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        天然植物染色在生活用品中的設(shè)計應(yīng)用

        2019-02-22 04:08:18韋鸞鸞
        關(guān)鍵詞:媒染媒染劑扎染

        韋鸞鸞

        (安徽工商職業(yè)學(xué)院 安徽 合肥 230041)

        為響應(yīng)可持續(xù)發(fā)展方針,染整工業(yè)必須摒棄傳統(tǒng)環(huán)境嚴(yán)重污染的民間染色工藝,積極利用天然植物直接染色,或是色素提取后染色。植物染色的原材料主要為天然植物,循環(huán)利用價值高,且設(shè)計動能符合國家發(fā)展趨勢。在先人染整設(shè)計手段基礎(chǔ)上,利用自然產(chǎn)物加以點綴,在服飾、家紡、空間設(shè)計等生活用品中應(yīng)用,不僅不會產(chǎn)生健康威脅,同時在設(shè)計美感方面更容易引導(dǎo)人們返璞歸真,是當(dāng)前快節(jié)奏社會生活及工業(yè)產(chǎn)品泛濫的向往。

        1.我國植物藝術(shù)染的演變與特征

        1.1 演變

        在4500 年前的皇帝時期,先人就已經(jīng)掌握了利用植藍(lán)草色素對服飾、家紡等生活用品的染色工藝。 在上古夏朝時期,套色印染工藝,以及媒染劑、媒染染料絡(luò)合技術(shù)就已經(jīng)相對成熟。 在三千年前,我國草染藝術(shù)飛速發(fā)展,染色管理機(jī)構(gòu)也紛紛成立,且設(shè)立了“染人”等官職。 染色色譜在春秋戰(zhàn)國時期設(shè)立,藍(lán)草皂角及梔子等染料多樣,染色工藝成熟,尤其是對絲綢的套染、媒染,可通過多次操作,使其色澤漸變。在秦漢時期,天然染色色譜逐漸拓展,色調(diào)多達(dá)十余種,色名多達(dá)四十種。在宋明時期,染色工藝已經(jīng)全面普及,但在鴉片戰(zhàn)爭期間,外來化學(xué)染、合成染對我國天然植物染色工藝產(chǎn)生較大沖擊,自此植物染色工藝發(fā)展停滯不前[1]。

        1.2 天然植物染色特征

        傳統(tǒng)植物染色工藝主要包括兩種,即利用植物具備色素部分直接使被染材質(zhì)著色,或是提取植物色素備染兩種。 傳統(tǒng)染色工藝對植物色相的歸類(對應(yīng)的染色植物名稱)主要為紅(紅花、茜草、蘇木等);黃(梔子、槐、姜黃、金雞菊、石榴等);藍(lán)(蓼藍(lán)、馬藍(lán)、木藍(lán));綠(艾草、凍綠、鼠李等);棕(決明子、羊蹄等)等幾種。 染色植物其對應(yīng)的色相、染色部位也存在差異。 首先大部分的天然植物具有藥用功效,如板藍(lán)根具有清熱解毒功效等。 草藥染色植物結(jié)合,可借助其保健藥用性發(fā)揮其工藝品獨特魅力。其次天然植物毒性低、可再生循環(huán)利用,在工業(yè)產(chǎn)品染色中的應(yīng)用,對人體的傷害可忽略不計。 經(jīng)過處理后還可作為禽畜飼料、農(nóng)耕肥料,環(huán)境相容性良好,符合低碳環(huán)保染料藝術(shù)設(shè)計學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。最后在不同染料濃度時間等因素影響下,以及染色工藝不同,被染對象的厚薄與色澤也會產(chǎn)生差異。染整后的工藝品,尤其是生活用品,可長期保留自然色澤、植物香氣,且材質(zhì)親和、色澤單純符合人們個性化追求,自然和諧的色彩、樸素的生活舒適感也是化學(xué)染料所不能比擬的。 雖然天然植物染色工藝具備了化學(xué)染色的技術(shù)優(yōu)勢,但在固色效果、長染色周期方面的弊端還需不斷完善。

        2.植物染色實現(xiàn)途徑

        2.1 植物染色方法

        首先是素染方法,將植物高溫后萃取色素,面料著色后加溫處理。

        其次是媒染方法,介于植物生長規(guī)律等因素,提取的色素不能高效與面料結(jié)合,需通過某種媒介及其析色、固色作用幫助面料著色,即媒染劑。常用媒染劑為鋁、銅、鐵等媒介,染出后的色彩分別為鮮亮色、正紅色、煙灰色。 基于天然植物染料的角度分析,媒染劑可采取明礬、貝殼灰、草木灰等,環(huán)境污染可忽略不計。媒染工藝繁瑣,也包括前、后媒染,以及雙重媒染。 前媒染 是將被染對象放置含有植物色素的染缸內(nèi)高溫浸煮半小時, 被染對象取出擰干放置含有媒染劑容器中浸泡,取出清洗放置含有植物染料的染缸津煮,直到被染對象達(dá)到理想染色色相濃度取出、清洗、晾干。后媒染是將被染對象與媒染劑浸泡半小時后,與植物染料高溫浸煮半小時或一小時,直到達(dá)到理想染色果。雙重媒染是通過兩種不同媒染劑,對被染對象展開析色、固色,可避免前媒染色彩淺、后媒染色彩深的弊端,染色后復(fù)色效果明顯。當(dāng)媒染劑的濃度不同,被染對象的色相明度變化也存在差異。

        最后是樹葉印染方法,在面料上將植物顏色與形態(tài),利用媒染劑的固色作用,以及加溫浸煮等操作印染,可使植物自然形態(tài)得以展現(xiàn)。植物原料為新鮮的花、樹葉、莖等[2]。

        2.2 植物染色圖案

        首先是夾纈技法,起源于秦漢時期,在唐宋時期盛行,隋煬帝賞賜宮女、妻女五彩夾纈花羅裙,并命染人印染。 由于夾纈色彩顯眼、斑斕,在當(dāng)時較為流行,也有了成都新夾纈等名詩名句。 其圖案特征為花紋對稱,均衡感強(qiáng)烈。 根據(jù)印染圖案在木板上進(jìn)行雕刻,然后將被染對象對折于木夾板,即可完成夾纈圖案染色。 夾纈技法在古代與絞纈、蠟纈、灰纈并稱為四纈。

        其次是絞纈技法,也被稱作是扎染、撮纈、撮花,是傳統(tǒng)防染法手工染色工藝。 利用針線在被染對象上縫制或是線捆扎出設(shè)計好的圖案,抽緊扎牢被染對象后放置染缸,使其染料無法與被逢扎、捆扎的部位接觸,起到防染效果。扎染技術(shù)在北朝時期盛行,最典型的技法為鹿胎紫纈、魚子纈。

        3.天然植物染色在生活用品中的設(shè)計應(yīng)用

        3.1 服裝設(shè)計

        利用天然植物染色,將服飾的款式多元展現(xiàn),是每個現(xiàn)代設(shè)計師都必須掌握的。 同時不同染色材料、濃度、時間條件下,對純棉、棉麻、麻、絲、真絲梢材質(zhì)的染色明亮度也不同,如素染、茶明礬、茶綠礬等實驗染色效果。天然植物染色的服飾,在唯一性、獨特性方面的優(yōu)勢更符合人們個性化追求理念。

        甲殼素與內(nèi)衣融合,打造抗菌內(nèi)衣。 內(nèi)衣與人體皮膚直接接觸,目前大部分商家為謀取暴利夸大不實,導(dǎo)致消費者麻木。 色素與纖維著色并不容易,需要借助媒染劑使其發(fā)色、固色。 甲殼素與其他化學(xué)染料物質(zhì)不同,不含化學(xué)元素,吸濕性強(qiáng),汗液吸收后并通過多孔層向外蒸發(fā)、擴(kuò)散。 打造的內(nèi)衣染整產(chǎn)品無毒無害,抗菌性強(qiáng)穿著舒適。 產(chǎn)品親和力強(qiáng),色澤天然,材質(zhì)蓬松,綠色競爭力強(qiáng)。 介于甲殼素纖維細(xì)度、斷裂強(qiáng)度、斷裂伸長率、體積質(zhì)量等因素影響,一般采取條子混、紡紗工藝實現(xiàn)。

        植物染色與內(nèi)衣融合,打造多彩植物環(huán)保內(nèi)衣。 若不是天然材質(zhì),或是采取植物染色工藝的內(nèi)衣,不能完全確保人體無害。 當(dāng)前人們對天然棉麻等材質(zhì)充分認(rèn)識, 但對天然植物染色工藝微乎其微。 天然的中藥、茶葉、花卉等提取的色素,不僅無害且起到藥用保健作用,受到了人們的廣泛追求。 天然材料對皮膚傷害性小,可具備生物可降解功能,發(fā)展前景相對廣闊。 植物染色內(nèi)衣,是內(nèi)衣行業(yè)發(fā)展的第四時期,但目前掌握該技術(shù)的廠家并不多,對此大部分的廠家仍采用化學(xué)染料。 化學(xué)染料有害物質(zhì)殘留相對普遍,如甲醛,用于服飾印染,直接構(gòu)成人體不同程度健康傷害。 將天然植物色素通過夾染等方式,對羊毛植物、棉麻等天然高檔纖維進(jìn)行染色,可達(dá)到安全可靠的多彩植物環(huán)保內(nèi)衣。

        3.2 家紡設(shè)計

        家紡包括被褥等床上用品、帷幔等懸置裝飾品、屏風(fēng)掛屏等墻面裝飾類、地毯等地面鋪設(shè)類、坐墊桌套等家具蒙飾類物品,具有保暖、防塵、裝飾、隔音等作用,在日常生活中扮演著重要角色。 家訪紋樣多樣,植物類紋樣包括樹木、花卉、蔬菜等,可通過組合變換才是葉子花,然后將葉片組合成花型。 自然景觀紋樣包括山水、日月星辰等。 我國是紡織大國,隨著生態(tài)安全要求的引入,對家紡設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)更加嚴(yán)格,明令禁止在紡織品中放置芳香胺等有害物質(zhì)。 家紡設(shè)計更加注重色彩,天然植物染料更能滿足人們對古典色彩文化的追求。 麻織物抗霉菌且不易褪色。絲織物柔軟、耐熱、不起毛。 毛織物耐磨、保暖。 竹纖維抗菌、除螨、防紫外線、可講解。 介于紡織物天然雜志含量不同,為確保染色效果,需對織物進(jìn)行預(yù)處理,即放置染料中浸泡數(shù)小時,然后在利用洗滌劑洗滌、漂洗。

        由于纖維材質(zhì)與染料缺乏親和力,借助豆?jié){植物蛋白,可促使色素吸收,確保上色效果。扎染圖案主要包括有畫稿與無畫稿兩種,前者可采取逢扎、捆扎或是兩者結(jié)合方式扎染。 后者強(qiáng)調(diào)自由、偶然,對此可通過夾扎、結(jié)扎等方式扎染。 圖案設(shè)計的構(gòu)思階段,需合理選擇技法,確定搭配的色彩,以及圖形紋樣等。 在草圖階段,為形象構(gòu)思的方案,可將多種方案對比,確保扎染組合效果理想。 在線稿階段,逢扎時秩序需注重形狀、尺寸是否與實際畫布相符,反復(fù)推敲紋樣造型等,最后決定滿意圖案形象。 在扎結(jié)過程中,扎結(jié)的松緊度、方式選擇,直接影響染色效果,對此在面料擠壓操作環(huán)節(jié)需合理控制面料壓力,確保色暈效果理想。 染色環(huán)節(jié)合理控制色度,確保充分浸泡,防止染色不均。無論是低溫、常溫浸染,都需要不斷揉搓。扎染水洗、拆線操作只有一次,對此建議采取多色染色法扎染。

        4.總結(jié)

        天然植物染色的生活用品,可減少染料對人體的危害,減輕環(huán)境負(fù)擔(dān),符合人與自然共存原理。 雖然植物染色不能避免褪色問題,但整體美感并不減。 隨著染整技術(shù)的進(jìn)步,未來天然植物染色技法、扎染圖案紋樣等也會更加多元、豐富,將染整工藝品的自然美、和諧美充分展現(xiàn)。

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