錢加悅 萬緯韜 楊靜薇

形體動作主要是指一種具有富有形態(tài)特色的身體動作。而演員的形體動作主要指演員自身的一種體型、體態(tài)。形體動作要想充分的展現(xiàn)給觀眾就要對人物進(jìn)行深入的理解和認(rèn)識，并具有真實(shí)性的體驗(yàn)。在舞臺上不能以動為動，以美為美，而是要將形體動作做到有根據(jù)、有控制、有思想，有分寸，做到隨心而動，隨情而動，體現(xiàn)情感的真實(shí)性。

一、真實(shí)、細(xì)小的形體動作在戲劇表演中的意義

由于形體動作具有非常顯著、可以感觸到的真實(shí)感，所以在戲劇的舞臺上起著極為關(guān)鍵的作用，它可以直接更好地將形體生活完美的創(chuàng)造出來。要想在戲劇表演中將一個(gè)人物表演的淋漓盡致，就要在形體上將直線菱角充分的體現(xiàn)出來，這樣才可以將人物的個(gè)性特點(diǎn)完全的展現(xiàn)出來。一旦建立好形體生活，其角色生活就已經(jīng)事半功倍，由此可見，形體動作在戲劇表演中起著積極的作用。

在形體中，對于一些比較細(xì)小、平常的形體任務(wù)和形體動作都可以都可以將真實(shí)和信念全部的激發(fā)出來，所以在對角色進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候離不開它，同時(shí)在戲劇表演中也起著決定性的作用。但是，這些又不僅僅在于形體動作的本身，而是這些形體可以在很大程度上可以幫助我們感受到動作的真實(shí)感和強(qiáng)大的信念。[1]在于這種動作能幫助我們激起并且在心里感覺到的動作的真實(shí)和對動作的信念。例如，在《八美千嬌》中飾演一位癱瘓的外婆，該角色沒有過多的臺詞和動作，所以要想將人物的情感真實(shí)的表現(xiàn)出來，就需要在表演之前對人物與整個(gè)劇情之間的聯(lián)系進(jìn)行理解和認(rèn)識。該人物在整個(gè)居中扮演著舉足輕重的一個(gè)人物。除了臺詞，在調(diào)動形體動作的時(shí)候該演員也具有一定的局限性。所以只能依靠上半身的形體動作，恰到好處的將外婆的老謀深算、世故全部的展現(xiàn)出來。在表演的過程中一定要每一位角色的形體動作由內(nèi)而外的展現(xiàn)出來，由淺入深地將他的真實(shí)感表現(xiàn)出來。[2]

二、更好的“形動”與控制有著密不可分的聯(lián)系

要想將表演的內(nèi)容表現(xiàn)得淋漓盡致，演員的動作要體現(xiàn)出虛實(shí)結(jié)合的效果，要做到控制有度，分寸有度，不然，就會將其的真實(shí)性全部的損害。觀眾要想在戲劇表演中呈現(xiàn)給觀眾美的感受，演員的動作就要具有一定的協(xié)調(diào)性和適度性，并且動作還要有一定的造型美，一方面，可以使觀眾將其表演的內(nèi)容看懂;另一方面，還可以使表演更加精彩。[3]舞臺上的形體動作如果僵硬、單調(diào)，顯得不夠自如就會給觀眾造成視覺上的疲勞。為了吸引觀眾的眼球，在語言上要做到抑揚(yáng)頓挫，在形體動作上要做到剛?cè)嵯酀?jì)、動靜結(jié)合。對于外部動作來講，要做到謹(jǐn)慎、控制，但不要做作。演員在表演時(shí)一定要將內(nèi)心的體驗(yàn)牢牢的抓住，要牢牢抓住內(nèi)心的體驗(yàn)，要從感覺進(jìn)行著手，尋找人物基調(diào)。為了突出人物角色的特點(diǎn)，要揚(yáng)長避短，將舞臺的形體動作進(jìn)行合理的控制，掌握好應(yīng)有的分寸。

除此之外，還要將有意識和下意識進(jìn)行有效的結(jié)合。如果我們在舞臺上只是做到即興發(fā)揮，就會出現(xiàn)違反規(guī)定的情景，無法體現(xiàn)人物角色的動作和效果，所以，需要將人物內(nèi)心的情感貫穿在表演中，設(shè)計(jì)出最為真實(shí)的情感畫面，并將其充分的展現(xiàn)出來。除此之外，還需要將把內(nèi)心的情感轉(zhuǎn)化為外部動作將內(nèi)心情感進(jìn)行表達(dá)，做到內(nèi)外部有效的結(jié)合。在舞臺上，在運(yùn)用形體動作的時(shí)候，一定要學(xué)會適當(dāng)?shù)目刂?，另外“形動”與控制，是相輔相成的，只有進(jìn)行有效的結(jié)合，相互促進(jìn)，才可以將表演的內(nèi)容充分的呈現(xiàn)給觀眾。

有部分的演員在臺上不講究控制，只認(rèn)為“形動”就是一切。還有些演員人物控制就是冷靜，也稱之為理智，以上兩種都是不可取的。有些演員為了滿足少部分觀眾對劇情和人物怪誕的審美需求，在進(jìn)行落幕的時(shí)候居然表演街舞，雖然在實(shí)質(zhì)上滿足的部分觀眾的需求，但是這種顛覆性的滑稽形體動作造成整個(gè)舞臺失控，失去了形體的分寸感和形體動作的合理性。所以，在表演的時(shí)候，演員可以具有較強(qiáng)的分寸感，創(chuàng)作可以在控制的狀態(tài)下開展，才可以受到觀眾的喜愛和歡呼。

三、結(jié)語

綜上所述，形體動作的分寸感是目前除了語言之外，最為有效的一種表現(xiàn)形式，而且在戲劇表演的過程中起著極為關(guān)鍵的作用，不僅可以提高戲劇舞蹈的表現(xiàn)能力，而且將表演的內(nèi)容和情感充分的感染給廣大觀眾，吸引觀眾的眼球。在進(jìn)行形體訓(xùn)練的時(shí)候要適當(dāng)?shù)牟捎闷渌绞?，從而進(jìn)一步提高戲劇演員的表達(dá)能力和感染力。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃瀟瀟.戲劇表演中形體動作的訓(xùn)練方法探討[J].參花，2017，（5）：148.

[2]潘倩.戲劇表演形體動作的訓(xùn)練探討[J].戲劇之家，2015，（1）：11-11.

[3]王麗娟.演員塑造人物形象之形體動作的重要性分析[J].大眾文藝，2016，（13）：272.