燕媧

【摘 要】黎英海先生把琵琶曲《夕陽簫鼓》改編成鋼琴曲，在保留古典曲目主要旋律的同時(shí)對(duì)曲子的結(jié)構(gòu)做了適應(yīng)性調(diào)整，把中國(guó)古典民族音樂和現(xiàn)代西洋樂器相結(jié)合，使得《夕陽簫鼓》在保留古典意境與神韻的同時(shí)注入了時(shí)代元素。本文對(duì)《夕陽簫鼓》用鋼琴演奏的作品進(jìn)行分析，并對(duì)其觸鍵技巧進(jìn)行研究。

【關(guān)鍵詞】鋼琴;夕陽簫鼓;作品分析;觸鍵技巧

中圖分類號(hào)：J624.1 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：11007-0125（2019）01-0085-01

鋼琴作品《夕陽簫鼓》是黎英海根據(jù)同名民間琵琶曲改編而成的鋼琴作品。琵琶曲《夕陽簫鼓》的音樂內(nèi)容和音樂意境出自張若虛的《春江花月夜》，是一首抒情寫意的文曲，旋律婉約，情調(diào)寧靜，用音樂描繪出一幅清麗的山水畫卷。《夕陽簫鼓》從鼓聲、簫聲疏落有致地響起奠定全曲悠然、寧靜的感情基調(diào)和自然的韻味，到主體部分悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)地陳述如詩如畫的江南情調(diào)，其后采用變奏手法，加以水波聲點(diǎn)綴，營(yíng)造出幽靜自然的意境。黎英海在將琵琶曲改編為鋼琴曲時(shí)，基本保留了原曲婉約的旋律和寧靜的感情基調(diào)，在表達(dá)技巧上通過鋼琴的觸鍵技巧使得作品富有時(shí)代氣息，相較于原曲更為生動(dòng)?！断﹃柡嵐摹吩诟木帪殇撉偾龅降淖畲髥栴}是音色問題，即原曲使用了琵琶、簫、古箏等多種管弦樂器，音色多樣;單一的鋼琴難以在音色上達(dá)到“神似”。

一、鋼琴作品《夕陽簫鼓》作品分析

（一）《夕陽簫鼓》的內(nèi)容

鋼琴曲《夕陽簫鼓》保留了原琵琶曲的十個(gè)段落，但在曲名上做了改變。第一段為《江樓鐘鼓》，第二段為《月上東山》，第三段為《風(fēng)回曲水》，第四段為《楓荻秋聲》，第五段為《水深云跡》，第六段為《漁舟唱晚》，第七段為《回瀾拍岸》，第八段為《棹鳴遠(yuǎn)瀨》，第九段為《欽乃歸舟》，第十段為《尾聲》。整個(gè)作品內(nèi)容多樣，層次渲染，用音樂傳遞詩意美、畫卷美。

（二）《夕陽簫鼓》的風(fēng)格

鋼琴曲《夕陽簫鼓》語言清麗而不俗氣，格調(diào)寧靜并且深情，整個(gè)曲目展現(xiàn)出詩歌的情感和畫卷的意境所具有的美感，充滿了詩情畫意。在充滿詩情畫意的同時(shí)，清新的語言、寧靜的格調(diào)彰顯出人與自然完美和諧的價(jià)值觀念，讓人產(chǎn)生哲學(xué)思考，令人耳目一新。

二、《夕陽簫鼓》鋼琴演奏分析

琵琶曲《夕陽簫鼓》是管弦樂演奏，鋼琴曲《夕陽簫鼓》則是西洋樂器演奏。鋼琴演奏想要表達(dá)出民族音樂的意境和神韻，必須在對(duì)民族音樂音色的模仿上下功夫。這就要求演奏者熟練地掌握民族樂器的演奏特點(diǎn)，并根據(jù)鋼琴的演奏技巧，對(duì)觸鍵技巧進(jìn)行細(xì)致的處理，以適應(yīng)傳統(tǒng)樂器演奏的民族曲目的節(jié)奏、旋律，以此讓鋼琴演奏《夕陽簫鼓》的音色從“形似”達(dá)到“神似”的標(biāo)準(zhǔn)。

三、《夕陽簫鼓》觸鍵技巧研究

對(duì)鋼琴來說，不同的觸鍵技巧會(huì)產(chǎn)生不同的音色，不同的音色產(chǎn)生不同的節(jié)奏效果和演出意境，通過音樂傳遞出作品表達(dá)的效果和情感。在演奏前，明確演奏的曲目所要表達(dá)的效果、意境和情感，通過恰如其分的觸鍵技巧來實(shí)現(xiàn)，以此來表達(dá)出作品的效果、意境和情感。

鋼琴曲《夕陽簫鼓》比較典型的觸鍵技巧有兩種，一是黑鍵五聲指肚觸鍵，二是頻繁的連續(xù)顫音。在不同的段落演奏中通過不同的觸鍵技巧完美銜接，讓整個(gè)曲目的表演一氣呵成，使得每段在表達(dá)出不同的意境、情感和神韻的同時(shí)能夠前后銜接，和諧統(tǒng)一。這就要求彈奏者在彈奏的時(shí)候能夠適應(yīng)傳統(tǒng)管弦樂器演奏《夕陽簫鼓》的節(jié)奏，準(zhǔn)確把握《夕陽簫鼓》的情感、意境和神韻，通過不同的觸鍵技巧在分率部分的同時(shí)又統(tǒng)領(lǐng)全局，做到整體與部分的和諧統(tǒng)一。

第一段《江樓鐘鼓》（第1至8小節(jié)）：速度為節(jié)奏自由的散板。通過左右手交替彈奏不同節(jié)奏的同音和和弦拉開帷幕，敘說著日暮時(shí)分，江岸鼓樓傳來了鐘鼓聲。鐘鼓聲由遠(yuǎn)及近，連綿不絕。接著，右手由高至低，左手則相反，雙手反向進(jìn)行琴音和弦，模仿古箏的聲響，奏出富有韻律的悠揚(yáng)的主旋律。然后右手是由低至高的裝飾音，模仿悠揚(yáng)的簫聲;左手是五聲音階式的進(jìn)行，模擬江水聲，與簫聲呼應(yīng)。最后是在雙手呈波浪式的五聲音階華彩樂句中來到這一段情感的高潮。在第一段的演奏中，對(duì)演奏者的觸鍵技巧要求較高，需要用鋼琴的觸鍵技巧來模擬江水聲、漿鐘鼓聲、古箏聲、簫聲等多種音色，同時(shí)要求演奏者能夠準(zhǔn)確把握曲子在環(huán)境變化中的節(jié)奏，把握曲子的韻味。

又如第六段《漁歌唱晚》（第73至第79小節(jié)）：速度為小快板。右手旋律優(yōu)美婉約，表現(xiàn)出夕陽落山的時(shí)候漁夫滿載而歸，放聲高歌的喜悅。左手交叉的二、三度雙音清新、靈動(dòng)，模仿民族樂器中的木魚。每句都以三十二音符快速的華彩樂句作為結(jié)尾，如水波蕩漾，漣漪散開，別具神韻。這一段的演奏相對(duì)簡(jiǎn)單，但同樣要求演奏者對(duì)曲子的節(jié)奏和韻味的把握能夠恰如其分。

四、結(jié)語

鋼琴曲《夕陽簫鼓》把以管弦樂器為主的富有東方情調(diào)的中國(guó)民族音樂通過西洋鋼琴展現(xiàn)出來，在保留原曲的神韻和意境的同時(shí)也融入了時(shí)代氣息。通過鋼琴不同的觸鍵技巧模仿不同的民族樂器的音色，達(dá)到“神似”的效果;通過鋼琴不同的觸鍵技巧來表達(dá)每段的不同的意境，把握節(jié)奏和情感的變化，讓每個(gè)段落前后銜接，同時(shí)讓整個(gè)曲子完美和諧。

參考文獻(xiàn)：

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[2]曹鵬.鋼琴作品《夕陽簫鼓》民族特點(diǎn)與演奏方法[J].黃河之聲，2017，（21）：118-119.