□ 王 倩

“北漂”一詞對于我們來說并不陌生，它指的是那些為夢想、工作等在北京生活的非北京地區(qū)人。伴隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，這個群體不斷壯大，“北漂”一族也逐漸成為社會的關(guān)注點，講述“北漂”的影視作品也越來越多?！渡宪嚕甙伞肥禽^早涉及“北漂”題材的電視電影。我國的電視電影至今已發(fā)展十余年，由于其傳播方式和作品質(zhì)量等問題，這種藝術(shù)形式在我國幾乎已銷聲匿跡，但《上車，走吧》卻仍具有研究意義。管虎的獨特風(fēng)格在這部作品中已經(jīng)開始顯露，喜劇性的氛圍與情緒化的敘述方式交織在一起，將殘酷的現(xiàn)實包裹其中，極富趣味性與思想性。該作品對當(dāng)下“北漂”題材的影視作品的創(chuàng)作仍有借鑒意義。

一、充滿喜劇性的故事氛圍

《上車，走吧》開頭，兩位土里土氣的青年背著大包小包奔跑在鄉(xiāng)間路上，臉上掛著滑稽的笑容，這為故事奠定了喜劇性的基調(diào)。影片將來自農(nóng)村的主人公放置在北京這個繁華時尚的都市中，利用人物與社會的不協(xié)調(diào)制造笑料，將粗糙的現(xiàn)實用喜劇性的方式呈現(xiàn)，讓殘酷現(xiàn)實深入人心。

（一）喜劇性的人物形象

亞里士多德說：“喜劇是對于比較壞的人的摹仿，然而，‘壞’不是指一切惡而言，而是指丑而言，其中一種是滑稽?！敝魅斯珌碜赞r(nóng)村，他們來到北京，衣著、語言、性格都與這個城市格格不入，導(dǎo)演利用這種差異性，將心酸轉(zhuǎn)化為笑點。

人物的喜劇性首先體現(xiàn)在語言上，方言的加入給觀眾帶來了語言上的陌生感，強化了喜劇性。高明、劉承強來自山東農(nóng)村，張口便是山東話，呈現(xiàn)在電視上極為搞笑。二人初到北京時，站在人來車往的北京站前，高明激動地環(huán)視四周感嘆：“啊呦，北京，真大哈！”方言的使用加上接地氣的人物造型，產(chǎn)生了一種獨特的喜劇性。反之，如果人物使用普通話說，則會使喜劇效果大打折扣。此外，方言也成為故事的重要推動力，家鄉(xiāng)話給他們貼上“老帽”的標簽，導(dǎo)致兩人張口說話戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，這使他們生意慘淡。就在他倆心灰意冷時，一名乘客提議他們用方言招攬客人，形成特色。于是，兩人生意漸漸紅火，畫面中多次出現(xiàn)兩人用家鄉(xiāng)話吆喝的場景，車水馬龍的北京市里充斥著山東話，喜劇效果再次產(chǎn)生。其次，人物性格也是喜劇性的重要來源。高明出生在農(nóng)村，木訥老實，當(dāng)他來到繁華的北京時，會由內(nèi)而外地感到不自然、害羞。剛到北京時跟別人說話都扭扭捏捏，當(dāng)他第一次在小巴上收錢時，滿臉窘態(tài)，支支吾吾，令人哭笑不得。由于人物身上所表現(xiàn)出來的不協(xié)調(diào)，造成了一種丑態(tài)或者過失，從而產(chǎn)生喜劇效果。與高明形成對比的是其同行大英子，她是北京當(dāng)?shù)厝?，性格蠻橫、潑辣，當(dāng)她看到外地人來搶生意時，便心生怨氣，想盡辦法破壞他們的生意，由于人物夸張的表演及破壞的程度很小，喜劇性也隨之產(chǎn)生。其實無論是外來的高明、劉承強還是當(dāng)?shù)氐拇笥⒆?、大頭，他們歸根結(jié)底同屬于北京的底層人物，他們產(chǎn)生的喜劇性更接近黑色幽默，給觀眾帶來的不僅是生理上的歡笑，還有心理上的同情與認同。

（二）喜劇情境的設(shè)置

《情景喜劇的審美特征》一書講到，喜劇情境是“人物置身其中并被激發(fā)喜劇效果的場景，也就是說，由于誤會、巧合或夸張、對照，喜劇人物陷于一個尷尬的局面之中，并與其中的若干人物結(jié)成怪異荒唐的關(guān)系，由此衍生一系列滑稽可笑的動作，產(chǎn)生出喜劇效果，使人感到悖離的妙趣、夸張的歡悅”?！渡宪?，走吧》中情境構(gòu)建的合理性主要有二：其一，20世紀90年代的北京地域歧視非常嚴重，因此，外來人與本地人相遇必然會碰撞出各種火花；其二，小巴是那個年代北京人民出行的重要交通工具，且是私營，因此同行之間必然會存在沖突。高明、劉承強與大英子等人的摩擦便是建立在這種前提下。大英子看不慣外地人搶生意，便總是張牙舞爪地譏笑他們，高明、劉承強的生意紅火后，大英子又因嫉妒而給他們制造小型車禍。高、劉二人無法忍受被別人欺負，卻又沒有合法途徑解決，便只能靠打架出氣。他們之間一來一回的打擊報復(fù)的過程，就是喜劇性產(chǎn)生的最好契機。情境也是人物性格的催化劑，在特定的喜劇情境中，人物的弱點或性格缺陷被放大，促進喜劇效果的產(chǎn)生。在初次面對生意慘淡、同行排擠的時候，高、劉二人并沒有及時反思自己的不足，而是模仿北京話，并嘲諷它難聽，人物骨子里的麻木、愚昧便在環(huán)境的作用下表露無遺，即使在歡笑中觀眾也能感受到人物的焦慮。劉承強和高明一樣來自農(nóng)村，但他比高明多了幾分成熟與大氣，言行中少一些靦腆。但是當(dāng)他面對自己暗戀的女生時，他骨子里的自卑便暴露出來，一開始只敢靠后視鏡偷偷看對方，一旦兩人對視他就會緊張地抓耳撓腮，表情不自然，喜劇效果也隨之產(chǎn)生。

二、情緒化的敘述方式

縱觀管虎導(dǎo)演的諸多作品，閃回、拼貼、非線性敘事是其影片的重要特點，這種鏡頭語言上充滿濃郁情緒色彩的“管式風(fēng)格”在他早期的《上車，走吧》中便開始顯露。

（一）情感化的鏡頭語言

《上車，走吧》主要以手持與跟拍的方式拍攝，搖晃的鏡頭是人物內(nèi)心情感外化的工具。主人公一出北京站，畫面便隨著人物的腳步開始搖晃，二人環(huán)視北京時，鏡頭也在轉(zhuǎn)動，將人物內(nèi)心的躁動與忐忑展現(xiàn)了出來。兩人從農(nóng)村來到夢想的城市，滿腔熱血，搖晃的鏡頭一方面是他們內(nèi)心欣喜的表現(xiàn)，另一方面也是對后來動蕩生活的一種暗示。鏡頭之間的切換全部使用了最簡單的疊化，雙重影像交織在一起加劇了影像的混亂與嘈雜。當(dāng)劉承強與自己暗戀的女生一起游玩時，畫面顏色變成了近似紅色的暖色調(diào)，給人夢幻曖昧的感覺。這種色調(diào)將人物內(nèi)心的愉悅呈現(xiàn)在電視上，充滿了強烈的主觀情緒色彩。此外，構(gòu)圖也承載著意義的表達。構(gòu)圖是導(dǎo)演對人物的位置與關(guān)系的安排，不同的位置效果不同。傾斜構(gòu)圖在該作品中最為常見，主人公總是傾斜地出現(xiàn)在畫面中，給人帶來視覺上的失衡，這種失衡暗示了主人公與環(huán)境的不平衡，視覺化地表現(xiàn)出這座城市帶給人物的壓迫與震驚性體驗，他們隱忍打拼，卻始終難以站穩(wěn)腳跟。只有在接受采訪的那一段，人物才處于平衡的狀態(tài)，這似乎意味著他們只有在虛幻中才會真正融入北京，正如影片中所說：“即使你掙再多的錢，穿再好的衣服，你也還是那層人，真正的城里人，好像永遠離我們那么遙遠。”特殊的鏡頭語言運用將人物情感的變化與主題的揭示融為一體，引人深思。

（二）非線性的敘事結(jié)構(gòu)

在《上車，走吧》中，導(dǎo)演采用了其鐘愛的非線性敘事，大概由于播放平臺的不同，《上車，走吧》的影像風(fēng)格相比于其他作品來說比較常規(guī)化，沒有過于混亂、復(fù)雜的畫面，也沒有明顯的拼貼和時間跳脫，但依舊流露出一種情緒化、意識流的傾向。該電視電影以第一人稱旁白來輔助敘事，故事完全是隨著劉承強的回憶展開，碎片化而不失順序。每當(dāng)一件事情結(jié)束時，便會出現(xiàn)主人公夾敘夾議的旁白，使觀眾隔著屏幕也能感受到人物的無奈和對過往的深情回望。影片常在北京的全景中切換，疊化鏡頭的加入，增添了夢幻縹緲的色彩。結(jié)尾段落重復(fù)了開頭的畫面，兩人背著行李跑著，奔向夢想的城市，就像一個無限的循環(huán)，還會有無數(shù)的青年像他們一樣走在去往北京的路上。環(huán)形結(jié)構(gòu)營造出一種物是人非的滄桑與傷感，即使結(jié)尾內(nèi)容和開頭一樣，帶給觀眾的感受卻截然相反，在片尾處，觀眾從人物的笑容中看到的不是滑稽，而是一種歷經(jīng)磨難后的悲涼與心酸。

三、聚焦現(xiàn)實問題，關(guān)注底層人物命運

《上車，走吧》取材于現(xiàn)實，以主人公“北漂”打工的經(jīng)歷為主線，展現(xiàn)了北京底層蕓蕓眾生的生活，既有富有年代感的城市景象，又有對小人物生活狀態(tài)的描寫，對經(jīng)濟高速發(fā)展時期人性的思考，具有強烈的現(xiàn)實主義精神與人文關(guān)懷氣息。

繁華耀眼的市中心、臟亂擁擠的郊區(qū)、隨處可見的小巴，幾個鏡頭就將觀眾拉回至20世紀90年代的北京。導(dǎo)演將鏡頭深入底層，展現(xiàn)小人物的命運。筆者認為，其中的小人物主要可分為三類。一是以高明、劉承強為代表的外來打工者，他們滿腔熱血來到北京，內(nèi)心的熱情卻在一次次磨難中被澆滅。他們不被當(dāng)?shù)厝私蛹{，始終與這個城市格格不入。第二類是北京當(dāng)?shù)氐拇蚬ふ?，大英子、大頭雖然是當(dāng)?shù)厝?，但也是在底層掙扎的小人物，殘酷的生活使他們變得蠻橫無理，欺軟怕硬，他們的壞心眼歸根結(jié)底是迫于生活的無奈。三是在欲望的驅(qū)使下違背內(nèi)心的人，小辮子原本是一個單純的打工妹，由于對金錢的渴望而留在夜總會，在愛情與金錢面前選擇了后者；麗娟為了前途婉言拒絕劉承強，最終得到了自己喜歡的工作。20世紀90年代的人們剛剛經(jīng)過了改革開放的洗禮，個性張揚、勇于追夢的思想呼喚著每一個人，無數(shù)的年輕人來到北京留下足跡，導(dǎo)演將鏡頭對準這些人，展現(xiàn)為生存而在底層掙扎的人物群像，極具人文關(guān)懷氣息。影片最后，劉承強繼續(xù)留在北京打拼，為觀眾留下了一個開放又充滿希望的結(jié)局。

一部作品如果僅停留在對現(xiàn)實表面的刻畫，那是遠遠不夠的，縱觀國內(nèi)外優(yōu)秀的影視作品，無一不堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作態(tài)度，簡言之就是要深入洞察生活，聚焦人民大眾所關(guān)注的問題，暴露現(xiàn)實問題，引發(fā)思考。伴隨著改革開放的進行，北京越來越以其豐富的資源和發(fā)達的經(jīng)濟吸引著年輕人，《上車，走吧》中的小人物實際上都是“北漂”一族。北京是每個人心中的夢，每個人也為了自己的夢在這座城市隱忍地生活。人們懷揣夢想來到北京，卻發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實世界與內(nèi)心憧憬的大相徑庭，地域歧視、同行競爭、人性沉淪等問題沖擊著人物內(nèi)心。導(dǎo)演以其敏銳的觀察力將這些問題展現(xiàn)在電視上，極具現(xiàn)實主義批判色彩。同時，導(dǎo)演也將鏡頭深入人物內(nèi)心，探討人性的諸多可能。同樣來自農(nóng)村的高明和劉承強，在追求夢想的路上因現(xiàn)實的殘酷做出了去與留的截然不同的選擇。白領(lǐng)麗娟在事業(yè)前途與愛情中選擇前者，活潑俏皮的小辮子在金錢的誘惑下墮落為風(fēng)塵女子。面對諸多的選擇，導(dǎo)演沒有給出一個明確的價值判斷，無論何種選擇都是迫于無奈，為了生存，無所謂對錯。不同的選擇對應(yīng)著現(xiàn)實中不同的人生，極易引發(fā)觀眾共鳴。

四、結(jié)語

不可否認，該作品在鏡頭語言、人物思想轉(zhuǎn)變、畫面質(zhì)感等方面存在不足，但也許就是這些瑕疵，使故事更具生活的質(zhì)感。作為一部電視電影，《上車，走吧》以其喜劇元素滿足了電視機前觀眾的娛樂需求，同時又不失深意，運用情緒化的表達方法將現(xiàn)實問題、人性探討融入其中，寓莊于諧，引發(fā)人的思考?！渡宪?，走吧》雖然是一部電視電影，但其思想性和藝術(shù)性完全不輸一些大熒幕電影，如今涉及“北漂”題材的影視作品越來越多，廣大影視創(chuàng)作者完全可以吸取《上車，走吧》的經(jīng)驗與教訓(xùn)，創(chuàng)造出更多娛樂性、藝術(shù)性、思想性兼具的作品。