劉維嘉

銀川行途中探望譚少英

記得來銀川之前，我告訴母親，要去銀川旅游，想看看表叔譚少英。他是舅爺的第三個兒子，我和他并不認識，更沒有見過面，只是在寫懷念舅爺譚世英的文章時，知道了他子承父業(yè)，唱架子花臉，是譚門傳人，京劇藝術家。想起2009年7月的一天，北京人民廣播電臺《他鄉(xiāng)北京人》欄目播放了記者沈弘采寫的報道“譚門傳人譚少英”，聽了之后，不由得肅然起敬，從內心非常敬佩他的素養(yǎng)、演技和藝術感染力。

母親給我找到了表叔的聯系電話。在撥打電話前，我稍稍有些猶豫，不知道表叔會不會像有些人那樣，擺譜、擺架子、不好接觸。我撥通他的手機后，作了簡單的自我介紹。他聽了之后，稍稍停頓了一下說：“想起來了，我知道你，你的腿腳不太方便。你到銀川后，馬上告訴我住在哪里，我好去看你。”我說：“到銀川后，會馬上和您聯系，我去拜訪您，晚上可要在您家吃飯，有綠豆粥、烙餅和咸菜就行了。”“那哪兒行啊，來我這兒，就聽我的吧，等著你的到來?！彼脑挘幌伦哟蛳宋业念檻]，拉近了我們之間的距離。

從北京飛往銀川只需要兩個小時，到達銀川后，入住位于興慶區(qū)北京東路的格林豪泰酒店。我下車后，馬上就給表叔打電話聯系，問清楚他家的住址后，就在馬路邊等候出租車。

雖說已是傍晚，但是夜色比起北京來，會姍姍來遲1個多小時。銀川的大街相對低調，沒有北京高密度的擁擠和眼花繚亂。這里的空氣顯得異常的清新涼爽，沒有北京的憋悶和壓抑。一切都顯得平淡和樸實。

銀川對我來說是非常陌生的，不清楚表叔居住的五里湖畔究竟是湖畔，是大街，還是小區(qū)，也鬧不明白自己所處的方位。隨行的同伴們幫我攔了一輛出租汽車，把我的旅行箱也搬到了車上。坐在出租車里，我向司機說了要去的地方，他說知道那里后，我忐忑的心終于踏實了下來，心里盼著車開快點，再快點，能馬上見到表叔。表叔也不斷打來電話，詢問我到了哪里，看得出來，他也在焦急地等著我。

出租車終于到達了五里湖畔，原來那是居民小區(qū)，在小區(qū)大門口的人群里，只見一位氣宇軒昂、精神抖擻的中年男子正在焦急地等待著、尋找著，看到他的身影，感到似曾相識，尤其是那張陌生而又熟悉的面孔，他的眉宇間酷似我的舅爺，心里想著，他一定是表叔，沒錯，一定是。汽車停穩(wěn)后，我剛打開車門下車，表叔就馬上發(fā)現了我，快步迎了上來。

他的家里干凈整潔，窗明幾凈。在靠墻的小柜上擺放著表叔一家三口的照片，還有幾張他的演出劇照。茶幾上，擺滿了飯菜，有燒雞、炒菜和我最愛吃的老虎菜。表叔拿來兩個酒杯和白酒，要和我暢飲。我告訴他不會喝酒，他說，那你就喝點啤酒吧。說話間，他給我拿來了好幾瓶西夏牌啤酒，自己也倒了一杯白酒。

表叔告訴我，他從早晨就一直等著我的到來，表嬸上班前也給他準備了出門才穿的衣服。中午的時候，他只在沙發(fā)上躺了一會兒，也睡不著，心里惦記著我的到來，隨時準備迎接我。當我問到表叔的劇照為何這樣少時，他告訴我，在他演出的時候，也有戲迷跑到后臺要和他合影，都被他婉言謝絕了，這幾張照片都是他的戲迷抓拍洗印后送給他的。父親譚世英對他要求很嚴，曾經對他講，作為演員，妝化好了以后，不要想別的，要一門心思熟悉角色和臺詞，上場時才不會出現忘記臺詞、說錯臺詞，那些對不起觀眾的事情，要把好形象留給觀眾。

正說著，表嬸魏玉霞下班回來了，和我打過招呼，就忙著沏茶倒水。表嬸很漂亮，穩(wěn)重端莊，氣質瀟灑大方。表叔稍帶醉意地向我作了介紹，在表叔的口中，表嬸不僅是個賢妻良母，還是個孝順的好兒媳。表嬸也對我說：“當初，我選擇你表叔，就是因為他人品好，孝順，有親和力，責任感強，戲里戲外都一樣?！?/p>

我們邊喝邊聊，在不知不覺中，3個多小時瞬間就從我們身邊跑遠了。我竟然喝了一整瓶啤酒沒有醉，在北京最多能喝半瓶啤酒，再無酒力了。表叔也只是喝了一杯白酒。墻上的電子表告訴我已經快到子夜了，起身告別了表叔和表嬸，便打上出租車離開了。出租車到了酒店門口后，司機熱情地幫助我拿行李、遞拐杖，使我感受到了西北人的真誠、實在和厚道。

譚世英

譚少英

此刻的塞上夜空，星光燦爛，月光皎潔，雖然時令已經進入秋季，秋老虎仍然還在北京那邊肆虐，但高原的秋色卻令人神清氣爽，又令人過早地感覺到了深秋舒暢的涼意。當我躺在床上的時候，竟然毫無一點困意，仍然處在見到表叔的異常興奮當中，暖流在心中流淌著、蕩漾著，那暖流便是血濃于水的真情，是打斷了骨頭連著筋的親情。在親情面前，無論你是遠隔千山萬水，還是遠在天涯海角，它都會在你身上緊緊纏繞著。

在我將要離開銀川的時候，表叔又早早地來到我入住的酒店送行，一起又聊了兩個多小時，直到我要乘車離開銀川去青海。他把我送上了旅游大巴，目送著旅游大巴發(fā)動，開動，漸遠。望著車下的表叔，我的眼睛濕潤了、模糊了。表叔的身影也由大變小，漸漸離開了我的視線。

藝海門墻皆桃李，梨園誰人不知譚

銀川之行，與表叔的相見，讓我更多地知道了我的奶奶譚淑娛，舅爺譚世英和他自己的不少事情。

1918年，舅爺生于北京梨園世家，曾祖父譚志道，祖父譚鑫培，父親譚嘉瑞，他在11個叔伯兄弟中排行老十。舅爺的父親是譚鑫培的二兒子，小名叫七兒，字海清，娶丑角沈莊的妹妹為妻，原習武丑后操琴，曾在內廷承差，常年為父親伴奏，人稱“譚二”，譚鑫培所灌唱片大部分都是由譚嘉瑞操琴的。

我的舅爺在家里排行第五，所有兄弟姐妹中，舅爺和我的奶奶最親，在生活困難的時期，家境并不寬裕的舅爺、舅奶奶經常幫助我奶奶。

舅爺原名叫譚豫武，9歲入富連成科班學戲，是他的五叔譚小培帶著去的，并為他簽訂了《坐科關書》，內容是：“立關書人譚小培，今將侄兒豫武九歲情愿投在葉師名下為徒，學習梨園十年為滿，言明關方生理任憑師父代行，十年之內所進銀錢俱歸葉師收用，無故不準告假回家。尚有天災病癥，各由天命。有私自逃走者，兩家尋找，年滿謝師，但憑天良，日后若有反悔者有中保人一面承管，空口無憑，立字為證。立關書人譚小培畫押，中保人×××畫押，中華民國十五年陰歷×月×日吉立?！痹诟贿B成排名的時候，趕上“世”字科，舅爺便改藝名譚世英。

富連成是中國京劇科班，是那個時期的京劇高等學府，在京劇教育史上辦學時間最長，造就人才最多，并產生了深遠影響，為京劇國粹藝術的繼承、發(fā)展作了極大的貢獻。

富連成招收學生都是不定期的，只招收男生，隨來隨考，入學年齡一般在6至11歲，坐科年限一般為7年。訓練的方法是口傳心授，從最初的形體基本功開始，然后按照學生的氣質、性情、嗓音、扮相、體態(tài)等不同條件，再劃歸不同行當，文武兼學，要求特別嚴格。

舅爺入富連成后，先向孫盛文學習架子花臉，又向劉喜義、王連平學習武花臉。舅爺在14歲那年，參加了科班演出的《珠簾寨》，飾演周德威。舅爺19歲出科后，又拜師劉碩亭，繼續(xù)學習深造。20歲那年，因成績優(yōu)異，有德有才，他被留在富連成科班任教，在他教的第一批學生中有殷元和、張元奎等人。一年后，舅爺一邊從事教學，一邊搭入他五叔譚小培的長子、叔伯哥哥譚富英（原名譚豫升）戲社唱戲。之后，又先后搭入葉盛章、言慧珠、奚嘯伯等人的戲班子。在演出中，既演大花臉，又演小花臉，文武兼?zhèn)洹?/p>

1949年2月，舅爺在天津楊柳青參加了中國人民解放軍，并隨大軍南下，在湖南軍區(qū)政治部京劇團擔任導演、演員和教員等職務。他于1952年轉業(yè)回到了北京，先在張君秋劇團演戲，同年進入中國人民解放軍總政治部京劇團工作，擔任演員和教員。1956年，總政治部京劇團和西南軍區(qū)政治部京劇團合并組成了中國京劇院四團，仍由總政治部管理，繼續(xù)為部隊服務，受中央文化部和總政治部雙重領導。1958年9月，寧夏回族自治區(qū)成立，為了支援西部建設，繁榮和豐富少數民族地區(qū)文化，該團整建制調至寧夏，來到了銀川。全團數百名演職員和家屬，毫不猶豫地從繁華的首都來到比較偏僻的寧夏，其中就有唱架子花臉的舅爺譚世英一家。

中國京劇院四團到寧夏后，改為寧夏京劇院，舅爺繼續(xù)擔任演員和教員。1962年4月，寧夏京劇院分為寧夏京劇團一團、二團和學員隊。1966年，寧夏京劇團二團改為石嘴山市（銀川礦區(qū)）京劇團。1979年10月，與寧夏京劇團重新組成寧夏京劇團。

愛好比較廣泛的舅爺，彈打吹拉唱、生旦凈末丑樣樣精通。他的代表作有《醉打山門》《鐘馗嫁妹》《蘆花蕩》《武大郎之死》《秋江》《金沙灘》等。他在演出中，工架優(yōu)美，表演真切，善于刻畫人物內心世界，演什么像什么。他飾演的角色都給觀眾留下了極為深刻的印象，深受人們喜愛。

舅爺的造詣很深，在寧夏京劇院主要從事教學工作，從事教學的時間是最長的。有時候也演出，但因為要培養(yǎng)后人，所以他就基本上放棄了自己非常熱愛的舞臺，和其他老師一起專心致志地培養(yǎng)京劇演員。寧夏京劇院先后為國家院團、部隊藝術團體和兄弟院團輸送了藝術人才上百人，為北京、內蒙古、甘肅、山西、陜西、廣西、河南、西藏、青海等省區(qū)市兄弟劇團代培青年演員百余人，也為寧夏當地其他藝術團體培養(yǎng)了大批人才。

50多年來，舅爺在京劇教學方面積累了豐富的經驗，對學生的要求非常嚴格，既教戲，又教做人，努力把學生培養(yǎng)成德才兼?zhèn)涞木﹦∪瞬?。在他的學生中，比較著名的有高長青、王長青、義維華、梁嘉禾、葉盛富等優(yōu)秀花臉演員，著名花臉演員方榮翔也曾經向他學藝。1981年，舅爺離休后，先后受山東省藝術學院和蘭州藝術學校等藝術院校的聘請，教授京劇，一直到因病臥床，不能繼續(xù)教學。他教授的學生遍布祖國各地和海外，有許多人已經成為京劇院團的骨干和京劇名家。

我曾經見過舅爺，至今記憶猶新。那是20世紀80年代初的一個秋季，我下班回家的時候，看到家里有兩位老人，父親的介紹，讓我知道了那位神采奕奕、身材魁梧的老人是我的舅爺譚世英。那位瘦瘦的，個子不太高的老太太是我的舅奶奶張瑞英。晚上，我和舅爺在外屋的雙人床上休息，舅奶奶和我的母親及我的小妹妹在里屋休息，父親住在了醫(yī)院宿舍。每天早晨，舅爺醒后，從床上坐起來，先閉目活動胳膊和脖子，下床后，就在小院的絨花樹下練功、吊嗓子，還有的時候坐在屋門口的凳子上拉拉京胡。大院里的大人和孩子們常常圍著他，聽他拉京胡，唱京劇，有的老人也隨著唱上幾句。真沒想到的是，60多歲的人每天都堅持練習拿大頂，只見他輕輕松松地雙手撐地，頭朝下，雙腳翹到墻上，每次都在10分鐘以上。舅爺鍛煉之后，才洗漱，吃早點。舅爺喜歡喝酒，一天兩頓，每次都是幾小杯，從不貪杯。他曾經告訴我，過去唱京劇的沒有女的，女角都是男扮女裝，學戲要從小學，4歲開始學最好。舅爺在我家住的時候，他的大兒子譚韻揚（京劇演員）和大兒媳宋祥年（北京曲藝團演員）來看他們父母的時候，我也結識了他們。大表叔譚韻揚生于1942年，于1958年初考入中國京劇院四團，習武花臉，曾主演《打焦贊》等傳統(tǒng)京劇。同年9月隨團來到銀川，在寧夏京劇院學員隊學習畢業(yè)后，分配到寧夏京劇團二團。1981年調中國京劇院（現為國家京劇院）繼續(xù)唱京劇，直到退休。

譚世英夫婦和子女

1987年5月15日，舅爺在銀川因病逝世，骨灰安放在寧夏八里橋革命烈士公墓。在譚世英的追悼會上，友人專門給他題寫了對聯，上聯：藝海門墻皆桃李;下聯：梨園誰人不知譚;橫批：藝德長存。1991年3月15日，我的舅奶奶張瑞英不幸與世長辭，她老人家的骨灰暫時在家里供放了6年多。1997年7月1日，舅爺的兒女們將父親和母親合葬于寧夏植物園松鶴園墓地。

舅爺在銀川生活了近30個春秋，不僅目睹了銀川的日新月異，而且親歷了寧夏京劇團的不斷發(fā)展變化，把自己寶貴的青春、熱血、藝術，都無私地奉獻給了寧夏的各族人民。舅爺雖然與世長辭了，但他一刻也未曾離開他深愛著的賀蘭山，黃河，寧夏銀川。他永遠留在了第二故鄉(xiāng)，留在了西北，留在了西北人民的心中。

置身銀川的大街上，我望著那些來來往往的人們凝神暢想，在他們當中，一定會有舅爺的學生、觀眾和戲迷。西北的各族人民一定還會記著他，一位唱架子花臉，德藝雙馨、名副其實、享譽盛名、令人愛戴的京劇表演藝術家和京劇教育家。

（編輯·劉穎）

514984730@qq.com