本報記者　張妮

郎朗瘦了。最近在北京舉行的郎朗最新專輯《鋼琴書》的亞洲發(fā)布會暨數(shù)字專輯預(yù)售儀式上，大家都發(fā)現(xiàn)了這個明顯的變化。剛過去的新年假期里，郎朗獲得了法國勝利大獎，這意味著他收獲了歐洲音樂獎項的全滿貫榮譽。但36歲的“鋼琴叔”也有失落。過去一年，他不僅減了肥，還因為手受傷忍痛減掉了一半音樂會，從150場減到75場。不過，好處是，“現(xiàn)在每次去一個城市，能多待一天，還可以多一點時間投身音樂教育?！崩衫孰S意地坐在酒店會客廳的大茶幾上，抖腿、揮胳膊、翻眼睛……在回答《環(huán)球時報》記者問題時，他的肢體動作和面部表情很豐富，活潑如鄰家大男孩。彈琴時的夸張動作和表情是不是平時狀態(tài)的延伸？“我彈琴時跟平時不一樣，把自己忘掉，完全走進藝術(shù)里，那種狀態(tài)很瘋狂。”郎朗告訴記者，他平時要保持正常的狀態(tài)，在音樂里則必須極致。

管貝多芬叫擎天柱，莫扎特叫孫悟空

環(huán)球時報：在新專輯中，有很多類似《致愛麗絲》《歡樂的牧童》等簡單的曲目，這樣的選擇出于什么考慮？

郎朗：《鋼琴書》讓我回到了對音樂最初的熱愛。里面的很大一部分作品，都是我小時候最喜歡彈的曲子。正是這些曲子讓童年的我有了成為鋼琴家的夢想。這些作品曾伴隨幾代鋼琴愛好者成長，但很少受到應(yīng)有的關(guān)注。我小時候?qū)σ魳纷钤纭⒆钌畹挠∠缶褪腔袈寰S茨演奏的舒曼《夢幻曲》，他把這首簡單的曲子彈出了比那些大作品更多的魔力，這深深啟發(fā)了我的靈感。今天我是以過來人的心態(tài)重新演奏，希望能給更多喜歡鋼琴的人尤其是小朋友帶來一些新的理念和彈法。我小時候彈《致愛麗絲》，只會一些很基礎(chǔ)的技巧，對音樂的理解也比較初級。但當(dāng)你對貝多芬的交響樂都非常了解后，再回到這首作品時，就會把所有的藝術(shù)技巧和沉淀都往里放。比如，踏板的層次、真正的結(jié)構(gòu)解剖等，它更像一種人生濃縮。

環(huán)球時報：家長逼孩子練琴的教育方式飽受詬病。但也有人說，沒有父親當(dāng)年的逼迫就沒有今天的郎朗。你如何評價這種教育方式？最好的音樂教育模式是什么？

郎朗：我爸是有比較緊逼式的教育方式，但他也不是所有時間都這樣，也會講究一些戰(zhàn)略。要成天那樣，我早就不彈了。另外，我也不是總和我爸在一起，也有自由的時間。應(yīng)該說，學(xué)鋼琴必須非?？炭?。不是說，我是天才，不用練就能彈好。沒有這種可能。有一個理論叫一萬小時定律。不管是彈鋼琴，還是練體操，還是干別的，都是如此。你沒有磨出的繭子，沒有肌肉，沒有磨煉出來的技術(shù)，是不可能彈好的。還是要先把技術(shù)和音樂感練上來，再去緊逼。即便是逼迫式的教育，也要有靈活性，要活練，不能沒有目標(biāo)瞎彈。一天練十個小時，最后練傻了，從琴房出來成了個“木乃伊”。我這幾年也針對兒童出了一些教材，比如“郎朗鋼琴練習(xí)法”，我把這些教材都做成卡通的。因為我小時候練琴時，總覺得西方音樂家離我太遠，就給每本書都貼上卡通畫，還給他們起外號。像巴赫，我給他起了個《變形金剛》里反派的名字“威震天”。因為有段時間，我成天練他的曲子，有點反感他。貝多芬我挺喜歡，《命運交響曲》等很有正義感，我就叫他“擎天柱”。我管莫扎特叫“孫悟空”，因為他總在變。肖邦叫“圣斗士星矢”。貼上這些卡通畫后，我就覺得特別好玩。哎，擎天柱來了！孫悟空來了！所以，練琴還是要講究方法，不能硬上，否則最后只能以悲劇結(jié)束。

我很難用很短的語言來總結(jié)什么是好的音樂教育，我希望孩子們是以一種被激勵的方式去練琴。雖然有時確實需要快馬加鞭，但更重要的是培養(yǎng)他們的自覺性和心底對音樂真正的熱愛。應(yīng)該告訴他們，學(xué)音樂的過程雖然是需要刻苦的，但追求出來的成果是無價的。

名利的消失，也許就是幾秒鐘的事

環(huán)球時報：“出名要趁早”，你是這句話的實踐者?！袄衫适健背晒梢詮?fù)制嗎？有什么公式嗎？

郎朗：人生不是什么東西都有公式的，很多東西是未知的。比如，兩年前我的手突然受傷了，這完全在意料之外。過去兩年我砍掉了100多場音樂會，那種心情真的很難受，但這也讓我看淡了一些事。就是說，假如你自己不去好好保護的話，所謂名利的消失，或者多少年來建立起的“帝國”的坍塌，也許就是幾秒鐘的事。就算你把公式做好了，有時還是需要貴人或者什么外力的幫助。所以我現(xiàn)在很珍惜擁有的一切，會更加小心地做每件事。我今年36歲了，可能人生的第二部分開始了。

至于成功的公式，首先，肯定得努力。你再有才能，不努力也沒用。但你還得有點才能，天分可能不需要100%，也許要30%，然后它可以一點點膨脹。通過不斷學(xué)習(xí)，人的潛力是可以爆發(fā)的。此外，還需要有貴人幫忙。你旁邊的人非常重要，有些人墮落也是因為旁邊的人。自己覺得很了不起，旁邊的人還成天幫你吹，說你是最好的。結(jié)果，最后事業(yè)都崩潰了，還覺得自己很好。所以，經(jīng)常被“收拾”一下，是一件非常好的事。如果在藝術(shù)上一直不被“收拾”的話，真的會走歪的。

幸運不是大風(fēng)刮來的，必須全力去爭取

環(huán)球時報：一些年少成名的藝術(shù)家后來才思枯竭，泯然于眾。如何讓自己的藝術(shù)產(chǎn)生源源不斷的生命力？郎朗：平衡。年少成名，就相當(dāng)于你本來這么矮，突然一下變這么高。你這座樓突然就起來了，肯定虛，缺少營養(yǎng)。所以你得趕緊補，不要去透支。不能一味地追求越來越高，其實你的底下已經(jīng)空了。結(jié)果，啪，倒了。其實每個人的成長規(guī)律跟自然規(guī)律都是相近的。

環(huán)球時報：有人認為你是“商業(yè)明星”，并因此質(zhì)疑你的藝術(shù)追求和造詣，你怎么看這種質(zhì)疑？

郎朗：對我來講，最重要的是彈好鋼琴，別的東西都是第二、第三位的。不管是現(xiàn)在，還是十年前、二十年前，只要彈一場音樂會、出一張專輯，我肯定是全力去拼的，絕對不會彈一半勁省一半勁，或者今天混過去完事。我覺得，一個人的幸運不是大風(fēng)刮來的，你必須付出全方位的努力去爭取它。同時，我們畢竟生活在一個非常多元的時代，一個人的力量太渺小，音樂家也必須有一些市場上的伙伴，需要各界朋友的關(guān)注。這樣，才能讓古典藝術(shù)走得更遠。但宗旨還是要彈好鋼琴?！?/p>