愛(ài)米粒

在二十世紀(jì)的中國(guó)，沒(méi)有哪一種音樂(lè)體裁能像歌曲那樣深入人心，擁有如此廣大的聽(tīng)眾群體，并介入到波瀾壯闊的社會(huì)變革與文化生活中去。在近代音樂(lè)史肇端之時(shí)，正是學(xué)堂樂(lè)歌，繼而是藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，成為了中國(guó)早期音樂(lè)啟蒙運(yùn)動(dòng)的先聲，深刻影響了中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展軌跡。

中國(guó)藝術(shù)歌曲常以古詩(shī)或現(xiàn)代詩(shī)為歌詞，意境深遠(yuǎn)，兼具音樂(lè)性、文學(xué)性和藝術(shù)性，“音樂(lè)與歌詞的關(guān)系就像戀人一樣”。中國(guó)第一首藝術(shù)歌曲是青主創(chuàng)作于1920年的《大江東去》。二十世紀(jì)二三十年代，趙元任的《教我如何不想她》、黃自的《春思曲》等藝術(shù)歌曲成為經(jīng)典之作，傳唱至今。到了當(dāng)代，趙季平、陸在易等作曲家也創(chuàng)作出了《關(guān)雎》《我愛(ài)這土地》等一批優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲。

如今，國(guó)際聲樂(lè)比賽的曲庫(kù)里不乏德奧、意大利、法國(guó)的藝術(shù)歌曲，卻唯獨(dú)沒(méi)有中國(guó)藝術(shù)歌曲，這不能不說(shuō)是一種遺憾。幸好，這一遺憾，終于被2018年上海音樂(lè)學(xué)院主辦的首屆中國(guó)藝術(shù)歌曲國(guó)際聲樂(lè)比賽彌補(bǔ)了。事實(shí)上，上海音樂(lè)學(xué)院一直是中國(guó)藝術(shù)歌曲的高地，如青主曾任其前身國(guó)立音樂(lè)?？茖W(xué)校的教授，其他創(chuàng)作和表演藝術(shù)歌曲聞名者，包括蕭友梅、黃自、譚小麟、賀綠汀、郎毓秀、周小燕等，也都是上海音樂(lè)學(xué)院歷史上赫赫有名的大人物。

首屆中國(guó)藝術(shù)歌曲國(guó)際聲樂(lè)比賽除了將中國(guó)藝術(shù)歌曲過(guò)去的經(jīng)典與當(dāng)代的佳作都列入曲庫(kù)以外，還特設(shè)了“黃自藝術(shù)歌曲最佳演唱獎(jiǎng)”，頒發(fā)給黃自作品的最佳詮釋者。這是繼上海交響樂(lè)團(tuán)主辦艾薩克·斯特恩國(guó)際小提琴比賽時(shí)在賽制中規(guī)定必須選擇一首中國(guó)曲目之后，又一個(gè)面向國(guó)際傳播中國(guó)聲音的音樂(lè)大賽。比賽自2018年9月21日開(kāi)始報(bào)名，共收到來(lái)自世界各地的報(bào)名選手總計(jì)六百二十七人。經(jīng)專家組認(rèn)真評(píng)審，共有六十位選手入圍復(fù)賽，其中包括四名外國(guó)選手。決賽和頒獎(jiǎng)典禮于2018年11月10日在賀綠汀音樂(lè)廳舉行，孫卓漢獲金獎(jiǎng)，蔡靜雯、劉丹娜獲銀獎(jiǎng)，譚城、戴宸、周磊獲銅獎(jiǎng)。據(jù)悉，今后中國(guó)藝術(shù)歌曲國(guó)際聲樂(lè)比賽將作為上海音樂(lè)學(xué)院的一項(xiàng)保留賽事，每?jī)赡昱e辦一次。

在比賽期間，我有幸采訪到了國(guó)際評(píng)委之一哈特穆特·霍爾（Hartmut H？ll）?；魻柦淌谑且晃讳撉偌液吐晿?lè)藝術(shù)指導(dǎo)，他對(duì)聲音的高度敏感以及對(duì)隱藏在音符后面的世界的思索，使他的演奏獨(dú)樹(shù)一幟。從二十世紀(jì)七十年代起，霍爾教授在全世界的多所音樂(lè)學(xué)院任教，包括法蘭克福音樂(lè)學(xué)院、科隆音樂(lè)學(xué)院、蘇黎世音樂(lè)學(xué)院等。他于2007年擔(dān)任德國(guó)卡爾斯魯厄音樂(lè)學(xué)院的院長(zhǎng)，并于2015年起成為了上海音樂(lè)學(xué)院的客座教授。

作為藝術(shù)歌曲中鋼琴部分的演奏者，哈特穆特·霍爾深刻地了解在音樂(lè)合作中人際關(guān)系的重要性，并始終能智慧地呵護(hù)彼此的合作。幾十年來(lái)，霍爾教授一直是歌唱家們喜愛(ài)的搭檔。1982年至1992年，他是享有盛名的德國(guó)男中音歌唱家迪特里?！べM(fèi)舍爾-迪斯考（Dietrich Fischer-Dieskau）的合作伙伴，兩人在薩爾茨堡藝術(shù)節(jié)、愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)和美國(guó)卡內(nèi)基音樂(lè)廳等地的成功演出使他們的組合被傳為佳話。從2001年開(kāi)始，霍爾教授為女高音歌唱家芮妮·弗萊明（Renée Fleming）在全球的巡演音樂(lè)會(huì)擔(dān)任鋼琴演奏。

霍爾教授與弗萊明最初相識(shí)于法蘭克福音樂(lè)學(xué)院，多年以后，弗萊明問(wèn)霍爾是否可以和她一起參加巡演，霍爾欣然應(yīng)允。弗萊明總是為自己的獨(dú)唱會(huì)選擇一套混搭的曲目，包括歌劇詠嘆調(diào)、藝術(shù)歌曲，甚至一些跨界的歌曲等等?！坝袝r(shí)候，我拿到曲目后會(huì)想，天哪，這怎么能行呢？但事實(shí)證明，她是對(duì)的。”弗萊明獨(dú)唱會(huì)的曲目非常豐富，“也許你是因?yàn)槟切└鑴≡亣@調(diào)而去聽(tīng)她的音樂(lè)會(huì)的，其他人是因?yàn)樗囆g(shù)歌曲而去的，總之，每個(gè)人都可以得到他們想要的”。

在霍爾看來(lái)，弗萊明音樂(lè)普及工作做得非常成功。有一次，他們?cè)谝魳?lè)會(huì)后舉辦了簽售會(huì)，弗萊明問(wèn)觀眾：“你最喜歡今晚的什么曲目呢？”有位觀眾說(shuō)：“理查·施特勞斯的《明天》（Morgen）?！被魻栒J(rèn)為，如果他們一開(kāi)始就在音樂(lè)會(huì)的宣傳海報(bào)上寫(xiě)了這首曲目，恐怕沒(méi)有多少人會(huì)來(lái)聽(tīng)這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)?！坝^眾們來(lái)聽(tīng)音樂(lè)會(huì)，是因?yàn)檐悄荨じトR明?，F(xiàn)在他們聽(tīng)到了這首作品，被深深地打動(dòng)了，那么下一次當(dāng)他們?cè)诤?bào)上看到這部作品的名字，也許就會(huì)來(lái)聽(tīng)音樂(lè)會(huì)了?！?p>

霍爾教授能夠與眾多明星歌唱家們長(zhǎng)期相處融洽，并非一件易事，那么他有什么秘訣嗎？面對(duì)這個(gè)問(wèn)題，一開(kāi)始，霍爾笑道：“秘訣？我能有什么秘訣呢？”不過(guò)，略加思索之后，他還是透露了一個(gè)小訣竅。有一次，他與費(fèi)舍爾-迪斯考合作一首勃拉姆斯的藝術(shù)歌曲《近來(lái)可好，我的女王》（Wie bist du， meine K？nigin）。這首歌首先由鋼琴?gòu)棾鲆粋€(gè)相當(dāng)美妙的前奏，然后人聲輕柔地加入進(jìn)來(lái)。然而，費(fèi)舍爾-迪斯考經(jīng)常強(qiáng)硬地進(jìn)入，這樣霍爾彈的鋼琴前奏與他最開(kāi)始的兩三個(gè)音總是沒(méi)辦法很好地合上。于是，在一次排練后，霍爾試探性地問(wèn)費(fèi)舍爾-迪斯考：“我的鋼琴部分是不是彈得太輕了？下一次我會(huì)彈得響一點(diǎn)?！钡纤箍剂⒖桃庾R(shí)到了，說(shuō)：“不不不，應(yīng)該是我唱得輕一點(diǎn)。”就這樣，霍爾教授用一種巧妙的方式化解了可能發(fā)生的沖突，看來(lái)他不僅是一個(gè)鋼琴藝術(shù)家，還是一個(gè)溝通的藝術(shù)家。

對(duì)于藝術(shù)歌曲中鋼琴家的地位長(zhǎng)期被忽視這個(gè)普遍現(xiàn)象，霍爾教授表示了自己的不滿?！白蛱斓谋荣愔杏屑∈伦屛液荏@訝：當(dāng)選手們結(jié)束表演后，歌唱家回頭看鋼琴家，然后鋼琴家才‘被允許站起來(lái)謝幕。我不喜歡這樣，因?yàn)槲覀兪且黄饋?lái)到舞臺(tái)上的，我們的地位應(yīng)該是平等的?！被魻柦淌谡J(rèn)為藝術(shù)歌曲和器樂(lè)室內(nèi)樂(lè)（Instrumental Chamber Music）一樣，是一種“聲樂(lè)室內(nèi)樂(lè)”（Vocal Chamber Music），“藝術(shù)歌曲是聲樂(lè)與鋼琴的‘二重奏，而不是聲樂(lè)與‘伴奏”。他喜歡將藝術(shù)歌曲中的鋼琴家稱為L(zhǎng)ied Pianist，而不僅僅是Pianist，因?yàn)樵谒磥?lái)，一個(gè)Lied Pianist必須比一個(gè)純粹的鋼琴家懂的更多，“從某種程度上來(lái)說(shuō)，你要去‘演奏歌詞”。