劉艷玲 韓秀延

（沈陽(yáng)市和平區(qū)文化館，遼寧沈陽(yáng) 110001）

從當(dāng)今群眾戲曲活動(dòng)現(xiàn)狀透視群眾戲曲發(fā)展

劉艷玲 韓秀延

（沈陽(yáng)市和平區(qū)文化館，遼寧沈陽(yáng) 110001）

五環(huán)京劇團(tuán)，近年來(lái)的發(fā)展規(guī)律透視群眾戲曲的內(nèi)在發(fā)展規(guī)律尋找其不足。和平區(qū)群眾戲曲在區(qū)委，區(qū)政府以及相關(guān)部門的大力扶植下得到了迅猛的發(fā)展。其中“和平區(qū)五環(huán)京劇團(tuán)”，“沈陽(yáng)市北市場(chǎng)演藝協(xié)會(huì)”的表現(xiàn)尤為突出。其影響已經(jīng)達(dá)到全省范圍，而和平區(qū)五環(huán)京劇團(tuán)也已經(jīng)跨出國(guó)門，所有這些現(xiàn)實(shí)證明了群眾戲曲活動(dòng)具有雄厚的群眾基礎(chǔ)，在外部條件適合的情況下會(huì)得到迅猛的發(fā)展。與此相對(duì)應(yīng)的是我們的專業(yè)劇團(tuán)的發(fā)展現(xiàn)狀，兩者形成了鮮明的對(duì)比，這種反差非常值得我們進(jìn)行深入細(xì)致的探索和分析。

群眾戲曲；五環(huán)京劇團(tuán)

中國(guó)的戲曲藝術(shù)起源于原始社會(huì)的歌舞，經(jīng)過(guò)漢、唐到宋、金等朝代的長(zhǎng)期發(fā)展才形成比較完整的戲曲藝術(shù)，據(jù)考證我國(guó)的戲曲藝術(shù)主要由民間歌舞、說(shuō)唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式的綜合發(fā)展而形成。12世紀(jì)中葉到13世紀(jì)初，逐漸產(chǎn)生了職業(yè)藝術(shù)和商業(yè)性的演出團(tuán)體及反映市民生活和觀點(diǎn)的宋雜劇和金院本。16世紀(jì)明朝中葉，江南興起了昆腔。京劇是在清代地方戲高度繁榮的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。民族戲曲作為傳統(tǒng)藝術(shù)精華，通常是長(zhǎng)期汲取民族民間各個(gè)方面的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)而逐步形成的，并且蘊(yùn)含著音樂(lè)、美術(shù)、舞蹈、戲劇等等相關(guān)藝術(shù)門類，因此，作為綜合藝術(shù)的典范和精華，戲曲藝術(shù)的發(fā)展有著傳承民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的象征意義。它產(chǎn)生于民間，流傳于民間，發(fā)展動(dòng)力來(lái)源于廣大群眾對(duì)它的喜愛(ài)和支持。

一、和平區(qū)五環(huán)京劇團(tuán)的發(fā)展成績(jī)

近年來(lái)，和平區(qū)群眾戲曲在區(qū)委，區(qū)政府以及相關(guān)部門的大力扶植下，得到了迅猛的發(fā)展。其中“和平區(qū)五環(huán)京劇團(tuán)”，“沈陽(yáng)市北市場(chǎng)演藝協(xié)會(huì)”表現(xiàn)的尤為突出。其影響已經(jīng)達(dá)到全省范圍，而和平區(qū)五環(huán)京劇團(tuán)也已經(jīng)跨出國(guó)門，所有這些現(xiàn)實(shí)證明了群眾戲曲活動(dòng)具有雄厚的群眾基礎(chǔ)，在外部條件適合的情況下她會(huì)得到迅猛的發(fā)展。與此相對(duì)應(yīng)的是我們的專業(yè)劇團(tuán)的發(fā)展現(xiàn)狀，兩者形成了鮮明的對(duì)比，這種反差非常值得我們進(jìn)行深入細(xì)致的探索和分析。

為了有效地分析群眾戲曲活動(dòng)現(xiàn)狀以及其發(fā)展脈絡(luò)，就讓我們從有代表性的沈陽(yáng)市和平區(qū)“五環(huán)京劇團(tuán)”入手從而探索群眾戲曲發(fā)展特點(diǎn)。五環(huán)京劇團(tuán)成立于1957年，1990年改為“遼寧省職工京劇工作者協(xié)會(huì)京劇團(tuán)”代表人物崔維章，1998年又改為“遼寧華僑化妝品有限公司職工京劇團(tuán)”代表人物曲福松，2003年由區(qū)文化館協(xié)助正式組建成現(xiàn)在的“五環(huán)京劇團(tuán)”代表人物張紹洪。2003年和平區(qū)文化館領(lǐng)導(dǎo)與業(yè)務(wù)干部為解決群眾戲曲團(tuán)隊(duì)的排練場(chǎng)地，積極與街道社區(qū)聯(lián)系，在考慮戲曲排練應(yīng)具備的場(chǎng)地面積，交通，環(huán)境（避免噪聲擾民）等綜合因素，最后選定在和平區(qū)太原街道五環(huán)社區(qū)活動(dòng)，因此稱為“五環(huán)京劇團(tuán)”?，F(xiàn)如今該團(tuán)常年參加活動(dòng)的人員有75人，其中年齡最大的有72歲，主要的中堅(jiān)力量為50至60歲，35至45歲的參與者較少，為解決今后的發(fā)展問(wèn)題，該團(tuán)有意培養(yǎng)了一批年齡在20至35歲的后備力量。排演的劇目大致分為四個(gè)部分：（1）傳統(tǒng)骨子原戲，如《文昭官》《四郎探母》《大探二》等70余出。（2）新編歷史劇，如《將相和》《罷宴》《白蛇傳》等20余出。（3）現(xiàn)代京劇，如《紅燈記》《沙家浜》《江姐》等20余出。（4）自編京劇，如《五爺賜?！返??？v觀上述四個(gè)部分從題材上劃分歷史與現(xiàn)代比例大致為9: 1。大量的表演活動(dòng)是五環(huán)京劇團(tuán)良性發(fā)展的一大特征。中山公園位于沈陽(yáng)市的中心繁華地段，五環(huán)京劇團(tuán)常年在中山公園的露天劇場(chǎng)定期的開展公益性表演活動(dòng)。只要?dú)夂驐l件適合就有他們的表演，單此一項(xiàng)每年的公益演出就達(dá)一百多場(chǎng)。另外還有大量的文化交流活動(dòng)和文藝巡演。這也促就了其影響力不斷擴(kuò)大的主要因素。

二、和平區(qū)五環(huán)京劇團(tuán)取得今天成績(jī)的原因分析

1.得到當(dāng)?shù)卣拇罅χС?，和平區(qū)太原街道及五環(huán)社區(qū)能夠高瞻遠(yuǎn)矚，站在弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化的高度，以優(yōu)秀傳統(tǒng)國(guó)粹京劇藝術(shù)作為帶動(dòng)群眾文化工作全面發(fā)展的契機(jī)，對(duì)五環(huán)京劇團(tuán)的良性發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。

2.具備一批優(yōu)秀的群眾京劇藝術(shù)骨干隊(duì)伍。五環(huán)京劇團(tuán)在建團(tuán)之初，其骨干力量主要來(lái)自于專業(yè)劇團(tuán)退休的“梨園弟子”和前“遼寧省職工京劇工作者協(xié)會(huì)”培養(yǎng)出的一大批群眾京劇骨干，這就為五環(huán)京劇團(tuán)的發(fā)展帶來(lái)了一個(gè)相對(duì)較高的起點(diǎn)。

3.具備一個(gè)有熱情、肯吃苦、懂業(yè)務(wù)、有理想的領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)隊(duì)。以五環(huán)京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)張紹洪為代表的領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)隊(duì)，在團(tuán)隊(duì)建設(shè)，內(nèi)外協(xié)調(diào)，發(fā)展思路等許多方面多年來(lái)從始至終付出了艱辛的勞動(dòng)，可以說(shuō)五環(huán)京劇團(tuán)的成就與他們的忘我付出是密不可分的。

4.尊重廣大群眾的欣賞習(xí)慣，所有的藝術(shù)活動(dòng)都植根于普通群眾的審美習(xí)慣。五環(huán)京劇團(tuán)在中山公園的露天劇場(chǎng)幾乎是沈陽(yáng)京劇愛(ài)好者的精神樂(lè)園，只要?dú)夂驐l件適合你就會(huì)在這里欣賞到精彩的京劇表演，與之相應(yīng)的是他們?cè)谶@樣的演出中隨時(shí)得到觀眾的反饋，進(jìn)而也可以及時(shí)調(diào)整劇目以及表演當(dāng)中的不足。

5.重視京劇藝術(shù)的推廣，積極培養(yǎng)新生力量。隨著時(shí)代的發(fā)展五環(huán)京劇團(tuán)的一批骨干是自己培養(yǎng)起來(lái)的，在今天的五環(huán)京劇團(tuán)你可以看到“老”“中”“青”“少”“幼”不同年齡段的參與者，尤其是在20至35歲年齡段的參與者中一批具有博士、碩士學(xué)位的年輕骨干正在茁壯成長(zhǎng)，這與他們長(zhǎng)年堅(jiān)持到各個(gè)大學(xué)公益巡演不無(wú)關(guān)系。另外，他們還組建了“少兒京劇隊(duì)”。

6.得益于常年不間斷地公益性演出活動(dòng)。五環(huán)京劇團(tuán)不但在沈陽(yáng)中山公園露天劇場(chǎng)堅(jiān)持常年性的公益演出，還積極參加各類公益文化活動(dòng)，比如區(qū)文化館的各種文化活動(dòng)，深入全省廣大鄉(xiāng)村以及大學(xué)進(jìn)行巡回演出，參加各種形式的票友賽事。通過(guò)這些演出活動(dòng)既提高了自己的知名度，同時(shí)也使更多的人們了解京劇藝術(shù)的博大精深，從而讓更多的群眾喜愛(ài)和參與到京劇藝術(shù)的文化活動(dòng)之中。培養(yǎng)人們對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)的審美情趣。

三、淺析群眾戲曲活動(dòng)普遍存在的問(wèn)題

當(dāng)然，從五環(huán)京劇團(tuán)的長(zhǎng)期發(fā)展角度審視其運(yùn)作現(xiàn)狀也存在不可回避的問(wèn)題。例如：常年參與活動(dòng)的骨干力量趨于年齡逐漸老化的問(wèn)題，雖然五環(huán)京劇團(tuán)在這方面已經(jīng)取得相當(dāng)好的成績(jī)，但由于京劇藝術(shù)本身作為國(guó)粹藝術(shù)，培養(yǎng)出一名成熟的骨干必定需要一段較為漫長(zhǎng)的過(guò)程。如果不能有一批較為成熟的骨干力量及時(shí)充實(shí)起來(lái)，就會(huì)在發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)“斷條”。五環(huán)京劇團(tuán)在35至45歲這一年齡段就已經(jīng)顯現(xiàn)出“斷條”現(xiàn)象。這樣就會(huì)打破以“老”帶“中”，以“中”帶“青”代代相傳的傳承模式。

由于存在大量的演出活動(dòng)，以及群眾業(yè)余文化團(tuán)體性質(zhì)的局限，活動(dòng)經(jīng)費(fèi)不足現(xiàn)象日益突出，雖然在群眾文化團(tuán)體活動(dòng)中沒(méi)有演員演出勞務(wù)費(fèi)這一開銷，但劇團(tuán)的服裝，道具，伴奏樂(lè)器等必備品的購(gòu)置，維修，保管以及參與活動(dòng)時(shí)的運(yùn)輸?shù)鹊葐?wèn)題無(wú)不需要經(jīng)費(fèi)作為保障。據(jù)筆者了解，五環(huán)京劇團(tuán)把以上各項(xiàng)花銷平均到每場(chǎng)演出中應(yīng)大于130元，而全年可達(dá)8萬(wàn)元之多。這樣一筆開銷對(duì)于一個(gè)群眾自發(fā)的群眾文化業(yè)余團(tuán)體可謂是壓力沉重，因?yàn)樗麄兊难莩鰩缀跞渴枪嫘再|(zhì)，所以經(jīng)費(fèi)來(lái)源只能靠政府有限的投入和社會(huì)各界的友情贊助，寅吃卯糧對(duì)于他們都算是一種奢望。

劇目的形式與內(nèi)容也是現(xiàn)存的一個(gè)突出的問(wèn)題，在五環(huán)京劇團(tuán)活動(dòng)劇目中，傳統(tǒng)與現(xiàn)代劇目比例基本上為9：1，傳統(tǒng)劇目占有比例過(guò)重，表現(xiàn)在常年觀看表演的觀眾年齡段基本在60歲以上，但就這一點(diǎn)就可感受到傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展危機(jī)，由于劇目的老舊，使得這些民間戲劇活動(dòng)越來(lái)越顯得“曲高和寡”，隨著現(xiàn)代傳媒的飛速發(fā)展，以及人們生活方式的極大改變，普遍的藝術(shù)審美趨勢(shì)已經(jīng)很難與傳統(tǒng)戲劇產(chǎn)生共振，對(duì)于那些非戲迷票友而言，在傳統(tǒng)戲劇的劇情，人物以及相應(yīng)歷史背景完全不知的情況下很難看懂這些傳統(tǒng)戲劇。因此，現(xiàn)代劇的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)引起高度的重視。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，從沈陽(yáng)市和平區(qū)五環(huán)京劇團(tuán)的發(fā)展可以對(duì)傳統(tǒng)京劇的現(xiàn)狀窺見(jiàn)一斑，既有可喜的一面，同時(shí)也有令人擔(dān)憂的運(yùn)作問(wèn)題，關(guān)鍵是我們將如何面對(duì)傳統(tǒng)戲劇發(fā)展所帶來(lái)的各種困難，積極探索，拓展思路，勇于實(shí)踐，將我們民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)京劇藝術(shù)繼續(xù)傳承下去，為建設(shè)民族文化和社會(huì)主義精神文明做出貢獻(xiàn)。

J809.2

A

1005-5312（2015）02-0167-02