李梅

喜歡和家人或者朋友玩漢字游戲，比如成語接龍、猜謎語、對對聯(lián)等，有時也縮寫、擴寫或者改寫古人詩詞。有人說，把杜牧的《清明》和賀知章的《詠柳》由七言改成五言，依然是一首不錯的詩歌?！扒迕饔昙娂姡腥擞麛嗷?。酒家何處有，遙指杏花村”，沒有“斷之則悲”，當(dāng)然，還原原詩，添上“時節(jié)”等字眼，也沒有“續(xù)之則憂”，可見漢字的源遠(yuǎn)流長了。

當(dāng)然，這不是說漢字詩文不要求字義的表達(dá)，恰恰相反，大家玩漢字的時候，正是以求有一個最恰當(dāng)?shù)淖智度肫渲校屛纳x，達(dá)到事半功倍之效。人們常說的“一字師”和“半字師”便是一例。

唐代僧人齊己的《早梅》詩，有一句“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開”，進(jìn)士鄭谷看到后，毅然把“數(shù)枝”改為“一枝”，文采大增，齊己下拜，讓鄭谷有了“一字師”之美名。還有東海某才女寫了一首《藍(lán)菊詩》，讓學(xué)者龔煒修改，龔煒隨手將“為愛南山青翠色，東籬別染一枝花”中的“別”字傍邊的“刂”字旁劃掉，使“別”變成了“另”，于是滿詩生輝，龔煒也隨之成了“半字師”。

有時平平常常的字眼，只要用得恰到好處，也能讓詩文出奇制勝，達(dá)到意想不到的效果。清乾隆帝與紀(jì)昀合作的《詠雪》詩：“一片一片又一片，兩片三片四五片，六片七片八九片，飛入蘆花都不見”和宋代邵康節(jié)的《郊游》：“一去二三里，煙村四五家。亭臺六七座，八九十枝花?！币约凹o(jì)曉嵐的《垂釣》：“一篙一櫓一漁舟，一丈長竿一寸鉤。一拍一呼復(fù)一笑，一人獨占一江秋。”均屬此例。

我見過有人把十三個字寫成一個圓圈，然后分別改成三言、四言、五言、七言等體，還號稱“轱轆體詩”?！霸?，曲如鉤，上畫樓。簾半卷，一痕秋”;“月曲如鉤，鉤上畫樓。樓簾半卷，卷一痕秋”;“秋月曲如鉤，如鉤上畫樓。畫樓簾半卷，半卷一痕秋”;“一痕秋月曲如鉤，月曲如鉤上畫樓。鉤上畫樓簾半卷，樓簾半卷一痕秋”。

還是這十三個字，改成十六字令或者反讀，依然妙趣橫生。“秋，月曲如鉤上畫樓。簾半卷，半卷一痕秋”;“秋痕一卷半簾樓，卷半簾樓畫上鉤，樓畫上鉤如曲月，秋”。說到反讀，立即讓人想到回文詩，宋代的蘇東坡和清代的女詩人吳絳雪，都是寫回文詩的高手。宋代李禺的《夫妻互憶回文詩》也很有趣，順讀是“夫憶妻”，反讀則成了“妻憶夫”：“枯眼望遙山隔水，往來曾見幾心知。壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩。途路阻人離別久，訊音無雁寄回遲。孤燈夜守長寥寂，夫憶妻兮父憶兒。”

漢字玩法千差萬別，連外國人都覺得漢字奇妙。一個美國客人說“‘中國大勝美國是中國勝，‘中國大敗美國，還是中國勝，中國‘勝敗都是‘勝，真是豈有此理?！?/p>

編輯/徐展