編者按：唱片曾是音樂傳播的主要介質(zhì)，當(dāng)下，傳統(tǒng)意義上的唱片已淡出人們的視野，變成了一種懷舊方式，但卻并不意味著某個時代的落幕—歌唱家通過自己的嗓音，將作曲家個人情感體驗的結(jié)晶記錄于唱片中—他們以聲音的形式記錄下了人類對于客觀世界的主觀感受。作為歌唱藝術(shù)的傳播者，我們希望將過往年代被記錄在唱片里的聲音通過文字引薦給大家，希望您能隨著我們的文字一起聆聽音樂、體驗唱片里的百味人生、追尋文化與歷史的腳步。

片號：EMI CDC-7 47841 2

蒙特塞拉特·卡芭耶：普契尼的詠嘆調(diào)（Montserrat Caballé:Pucini Arias）

倫敦交響樂團/查爾斯·馬克拉斯（London Symphony Orchstra/Charles Mackerras）

推薦這張唱片，是因為卡芭耶可以說是老一代偉大女高音歌唱家中，離我們這個時代最近的。1988年，她和“皇后樂隊”主唱墨丘利的一曲《巴塞羅那》，使她名揚四海，這首原定為巴塞羅那奧運會主題歌卻并未在開幕式上演唱的歌曲，后來被評為“最經(jīng)典的奧運歌曲”之一。作為20世紀最偉大的女高音歌唱家之一，卡芭耶的去世（2018年10月6日在她的出生地巴塞羅那）標(biāo)志著一個時代的結(jié)束。

這張唱片收錄了卡芭耶演唱的意大利作曲家普契尼的《群妖圍舞》（Le Villi）、《曼儂·萊斯科》（Manon Lescaut）、《藝術(shù)家的生涯》（La Bohème）、《托斯卡》（Tosca）、《蝴蝶夫人》（Madama Butterfly）、《燕子》（La Rondine）、《賈尼·斯基基》（Gianni Schicchi）、《圖蘭朵》（Turandot）等8部歌劇中的12首女高音詠嘆調(diào)，由百代（EMI）公司發(fā)行于1987年，錄音室錄音。這張唱片也是卡芭耶處于演唱生涯最輝煌時期的錄音。

卡芭耶的演唱風(fēng)格既有強烈、濃郁的戲劇性表現(xiàn)力，又可以駕馭那些以音色純凈、柔美的“美聲”女高音角色。那么，普契尼歌劇中的女主角，應(yīng)該正好是這兩者的完美結(jié)合，或者說是兼而有之。因此，這張唱片足以讓我們欣賞到卡芭耶“最美的歌聲”，盡管其中并沒有收入最凸顯卡芭耶歌唱技巧的唱段。

先是《圖蘭朵》第一幕和第三幕中柳兒的兩個唱段。卡芭耶肯定是“最好的圖蘭朵”之一，但她更是“最好的柳兒”之一。 在迪卡（Decca）公司1972年發(fā)行的那個“名版”《圖蘭朵》中，就是卡芭耶唱的柳兒（薩瑟蘭唱公主、帕瓦羅蒂唱卡拉夫王子、梅塔指揮倫敦愛樂樂團）。

在表達熾熱情感時，卡芭耶的歌唱既有強勁而富有沖擊力的一面，也有清澈、透亮的聲底，這個特點在這張唱片的第四曲—《蝴蝶夫人》第二幕中蝴蝶夫人自殺前唱的那段《你，你，我的天使！》（Tu,tu piccolo iddio!）中展現(xiàn)得淋漓盡致。而在這段之前的那首《晴朗的一天》，卡芭耶的歌唱是那么清亮、柔美，音區(qū)的轉(zhuǎn)換自如、平穩(wěn)。即便是表現(xiàn)內(nèi)心的強烈期盼和撕心裂肺的愛，也不會讓人有聲嘶力竭之感。

雖然相對而言，普契尼的三聯(lián)劇算不上他最重要的作品，但《賈尼·斯基基》里的那段《我親愛的爸爸》算得上是他寫的最出名的女高音詠嘆調(diào)之一了?？ò乓倪@段《我親愛的爸爸》依然稱得上是典范，她那清純而嬌艷音色，在這里展露無遺。

可以看出，這張《普契尼的詠嘆調(diào)》曲目順序安排頗費心思，在情緒的起承轉(zhuǎn)合上安排得當(dāng)。

最后兩首分別是《群妖圍舞》第一幕中安娜的詠嘆調(diào)《我得如何喜歡你，寶貝》（Se come voi piccina）和《燕子》第一幕中瑪格達的詠嘆調(diào)《多雷塔你做了什么美夢》（Chi il bel sogno di Doretta）。前者是普契尼創(chuàng)作的第一部歌劇，與他最后一部未完成的《圖蘭朵》相隔40年。我感覺這兩段更像是“美聲”歌劇的唱段，尤其是后者，主要是其中弱音的使用。所以是不是可以說，雖然這張唱片并沒有收入卡芭耶唱的羅西尼、貝里尼、多尼采第等作曲家的歌劇選段，卻也讓我們“窺探”到了卡芭耶演唱“美聲”歌劇功力的端倪？

評論家常把卡芭耶與另一位偉大的女高音歌唱家瓊·薩瑟蘭做比較，把卡芭耶稱為是薩瑟蘭“最有資格的繼承人”。然而，如果仔細欣賞這兩位的女高音歌唱家的演唱技巧，也就是“美聲”女高音的看家本領(lǐng)，你或許可以體會到，卡芭耶至少在一個方面可以稱得上勝出薩瑟蘭，那就是當(dāng)歌唱由全嗓突然收聲唱弱音時，卡芭耶能做到收放自如，而薩瑟蘭則有所欠缺，這一點連薩瑟蘭自己也是承認的。