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        淺析景德鎮(zhèn)明代民窯寫意青花“嬰戲圖”的藝術表現(xiàn)與審美情趣

        2019-03-12 08:22:04吳慶文詹伊梨張弛衡
        江蘇陶瓷 2019年6期
        關鍵詞:嬰戲民窯傳神

        吳慶文 詹伊梨 張弛衡

        (景德鎮(zhèn)陶瓷大學,江西景德鎮(zhèn)333403)

        0 引 言

        “嬰戲圖”是指以兒童游玩、嬉戲為主題畫面的紋飾,“嬰戲圖”在景德鎮(zhèn)明代民窯青花中比較常見,畫面表現(xiàn)兒童生活場景及民俗風情, 反映人們崇尚自然,追求純真情感的美好愿景。 景德鎮(zhèn)明代民窯寫意青花“嬰戲圖”的裝飾特征是人物及畫面簡約、寫意。 這一時期作品多追求簡潔、凝練,體現(xiàn)“童趣”、“古樸”、“自然”, 形成了獨特的形象語言與藝術風格。 民窯嬰戲構圖疏簡、筆法灑脫隨意、畫面活潑奔放、人物生動傳神,寥寥數(shù)筆生趣盎然的畫面躍然瓷上, 體現(xiàn)了景德鎮(zhèn)明代民窯寫意青花繪畫者精湛的技藝和豐富的文化內(nèi)涵。 文章通過挖掘“嬰戲圖”紋飾的文化內(nèi)涵,闡釋了景德鎮(zhèn)明代民窯寫意青花“嬰戲圖”的藝術表現(xiàn)及審美情趣。

        1 景德鎮(zhèn)明代民窯寫意青花“嬰戲圖”的文化內(nèi)涵

        明代民窯青花受文人畫的影響, 各類人物成為其裝飾題材,尤其是“嬰戲圖”最為常見。 “嬰戲圖”源于佛教題材,與蓮花化生有關。 梁思成先生對“化生”是這樣解釋的:“裝飾圖案中的小兒稱化生,‘化生之類’指人物圖案。 ”[1]

        中國自古就是農(nóng)耕文明之國, 一直以來就有祈求人壽年豐、多子多福的民俗。 封建社會有“君臣父子”、“不孝有三,無后為大”的男權思想,孝道受儒家倫理觀念影響,納入社會道德范疇,深入人心。 “嬰戲圖”受人們傳宗接代、兒孫滿堂的觀念影響在明代民窯青花應用廣泛,因此,“嬰戲圖”是封建思想和社會文化的形象寫照, 中國人希冀多子的觀念推動了嬰戲題材的創(chuàng)作。

        “嬰戲圖”中的“嬰”包涵著道家的“法自然”等思想。 “嬰”的無知無欲體現(xiàn)著“道”的價值標準。 因此,道家思想把“嬰”看成是最本質(zhì)的自然社會現(xiàn)象,認為“嬰”的天性是對人間各種社會現(xiàn)象的一種返樸歸真的表現(xiàn),蘊含著脫離世俗的民俗文化。 因此,“嬰”的意義在于其發(fā)端的文化思想, 潛藏著一種高遠的精神訴求, 表現(xiàn)了某種希圖從世俗的生活中擺脫出來,達到心靈無礙的境地。[2]

        另外,“嬰戲圖”裝飾紋飾隨時代不同,寓意也不盡相同。 明代民窯寫意青花紋飾中,常把蓮花和童子構紋在一個畫面上,寓意“連生貴子”。 “嬰戲?qū)膱D”(見圖1)是明代民窯寫意青花中較為常見的畫面:兩個童子在下圍棋,棋盤中間繪有三枚棋子,寓意“三元及第”;“童子戲魚圖”(見圖2) 繪有三個孩子圍在缸邊,與缸中之魚嬉戲,寓意“三綱五?!钡?。[3]

        圖1 嬰戲?qū)膱D

        圖2 童子戲魚圖

        明代早期嬰戲圖較少,中后期開始流行。 明宣德年間,因宣德帝頗信道教而使“嬰戲圖”發(fā)展較快。 嬰戲紋飾反映了明代民俗風情,因其寓意多子多福,賦予吉祥祈福之意,承載了人們對美好生活的追求,具有深厚的文化底蘊與悠久的藝術魅力。

        2 景德鎮(zhèn)明代民窯寫意青花“嬰戲圖”的藝術表現(xiàn)

        2.1 減筆傳神的青花技藝

        嬰戲題材豐富了景德鎮(zhèn)明代民窯寫意青花藝術表現(xiàn),其主要表現(xiàn)在減筆抽象、似與不似、生動傳神。減筆抽象法下筆靈活、揮灑自然、手法精練、運用自如,如圖3“明萬歷春郊放箏圖”,繪畫者抓住孩童的瞬間動態(tài),勾畫臉部表情,用青花墨色繪出孩童的身體,幾根線條表現(xiàn)揮動的雙手,刻畫出玩童放風箏的歡快情景, 畫面質(zhì)樸率真、自然灑脫。這種減筆技藝使整個畫面處于 “似與不似”之間,線與面的交融呈現(xiàn)出生動傳神的意韻。[4]

        2.2 豪放簡練的寫意技法

        明代中后期,景德鎮(zhèn)民窯青花“嬰戲圖”流行簡筆寫意技法,風格比早期更豪放、凝練。 畫面風格自然、古樸、生動,追求情趣與意境。 如圖4“明弘治習武圖”,孩童獨自習武,踢腿、手臂沖拳動作栩栩如生, 整個畫面極具動感, 孩子習武的動態(tài)表現(xiàn)得惟妙惟肖,這一時期的“嬰戲圖”畫面強調(diào)筆墨情趣、意境,獨具豪放、簡練的寫意風格。[5]

        2.3 極致疏簡的青花線條

        明末景德鎮(zhèn)明代民窯寫意青花嬰戲紋飾以勾線為主,采用勾勒平涂技法。 繪畫者注重兒童嬉戲的瞬間動態(tài),略去繁瑣的細節(jié)表現(xiàn),僅用簡潔的線條勾勒畫面場景。 畫面質(zhì)樸清新、逸筆草草。 如圖5“明萬歷嬰戲圖”,繪畫者用線條勾畫頭部,用幾根線表示腿腳,孩童的身體和揮舞的衣袖用青花墨色暈染,歡呼雀躍的兒童身影躍然而出,嬉戲玩耍的神態(tài)傳神逼真。 這一時期青花 “嬰戲圖蹴鞠圖”居多,居多只畫童子,虛化背景,畫面粗率豪放、 線條疏簡,卻將孩童的天真活潑表現(xiàn)得淋漓盡致。[6]

        圖3 明萬歷春郊放箏圖

        圖4 明弘治習武圖

        圖5 明萬歷嬰戲圖

        3 景德鎮(zhèn)明代民窯寫意青花“嬰戲圖”的審美情趣

        3.1 構圖疏簡,風格淡雅

        明中期, 景德鎮(zhèn)明代民窯寫意青花“嬰戲圖”構圖疏簡,畫法隨意灑脫、清新秀麗。有些作品采用先勾勒后分水渲染方法,層次感極強,作品率真、用筆工致、畫面生動、虛實相生。如圖6“明成化嬰戲圖”,繪畫者先用青花料勾勒出紋飾輪廓, 再用稍淡的青花料映襯,使畫面疏朗、清淡。 灑脫隨意的畫風將孩童的活潑可愛、嬉戲歡快場面表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。 整幅作品富有生活氣息,風格淡雅,具有生動奇妙的審美情趣與意境。[7]

        3.2 畫風古樸,形神兼?zhèn)?/h3>

        明代景德鎮(zhèn)民窯寫意青花“嬰戲圖”受文人畫影響,重神似而不重形似, 使畫面產(chǎn)生清新活潑的藝術風格, 帶來 “墨戲”般的審美情趣。如圖7“明代嬰戲圖”,童子穿著深色的長袍,后腦凸起,腳部簡單勾線,不多修飾,隨意灑脫的筆法將孩童刻畫得滑稽可笑、活潑奔放、生動有趣、畫風古樸、形神兼?zhèn)洹8]

        3.3 用筆自然,形象生動

        明末景德鎮(zhèn)明代民窯寫意青花“嬰戲圖”用筆自然生動、寫意傳神,作品構圖簡潔、粗疏,畫風草率、飄逸,畫面隨性,無拘無束。[9]如圖8 明正德“起舞圖”,繪畫者采用簡筆寫意的方法,線條飄逸、灑脫自然。 孩童的造型夸張,后腦凸起如冬瓜,頭大身小,好像孩童隨著音樂翩翩起舞,體現(xiàn)了童子憨厚、頑皮的本性,情趣十足,整個畫面生動傳神。[10]

        圖6 明成化嬰戲圖

        圖7 明代嬰戲圖

        圖8 起舞圖

        4 結 論

        景德鎮(zhèn)明代民窯寫意青花嬰戲構圖疏簡、 用筆自然、畫風古樸,畫法簡筆寫意、隨意灑脫,卻將孩童刻畫得栩栩如生、生動傳神,形成了獨特的形象語言與藝術風格, 體現(xiàn)了繪畫者精湛的技藝和豐富的文化內(nèi)涵。

        感悟景德鎮(zhèn)明代民窯寫意青花“嬰戲圖”審美意趣,體會其獨特的繪畫技法,傳承并創(chuàng)新景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花創(chuàng)作具有現(xiàn)實和深遠的意義。

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        對聯(lián)(2011年10期)2011-09-18 02:35:14
        明清瓷器上嬰戲圖的藝術特色
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