□ 田定康

作為電視節(jié)目系統(tǒng)的重要類型，電視劇在百姓日常生活中經(jīng)常被關(guān)注，形成話題。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，通過(guò)視頻網(wǎng)站觀看電視節(jié)目的用戶數(shù)量已經(jīng)覆蓋76%的網(wǎng)絡(luò)人群，電視劇也是網(wǎng)絡(luò)收視的熱門品類。電視劇具有鮮明的大眾文化特征，人物形象塑造更接地氣，時(shí)常制造出大眾話題，成為人們茶余飯后的談資，其中女性形象的塑造值得關(guān)注。

一、與時(shí)代共振的電視劇女性人物形象

中國(guó)電視劇當(dāng)中的女性人物形象，從單一到豐滿，從稀缺到豐富，不斷與時(shí)代共振，折射社會(huì)變遷，反映出女性在中國(guó)社會(huì)中的地位、角色等方面的深刻變化。翻開(kāi)中國(guó)電視劇作品史，現(xiàn)實(shí)題材電視劇中的女性形象，有一個(gè)清晰的漸變的過(guò)程。從初期塑造韌勁十足的“中國(guó)好女人”的《渴望》《風(fēng)雨麗人》《嫂子》，到后來(lái)極具改革時(shí)代印記的《外來(lái)妹》《公關(guān)小姐》《洋行里的中國(guó)小姐》《北京女人》《住別墅的女人》，再到脫離傳統(tǒng)好女人形象層面的《來(lái)來(lái)往往》《牽手》《中國(guó)式離婚》《閑人馬大姐》等等，女性形象不斷立體和多元，“大女主”電視劇不斷涌現(xiàn)。

近年來(lái)，圍繞都市題材和女性主體組織敘事的《小麥進(jìn)城》《奮斗》《太子妃升職記》《媳婦的美好時(shí)代》《杜拉拉升職記》《娘道》《我的前半生》《離婚律師》《獵場(chǎng)》《姥姥的餃子館》《正陽(yáng)門下小女人》《歡樂(lè)頌》《都挺好》等脫穎而出，吸引了觀眾的注意。除了聚焦傳統(tǒng)婚姻家庭生活，這些熱播劇專注刻畫女性獨(dú)立意識(shí)、職場(chǎng)奮斗等多種題材，形成了較強(qiáng)的影響力?，F(xiàn)代女性的人物形象塑造成為現(xiàn)實(shí)主義電視劇創(chuàng)作當(dāng)中的重要一環(huán)，成為提升作品影響力的重要抓手。例如近期熱播的《都挺好》，如果沒(méi)有蘇明玉這個(gè)有血有肉的女性形象的塑造，整個(gè)故事可能就沒(méi)法“都挺好”。

二、驅(qū)動(dòng)《都挺好》蘇明玉形象塑造的三個(gè)主因

成功的作品往往不是偶然的，人物和故事兩個(gè)核心元素決定作品的質(zhì)量?！抖纪谩分械奶K明玉，成為熱點(diǎn)話題人物，與該片對(duì)蘇明玉形象的成功塑造密不可分。

（一）真實(shí)可觸的社會(huì)背景為人物形象提供共鳴基礎(chǔ)

小說(shuō)的三要素是人物、環(huán)境、情節(jié)。恩格斯說(shuō)：“除了細(xì)節(jié)的真實(shí)，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物?！薄抖纪谩吩谝粋€(gè)大時(shí)代中切入了蘇家矛盾叢生的小家庭，既貼合現(xiàn)實(shí)生活的普遍性，也具備了藝術(shù)加工的典型性。細(xì)節(jié)的可感和情節(jié)的貼近，讓故事真實(shí)程度高，人物形象塑造有效。

故事開(kāi)篇，蘇母離世，蘇家兒女們前去處理母親的后事。蘇明玉閃亮登場(chǎng)，出錢出力，利利索索地買墓地、辦喪事。由于老父親想去國(guó)外居住，她帶上老父親回老宅子去取些生活上需要的東西，這樣一個(gè)看似簡(jiǎn)單的開(kāi)頭，快速展示了人物的個(gè)性、養(yǎng)老送終背后的家庭困局，為可能面臨的糾纏埋下伏筆。家家有本難念的經(jīng)，全篇接下來(lái)也就在回憶和現(xiàn)實(shí)中展開(kāi)蘇家的各種“扯皮”。要知道，中國(guó)正進(jìn)入老齡化社會(huì)，養(yǎng)老送終正在成為當(dāng)代社會(huì)的一個(gè)熱點(diǎn)話題。

在家庭之外的職場(chǎng)，女性追求經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、人格獨(dú)立的夢(mèng)想在蘇明玉身上清晰呈現(xiàn)，這也是觀眾尤其是年輕群體容易獲得共鳴的重要方面。蘇明玉一出場(chǎng)就背了名牌包，此后，其豪放的做派、昂貴的行頭不斷提醒觀眾，她是一個(gè)橫行職場(chǎng)且對(duì)家庭有擔(dān)當(dāng)?shù)呐痤I(lǐng)。對(duì)外要面臨職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，對(duì)內(nèi)要應(yīng)對(duì)家庭矛盾，一個(gè)在經(jīng)濟(jì)上站穩(wěn)了腳跟卻不停地拔劍四顧自茫然的人物形象，有著廣泛的受眾基礎(chǔ)。在和石天冬發(fā)生一夜情之后，她依然還是孤單的代言人。她對(duì)金錢、權(quán)力及愛(ài)的渴望，可以讓很多人產(chǎn)生移情，甚至為自己畫像。

（二）精心設(shè)計(jì)的人物關(guān)系，為蘇明玉形象持續(xù)加分

“個(gè)人主體不能自我確定，它只是在另外一個(gè)對(duì)象化了的他人鏡像關(guān)系中認(rèn)同自己的”①。人物關(guān)系的設(shè)定，很大程度上決定了敘事的架構(gòu)和形象的主次。

和現(xiàn)實(shí)生活中的我們一模一樣，劇中的蘇明玉也有三個(gè)圈、兩條線：親人圈、愛(ài)情圈、朋友圈，事業(yè)線、愛(ài)情線。經(jīng)驗(yàn)豐富的編劇設(shè)計(jì)的這三個(gè)圈兩條線，自始至終都在玩火星撞地球，但是手法收放自如，筆墨輕重拿捏到位。

蘇明玉的親友圈主要由重男輕女且強(qiáng)勢(shì)的媽媽、唯唯諾諾而在妻子去世后性情大變的爸爸、看似風(fēng)光實(shí)則落魄的愚忠大哥、自私自利的二哥等構(gòu)成。這樣的人物，是不是有的觀眾會(huì)感到熟悉，這樣的人物關(guān)系會(huì)不會(huì)更加容易get 到觀眾的痛點(diǎn)？作為幾個(gè)主角中唯一的女性，其他的男性角色基本都是為她的形象服務(wù)，形成眾星捧月的“委屈多金大女主”的戲劇化局面。

在蘇明玉的愛(ài)情圈，灰姑娘和白馬王子的故事經(jīng)久不衰，因?yàn)閻?ài)情魅力四射。與一般的情感線不同的是，劇中的蘇明玉和帥氣無(wú)敵的石天冬，始于話題行為一夜情，持續(xù)于后來(lái)增進(jìn)的了解。此后，溫暖始初的單純的愛(ài)情線時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，給了家庭戲足夠的展示空間，也成為調(diào)節(jié)劇情節(jié)奏的重要一圈。愛(ài)情圈的存在，豐富了蘇明玉的人生，為大眾提供了浪漫化的關(guān)于婚戀的想象。

蘇明玉的朋友圈只有柳青、小新、老蒙等屈指可數(shù)的幾個(gè)角色。作為蘇明玉性格呈現(xiàn)和形象塑造的主戰(zhàn)場(chǎng)之一，她的職場(chǎng)朋友基本屬于被犧牲狀態(tài)，呼之即來(lái)，揮之即去。即便是陳道明飾演的心靈導(dǎo)師老蒙，也只是一種形而上的存在。紅花綠葉之間，蘇明玉的性格特點(diǎn)跳脫無(wú)疑。

展現(xiàn)女性在爭(zhēng)取人格獨(dú)立、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立上的矛盾對(duì)立，是電視劇的一大看點(diǎn)?！段业那鞍肷贰秺^斗》《歡樂(lè)頌》當(dāng)中涌現(xiàn)的羅子君、唐晶、樊勝美、曲筱綃等，都給觀眾留下過(guò)深刻的印象。在《都挺好》中，事業(yè)線、愛(ài)情線雙線交叉且相對(duì)均衡。蘇明玉高情商背后極強(qiáng)的自我保護(hù)意識(shí)、對(duì)愛(ài)情的渴望和試探以及后來(lái)義無(wú)反顧的投入，都是豐滿人物形象的重要內(nèi)容。扛著并不幸福的童年成長(zhǎng)，通過(guò)奮斗實(shí)現(xiàn)了職場(chǎng)精英夢(mèng)、財(cái)富相對(duì)自由夢(mèng)，實(shí)現(xiàn)了社會(huì)階層的流動(dòng)，這樣的人物對(duì)大量的中國(guó)中產(chǎn)階級(jí)來(lái)說(shuō)，無(wú)疑具有共同語(yǔ)言。職場(chǎng)生存法則、高層權(quán)力斗爭(zhēng)等，都具備走紅的基礎(chǔ)。只是，這樣一部家庭倫理劇中的事業(yè)和愛(ài)情兩條線，都讓位給了最核心的家庭線。集中筆墨辦大事，既避免了一些有關(guān)職場(chǎng)表達(dá)的不專業(yè)或變形走樣，也更容易實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作的極致追求。

（三）激烈的二元對(duì)立和人物形象塑造雙線并進(jìn)

傳統(tǒng)與現(xiàn)代、貧困與富裕、崇高與粗鄙、美與丑、愛(ài)與恨……多重二元對(duì)立元素形成的張力，構(gòu)成跌宕起伏的劇情，沖擊和影響觀眾的內(nèi)心世界?！半娨晞〉那楣?jié)的發(fā)展不單單是向觀眾展現(xiàn)一段完整的故事，更重要的是向大眾傳遞該劇想要表達(dá)的價(jià)值取向，因?yàn)殡娨晞〉膬r(jià)值取向是大眾通過(guò)媒介可以感知的，因此一部好的電視劇能直接潛移默化影響大眾的價(jià)值觀”②。《都挺好》將矛盾的元素使用得淋漓盡致。貫穿始終的多個(gè)二元對(duì)立因素塑造了鮮明而真實(shí)的人物形象，故事呈現(xiàn)酣暢淋漓，并最終在劇終匯合，回到了主流價(jià)值觀，實(shí)現(xiàn)了該劇的文以載道，達(dá)成了中國(guó)人喜愛(ài)的大團(tuán)圓境界，整體處理得十分巧妙。

劇中代際矛盾、傳統(tǒng)和反傳統(tǒng)、專制與反專制的交鋒，以及男女性格的失衡，清晰呈現(xiàn)了原生家庭引發(fā)的“次生災(zāi)害”，讓蘇明玉這個(gè)復(fù)雜的矛盾體立體清晰，彰顯了她不完美但真實(shí)的人物形象，也展現(xiàn)了她獨(dú)特的人格魅力。

《都挺好》關(guān)于開(kāi)篇原生家庭和現(xiàn)代女性的矛盾設(shè)定，有著堅(jiān)實(shí)的社會(huì)基礎(chǔ)，激起了關(guān)于原生家庭的熱烈討論，成為近年來(lái)第一部引發(fā)大規(guī)模關(guān)于原生家庭話題的熱播電視劇。傳統(tǒng)女性是蘇明玉的媽媽。在“重男輕女”這個(gè)中國(guó)人普遍有共鳴的記憶點(diǎn)，通過(guò)蘇母對(duì)兩個(gè)兒子和女兒截然相反的態(tài)度，一下抓住了觀眾的心。蘇母重男輕女的傳統(tǒng)思想，讓蘇明玉心中傷痕累累。在離家之后自我?jiàn)^斗，在現(xiàn)代社會(huì)過(guò)起了金領(lǐng)生活，她完全可以擁抱不受原生家庭負(fù)累的生活，自行去瀟灑，然而，再現(xiàn)代的觀念都沒(méi)能繞過(guò)她對(duì)親情的珍惜?？朔彝サ恼系K，克服對(duì)親情的恐懼，正視自己對(duì)家和愛(ài)的渴望，一直伴隨著蘇明玉的性格成長(zhǎng)。從不被需要到被需要，從模糊到清晰，蘇明玉離家又回家的心路歷程，仿佛是一本心靈教科書，告訴觀眾親情之可貴、珍惜之重要。

蘇家的家庭狀態(tài)也與傳統(tǒng)家庭截然不同。蘇母一手遮天，蘇父懦弱無(wú)能。而等到妻子去世，蘇父無(wú)需東躲西藏各種被動(dòng)的時(shí)候，他突然強(qiáng)勢(shì)起來(lái)想要過(guò)自己的人生，但是依然不負(fù)責(zé)處理任何的問(wèn)題。蘇父的極致帶來(lái)家庭的紊亂，為三個(gè)孩子的人物形象塑造都持續(xù)注入了動(dòng)力。

蘇家的子女情況也同樣離經(jīng)叛道。兒子唱主角甚至“長(zhǎng)兄為父”的情況不復(fù)存在。兩個(gè)兄長(zhǎng)令人看多了喊打的形象，更反襯出蘇明玉的形象高大清爽，惹人心疼，讓人喜愛(ài)。加上極品的父親蘇大強(qiáng)，從小被欺負(fù)的蘇明玉長(zhǎng)大后依然還是一拖三，充滿了戲劇性。

凡有落差，皆為矛盾。什么樣的人物形象最有戲？當(dāng)然不是表里如一的，而是表里不一、兩面三刀、外表風(fēng)光內(nèi)心滄桑、長(zhǎng)得挺好內(nèi)心毒辣的……巨大的落差，才更引起觀眾的憤怒或鐘愛(ài)。高富帥類的完美主義人物帶來(lái)的只是偶爾的圓夢(mèng)，持續(xù)的腎上腺素的激發(fā)則需要的是落差更大的劇情刺激。在《都挺好》中，理智持續(xù)PK 情感，塑造了蘇明玉在外表與內(nèi)心、童年與成年、職場(chǎng)與家庭、親情與愛(ài)情等方面的巨大落差。

蘇明玉的外表和內(nèi)心的落差帶來(lái)了性格的張力。她是一個(gè)矛盾的綜合體。她是美麗的、多金的、強(qiáng)勢(shì)的，同時(shí)也是受傷的、孤獨(dú)的、缺愛(ài)的。在編劇金手指的撥弄下，其形象不斷豐滿。蘇明玉在職場(chǎng)與在家庭的落差是巨大的，親情的寡淡與愛(ài)情的甜蜜之間的對(duì)比是鮮明的，金領(lǐng)的現(xiàn)實(shí)和傷痕累累的童年記憶是混搭的，由此形成的性格也是復(fù)雜的，形象卻是真實(shí)的。

小時(shí)候，任人拿捏，18 歲，憤而出走。蘇明玉在職場(chǎng)從底層奮斗到實(shí)現(xiàn)財(cái)富自由，職場(chǎng)光芒四射。當(dāng)她不計(jì)前嫌為傷害過(guò)自己的家庭付出的時(shí)候，家庭地位卻依然難以得到核心成員的認(rèn)可，她還是一個(gè)家庭的棄兒。直到一系列的事情發(fā)生，家庭成員之間的心靈溝壑才逐漸填平。當(dāng)老年癡呆的蘇父一反常態(tài)，拿著女兒的本子沉浸的模樣，多少人對(duì)他從恨轉(zhuǎn)愛(ài)，情感的天平實(shí)現(xiàn)了逆轉(zhuǎn)。這是矛盾和落差的驅(qū)動(dòng)，當(dāng)然，老到的編劇并未碾壓觀眾意志突然讓蘇父性情大變，在他得老年癡呆之前，伏筆已經(jīng)埋下，只差一個(gè)高潮的淚點(diǎn)。

三、結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)源自生活而高于生活。電視劇吸引觀眾的核心要素，依然是人物形象與故事，二者互為載體。人物形象在故事中得以塑造，故事也通過(guò)人物形象的塑造而展現(xiàn)情節(jié)張力?！肮适屡c人，仍然是最能抓住觀眾的本質(zhì)要素”，“任何藐視藝術(shù)規(guī)律，在藝術(shù)規(guī)律之外推波助瀾的行為都不過(guò)是皮之不存毛將焉附”③。電視劇的人物塑造和敘事仍然有其顛撲不滅的規(guī)律。人物和故事，依然是電視劇最重要的抓手，問(wèn)題只在于創(chuàng)作者是否用心進(jìn)行了創(chuàng)作。

注釋：

①?gòu)堃槐?拉康鏡像理論的哲學(xué)本相[J].福建論壇（人文社會(huì)科學(xué)版），2004(10).

②張智華.近年中國(guó)青春題材電視劇的價(jià)值取向[J].中國(guó)電視，2019(01).

③秦天，吳曄.略論近期中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電視劇的精品化創(chuàng)作[J].視聽(tīng)界，2019(02).