□ 范銀紅

一、融媒體時代微紀(jì)錄片的含義

微紀(jì)錄片是在紀(jì)錄片的基礎(chǔ)之上發(fā)展而來的，是傳統(tǒng)紀(jì)錄片適應(yīng)融媒體環(huán)境下受眾的收視心理和碎片化閱讀習(xí)慣而做出的短而精的改變，是融媒體時代的產(chǎn)物。從字面意思上來看，微紀(jì)錄片可以從“微”和“紀(jì)錄片”兩種特性來進行讀解。一方面，“微”代表的是“微小”，追求的是“短小精悍”。與傳統(tǒng)鴻篇巨制的紀(jì)錄片相較而言，這里的“微”不僅指的是在時間上的短，其選題的“平民化”、制作的“簡易化”和主題的“個性化”等都是“微”的體現(xiàn)。除此之外，“微”還體現(xiàn)在具有更容易傳播的含義上。在融媒體時代中，受益于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)達，“微”傳播可以依靠微信、微博、QQ、門戶視頻網(wǎng)站及微視頻APP等移動網(wǎng)絡(luò)客戶端進行傳播，并且受眾可以隨時隨地對其轉(zhuǎn)發(fā)、評論，從而進行信息的反饋和擴散。另一方面，微紀(jì)錄片本質(zhì)上仍是紀(jì)錄片，其繼承和發(fā)展了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，保持紀(jì)錄片的本質(zhì)特征——真實。

因此微紀(jì)錄片指的是在融媒體環(huán)境影響下，借助新媒體技術(shù)進行傳播，具有制作成本低、生產(chǎn)周期短、敘事平民化等“微”特征，一般而言每集時長不超過15分鐘。其在保有傳統(tǒng)紀(jì)錄片的基本特質(zhì)基礎(chǔ)之上，更強調(diào)“微”。

二、融媒體時代下微紀(jì)錄片的特點

隨著新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，各個媒介的融合趨勢越來越深入，使得大眾接受信息的方式發(fā)生變化，人們可以用手機、平板電腦等便攜設(shè)備方便地接受碎片化信息。可以說微紀(jì)錄片是新媒體和傳統(tǒng)紀(jì)錄片相互影響下產(chǎn)生的必然結(jié)果。融媒體時代下微紀(jì)錄片特點主要有三個。首先是觀眾審美“快餐化”。媒體移動化的趨勢使受眾更加渴求非正式化、片段化的內(nèi)容。例如《如果國寶會說話》共100集，分四季播放，每集五分鐘講述一件國寶文物。這就很適合現(xiàn)在觀眾的收視習(xí)慣，加之其主題清晰、制作精良，一經(jīng)播放好評如潮。其次，微紀(jì)錄片擁有多渠道的傳播方式。在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的整合下，各個媒介的融合為微紀(jì)錄片的發(fā)展夯實了技術(shù)基礎(chǔ)，開拓了眾多傳播渠道。第三，隨著制作技術(shù)的平民化，人人都可以成為微紀(jì)錄片的創(chuàng)作者。這使得紀(jì)錄片的資源得到有效整合，大大提升了創(chuàng)作效率，紀(jì)錄片的傳播速度和傳播范圍都得到深化和擴充。

三、融媒體時代微紀(jì)錄片創(chuàng)作特性的變化

（一）微紀(jì)錄片敘事策略的轉(zhuǎn)變

程式化、精英化、政治化的大型紀(jì)錄片宏大的敘事會和融媒體時代受眾的心理有一定落差，現(xiàn)代的觀眾難從傳統(tǒng)紀(jì)錄片中找到與自身現(xiàn)實生活相關(guān)的內(nèi)容。而微紀(jì)錄片的敘事是將焦點集中于街頭巷尾，深入大眾生活。注重選題的平民化，以多元的視角去反映普通人的生活，并且善于利用對細節(jié)的展示帶領(lǐng)觀眾去發(fā)現(xiàn)生活中被忽略掉的微小事件。在快節(jié)奏的生活中，更多受眾樂于觀看與自己身邊相關(guān)的、符合自身興趣的題材，即使這個題材不是自己所熟悉的，但都能從中快速找到與自身相接軌的內(nèi)容。系列微電影《了不起的匠人》將鏡頭對準(zhǔn)的是20位亞洲匠人，展現(xiàn)他們精妙的匠人手藝和各地的人文風(fēng)情?！读瞬黄鸬慕橙恕凡]有把過多的鏡頭給予器物和歷史這樣專業(yè)的知識上，而是通過重點展現(xiàn)每位匠人認(rèn)真制作器物的工作過程，帶領(lǐng)觀眾走入其內(nèi)心豐富的世界，從而產(chǎn)生共鳴。

受融媒體環(huán)境影響，網(wǎng)絡(luò)中觀看微電影的受眾逐漸壯大，這導(dǎo)致用戶的分眾化傾向。不同的受眾對于微紀(jì)錄片的題材、表現(xiàn)形式、展示事件都有不同的審美需求，這使得創(chuàng)作者的選題變得越來越多元化。目前，出現(xiàn)了像《風(fēng)味人間》《人生一串》等從美食這樣的微小切入點，發(fā)現(xiàn)中國人民族個性側(cè)面的人文類微紀(jì)錄片。也有《故宮100》《如果國寶會說話》等這樣關(guān)照歷史與現(xiàn)實的歷史類微紀(jì)錄片。也有《大國工匠》這樣展現(xiàn)不平凡崗位上追求職業(yè)技能完美工匠精神的人物類微紀(jì)錄片。除此之外還有生活記錄類、公益類、系列紀(jì)錄片類。當(dāng)然，微紀(jì)錄片的多元化視角不僅體現(xiàn)在選題的多樣化上，也體現(xiàn)在創(chuàng)作者對選題從微觀角度進行的多樣化表達上?？梢哉f微紀(jì)錄片正是通過放大這一個個微小細節(jié)，調(diào)動受眾的參與性，使觀眾通過觀看這些擴大化的表達細節(jié)，更好地推測出片子的主題，從而接收到創(chuàng)作者在有限時間內(nèi)想表達事物的全貌。

（二）微紀(jì)錄片創(chuàng)作技術(shù)的突破

一方面，微紀(jì)錄片的發(fā)展深受創(chuàng)作技術(shù)發(fā)展的影響。另一方面，微紀(jì)錄片的快速發(fā)展又推動了創(chuàng)作技術(shù)的不斷前進。融媒體時代下，微紀(jì)錄片和傳統(tǒng)紀(jì)錄片在創(chuàng)作上有許多不同，包括拍攝技術(shù)、輔助設(shè)備、后期制作等，其中拍攝設(shè)備的智能化體現(xiàn)得最為明顯。首先，手機行業(yè)的飛速發(fā)展，方便了人們的日常拍攝，人人都可以成為微紀(jì)錄片的拍攝者。其次，隨著數(shù)字化技術(shù)的日益精進，人們用極其輕便的設(shè)備就可以得到高清優(yōu)質(zhì)的畫面。在微紀(jì)錄片《如果國寶會說話》中就用微距鏡頭代替通常使用的長焦鏡頭拍攝到大量文物細節(jié)特寫鏡頭，以此展現(xiàn)出國寶的細節(jié)和質(zhì)感，營造觸摸感。第三，無人機的航拍鏡頭也開始較多地出現(xiàn)在微紀(jì)錄片中，提升了整體鏡頭語言的美觀性。當(dāng)然還有許多微紀(jì)錄片中也開始加入特效、動畫等輔助畫面精致化的后期技術(shù)，微紀(jì)錄片在由過去的“小而糙”向“小而精”發(fā)展。在《如果國寶會說話》中將特效做到“潤物細無聲”，在介紹人頭壺那集中，特效組對背景中的塵埃反復(fù)處理，營造出縱深感。當(dāng)天空劃過流星時，觀眾甚至能從仰望的人頭壺臉上看到流星映襯的光芒。在介紹甲骨文那集中，通過特效將甲骨文字?jǐn)M人化成了主人公，它們可以伸胳膊動腿，形象生動。

（三）微紀(jì)錄片傳播互動的變化

新媒體傳播具有時效性快、傳播的內(nèi)容和形式靈活多變、支持多媒體等特點，并且隨著媒介融合的加深，微紀(jì)錄片傳播互動模式隨之變得更為全渠道化，也更強調(diào)受眾的交互性。一方面，微紀(jì)錄片時間短、內(nèi)容少，更容易儲存與傳播，給全渠道化傳播模式提供了便利。微紀(jì)錄片的傳播可以是在朋友圈、公眾號、微博、各大視頻門戶網(wǎng)站等移動客戶端。甚至也可以在線下媒體平臺傳播，例如地鐵、公交、機場等戶外平臺。這種“一對多”的傳播方式使一個用戶有多個讀者，多個讀者擁有更多受眾，受眾還可以通過評論的方式對微紀(jì)錄片進行二次傳播。另一方面，微紀(jì)錄片在傳播中與大眾的交互性越來越強。觀眾通過網(wǎng)絡(luò)可以通過留言、評論、私信等方式對影片時長、內(nèi)容、表現(xiàn)方式等方面與創(chuàng)作者交流，從而促使微紀(jì)錄片得到長足發(fā)展。此外，融媒體時代還可以眾籌拍攝制作微紀(jì)錄片，讓受眾參與到微紀(jì)錄片選題、策劃和制作中。例如，2015年柴靜拍攝制作的《穹頂之下》應(yīng)觀眾要求在原本103分鐘的正片基礎(chǔ)上也出了一個微電影系列，共8集，每集13分鐘，一經(jīng)播出受到如潮的好評。

四、結(jié)論

伴隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，媒介融合逐步加深，促進了紀(jì)錄片的傳播，產(chǎn)生了微紀(jì)錄片這樣的新樣式。微紀(jì)錄片作為后現(xiàn)代文化的產(chǎn)物，符合現(xiàn)代人碎片化的觀賞習(xí)慣和快節(jié)奏的消費模式。微紀(jì)錄片在秉持紀(jì)錄片真實性基礎(chǔ)之上憑借著平民化的敘事、多元化的表達以及精良的制作等特點在視頻市場占有一席之地，鳳凰視頻、優(yōu)酷視頻、愛奇藝視頻以及騰訊視頻平臺等視頻網(wǎng)站都有了專門的微紀(jì)錄片頻道，隨之而來的就是其產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展。機遇是和挑戰(zhàn)并存的，微紀(jì)錄片在發(fā)展的同時也面臨著許多問題。在創(chuàng)作上，微紀(jì)錄片存在敘事內(nèi)容雷同、表現(xiàn)手法老舊、選題邊緣化等問題。在技術(shù)上，仍受制于互聯(lián)網(wǎng)傳輸速度慢、便攜拍攝設(shè)備分辨率低等問題。在商業(yè)上，微紀(jì)錄片創(chuàng)作資金尚缺乏一個完整的投資平臺體系。如何既實現(xiàn)紀(jì)錄片的價值訴求，又把握住融媒體時代的傳播機遇，最終實現(xiàn)觀眾認(rèn)可和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的統(tǒng)一，是微紀(jì)錄片發(fā)展面臨的核心問題。