dǎo)演郭帆將來也能像他一樣在年輕導(dǎo)演需要幫助時伸出援手。吳京之所以提出這樣的要求，是因為他在需要幫助的時候也得到了同行前輩的幫助，現(xiàn)在則希望將這種互助的火種能夠傳遞下去。這也是《流浪地球》在影片之外，最感動人們的地方，這種愛的傳遞比影片本身大賣更值得我們銘記。

當(dāng)然，《流浪地球》不是一部沒有缺點的影片，上映之后也的確出現(xiàn)了許多質(zhì)疑的聲音，甚至挑出了不少錯誤。的確，該片主創(chuàng)們的理念有不盡完善之處，最后解決問題的方法從出爐過程到執(zhí)行過程都不乏簡單和幼稚，技術(shù)上也本可以更加“硬核”一些。但這些并不重要，每一件事情的起步都很難做到完美，更重要的是開始本身就是最大的進(jìn)步。當(dāng)我們從不完美開始，才有可能走向更好和完美。