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        花器創(chuàng)作之樂趣

        2019-12-08 12:29:28尹月華
        江蘇陶瓷 2019年6期
        關(guān)鍵詞:花器壺蓋泥料

        尹月華

        (宜興214221)

        紫砂壺從明代后期第一把“供春壺”開始,到現(xiàn)在已經(jīng)有數(shù)百年的歷史了。 在這期間,紫砂壺經(jīng)歷了多年的錘煉,逐步發(fā)展成今天的光素器(含方器、圓器)、筋紋器、花器三大類。

        從學(xué)習(xí)制壺到能夠按照自己的思想設(shè)計創(chuàng)作茶壺,我已經(jīng)歷了近三十六個春秋了,在創(chuàng)作實踐中逐步弄懂了紫砂茶壺的萬千變化,真是方匪一式,圓有萬種。 在創(chuàng)作花器類型的壺藝中,通過汲取先人、名師的營養(yǎng),博采眾長,找出了一些花器創(chuàng)作的規(guī)律,下面談?wù)劵ㄆ鲃?chuàng)作的一些體會。

        1 博古通今,汲取古人營養(yǎng)

        紫砂創(chuàng)作汲取古人營養(yǎng), 博古通今是每位紫砂創(chuàng)作設(shè)計者所經(jīng)歷的必不可少的途徑之一。 紫砂創(chuàng)作設(shè)計前期大多數(shù)人是從模仿開始的, 創(chuàng)作之初閱讀了大量的古代紫砂書籍, 研究了一些圖典作品:如南京博物館館藏的清代 “八卦河圖洛書龍頭一捆竹”,髙85 mm,口徑96 mm,此器顯示了作者精湛的技藝。 臺灣成陽藝術(shù)文化基金會收藏的“宜興窯開光帖塑梅枝紋紫砂壺”,創(chuàng)作于清朝(公元1644—1911年),髙65 mm,朱泥胎,壺身造型作“合歡壺”式,壺底呈梅花團梅枝紋,壺蓋呈五瓣梅花型,有一氣孔,壺鈕、壺嘴、壺把皆是梅花樁。 至民國后期,出現(xiàn)許多紫砂花器貼塑裝飾較好的作品,有馮桂林的“五竹壺”、裴石民的“五福蟠桃壺”、吳云根的“竹段提梁壺”,馮桂林等人均是這方面的高手。 解放后,花器制作經(jīng)典器型層出不窮,著名的有蔣蓉的“西瓜壺”、“荷葉青蛙壺”、“牡丹壺”,汪寅仙的“梅樁壺”、“南瓜壺”,季益順的 “五子登科壺”、“荷塘清風(fēng)壺”、“清和蓮心壺”。 名人、名作、名品壺給了我創(chuàng)作上的引導(dǎo)和啟迪,為我日后創(chuàng)作之路奠定了扎實的基礎(chǔ)。

        2 自然界的精華是創(chuàng)作的源泉

        紫砂花器的創(chuàng)作最重要的一條規(guī)律是源于自然、認識自然,汲取自然界的營養(yǎng)和精華,才是每個創(chuàng)作者的動力和源泉。 自然界的昆蟲、鳥類、走獸、瓜果、樹葉、梅蘭竹菊等都是創(chuàng)作的素材,因此,只有源于生活、源于自然、源于實踐,才能豐富我們壺藝創(chuàng)作的題材。 近期新作“松鼠葡萄壺”就是自然界中的葡萄和小松鼠巧妙結(jié)合的生動體現(xiàn), 把實用與藝術(shù)表現(xiàn)得淋漓盡致。 在圓型的壺身上,把葡萄藤作為該壺的嘴、把,蓋頭上飾以葡萄葉裝飾,巧妙地讓小松鼠鉆進葉中,只露頭和尾,給人以活靈活現(xiàn)的感覺,壺身上以不同角度巧妙地裝飾了四個小松鼠, 在嘴邊、在把旁、在壺身,與壺蓋上的小松鼠形成呼應(yīng),第二步在壺身上以堆塑飾以飽滿的三堆葡萄, 大小不一、形態(tài)各異,充分顯示了作品的意境,顯示了豐收在望的美麗景象。 作品“松竹梅”充分利用了松、竹、梅,并將其作為思考重點,為突現(xiàn)作品效果,設(shè)計了多色泥料進行裝飾的方案。 以梅枝為三彎嘴,以竹節(jié)作為壺把,以松枝桿為壺蓋的鈕,壺蓋上再飾以松針和松果,在三彎嘴旁的壺身上布局梅枝,方向先下后逐步向上,讓人感覺蒸蒸日上,用黃金段泥飾以九朵大小不一的梅花, 在把的下端由下往上以堆貼的形式用綠泥貼五張大小形態(tài)不同的竹葉隨風(fēng)飄蕩,給人以心曠神怡的感覺,壺蓋上貼塑松針,整壺裝飾充分體現(xiàn)了作者源于自然的生活積淀。

        再如作品“荷塘月色壺”,采取了攝形取意、花素相融的手法,對茶壺的整體造型進行布局構(gòu)思,壺身采取本山段泥,在圓形壺身上布局形態(tài)各異的荷葉,時髙時低、時遠時近、疏密有致,壺嘴也以荷葉卷曲,以荷莖為把,未稍端點輟著六顆蓮子,壺蓋上以紅色泥料塑荷葉作為滴子,荷葉上面一滴露珠惹人喜愛,荷葉下面一只小青蛙注視著前方, 仿佛是整個荷塘的哨兵,堅守在荷塘,令人思緒萬千。 壺嘴旁一朵荷花綻然開放,紅色的花蕾象征萬紫千紅的意境。 茶壺構(gòu)思巧妙,靜中有動,靜者,荷葉也,動中有靜;動者,青蛙也,達到了攝形取意、花素相融的效果。 最近設(shè)計的“祝壽壺”也充分體現(xiàn)了攝形取意的效果,充分利用“竹”與“?!保疤摇迸c“壽”之間的因果關(guān)系,以“竹”與“桃”為鈕帶展開,以竹飾為嘴和把,以桃飾在壺蓋上為滴子,用黃金段泥作為桃子,大桃子頭上飾以紅色栩栩如生,讓人唾液欲滴,幾個小桃子從桃葉里微露,時見時現(xiàn),讓人有朦朧之感。 該壺以竹取祝、以桃取壽,寓意深刻,達到了設(shè)計者的創(chuàng)作意圖。

        3 注重壺型的架構(gòu)

        掌握茶壺的架構(gòu)比例,造型上要飽滿勻稱。 壺的神型好比人體骨架,有了好的架構(gòu)再施以血肉填充,才能使一把壺達到設(shè)計者所設(shè)計的效果。 如:“報春壺”的創(chuàng)作,考慮到了整體壺形上大下小,肩稍平,像將軍肩,然后按長、寬尺寸比例設(shè)計圖紙達到較滿意的效果。 其二,注重嘴、把、鈕與壺體的協(xié)調(diào)效果。 在制作過程中采用三彎嘴和梅樁把, 壺鈕采用了三種方法:首先用桃子作壺鈕,壺身飾之桃葉,也是我們常講的“桃報春”;二以梅枝桿作壺鈕,壺身飾以梅花也是我們常叫的“梅報春”;三是以松果作壺鈕,壺身以松針飾之,也是我們?nèi)粘=凶鞯摹俺G鄩亍薄?三壺三裝飾,壺的名稱也隨之改變。

        4 注重貼塑色澤效果

        在設(shè)計花器類茶壺的創(chuàng)作中有單色調(diào)貼塑裝飾,即用一種泥料進行貼塑,達到素雅、穩(wěn)重、大方的效果。 也有用雙色或多色泥料進行貼塑,實現(xiàn)局部色彩鮮明,起到畫龍點晴的效果。 “南瓜壺”就采用了多色泥料進行裝飾,壺身用清水泥制成,嘴、把用綠泥粉飾,壺鈕用段泥制成,壺身上的小龜蟲用黑泥進行點輟,壺身葉子綠中泛黃隨風(fēng)飄動,象征了春華秋實的意境。 通過“南瓜壺”多色泥料的整體裝飾,使我們仿佛置身于自然界中,“南瓜壺” 也達到了藝術(shù)實用相得益彰的效果。 近期創(chuàng)作的“聽雨壺”用拼紫泥制作壺身,壺身上面芭蕉葉采用了綠泥粉飾,而躲在芭蕉葉下的三只約一公分高的精靈猴子則用段泥制作而成,三只不同造型的猴子躲在芭蕉葉下,似乎沉浸在雨打芭蕉的美妙中,令人遐想萬千。

        5 注重搭配效果

        花器設(shè)計創(chuàng)作還需注重搭配效果, 搭配合理也是花器制作中的重點。 如設(shè)計竹類造型的壺盡量不要搭配梅樁的嘴、把,設(shè)計梅樁類的壺身也盡量不要搭配其他類型的嘴、把,否則會給人們造成不倫不類的感覺。 最近創(chuàng)作的“蓮藕壺”以荷葉為造型,以藕節(jié)為嘴,以藕枝為把,一個指甲大小蓮藕橫臥壺蓋,比火柴頭還小的八顆蓮子粒粒滾動,惹人喜愛,這就是蓮藕合理搭配起到的較好效果。

        紫砂藝術(shù)源于生活,又髙于生活,在設(shè)計花器類紫砂作品時, 能將日用與藝術(shù)相結(jié)合, 做到畫在壺上、壺在畫中,根植傳統(tǒng)、開拓創(chuàng)新,這才是藝術(shù)品的真諦。

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