武夷山

美國(guó)文學(xué)中，一般將小說分為犯罪、奇幻、愛情、科幻、西部、勵(lì)志、恐怖等門類，其中科幻小說類比較特殊，因?yàn)樗烊坏嘏c未來想象聯(lián)系在一起。正如設(shè)在美國(guó)亞利桑納州的“未來意識(shí)中心”的主任湯姆·隆巴多在世界未來學(xué)會(huì)2014年大會(huì)上的發(fā)言中所說的，“科幻是思考和想象未來的試驗(yàn)場(chǎng)”“科幻是關(guān)于未來的智庫”。愛因斯坦曾說，想象力比知識(shí)更重要。順著這個(gè)邏輯，我們可以開玩笑地說：科幻作品比科學(xué)論文還要重要，因?yàn)榭苹米屜胂罅Σ迳铣岚?，盡情翱翔，是一種不可或缺的特殊的文學(xué)門類。

進(jìn)入21世紀(jì)后，部分由于科技發(fā)展突飛猛進(jìn)，世界的不確定性與風(fēng)險(xiǎn)不斷增大，人們對(duì)未來的擔(dān)憂也在加深。因此，科幻作品愈發(fā)受到歡迎。讀者們希望借助科幻作家的豐富想象化解一部分憂思，也為解決人類面臨的共性挑戰(zhàn)尋求一些思路。美國(guó)未來學(xué)家、戰(zhàn)略預(yù)見咨詢專家、科幻小說家瑪?shù)铝铡ぐ⑹脖扰空f過：“作為人，我們不喜歡變革，而科幻作品是討論變革的少數(shù)渠道之一。”閱讀科幻作品的過程仿佛是應(yīng)對(duì)未來必將出現(xiàn)的巨大變革的心理演練過程，于是，讀者對(duì)變革的適應(yīng)性有望增強(qiáng)。這是怎么實(shí)現(xiàn)的呢？英國(guó)著名詩人和評(píng)論家塞繆爾·泰勒·柯勒律治早就指出，人們?cè)陂喿x科幻類或含有超現(xiàn)實(shí)元素的其他虛構(gòu)作品時(shí)，只有自愿地放棄對(duì)作品中超現(xiàn)實(shí)內(nèi)容的懷疑（suspension of disbelief，字面意思是“將懷疑懸置起來”），才可能理解與享受作品。這類作品讀得多了，“懸置懷疑”就慢慢成了習(xí)慣。美國(guó)科幻作家布魯斯·斯特林于2005年提出來“設(shè)計(jì)幻想”（design fiction）的概念，為的是利用幻想來啟發(fā)面向未來的技術(shù)產(chǎn)品設(shè)計(jì)。他認(rèn)為，設(shè)計(jì)幻想能夠通過對(duì)敘事原型之有意識(shí)的利用，使人們放棄對(duì)變革的懷疑。

本期《世界科學(xué)》翻譯發(fā)表了8篇原載于美國(guó)《連線》雜志的關(guān)于工作之未來的科幻作品?！稛o需信任》的作者是美籍華裔科幻作家劉宇昆（1976—），他為中國(guó)科幻作品走出國(guó)門做出了難以估量的巨大貢獻(xiàn)。他翻譯的中國(guó)科幻作家陳楸帆、夏笳和馬伯庸的作品已經(jīng)在國(guó)外發(fā)表。2015年，他翻譯的劉慈欣的《三體》獲得世界科幻協(xié)會(huì)2015年度雨果獎(jiǎng)“最佳長(zhǎng)篇小說” 。2016年，他翻譯并推薦的郝景芳的《北京折疊》再獲雨果獎(jiǎng)?！墩嬲呐ⅰ返淖髡邉邴悺づ砟幔?986—）是英國(guó)專欄作家?！栋参縿返淖髡哂纬瘎P（1976—）是出生于臺(tái)灣的美國(guó)科幻作家?！掇r(nóng)場(chǎng)》的作者查莉·簡(jiǎn)·安德斯是美國(guó)作家，曾在香港生活過?！兜谌辍返淖髡吣蒈纭ば枺?955—）是美國(guó)黑人女作家?！斗逐^》的作者尤金·林是紐約一家中學(xué)的圖書館員?！蹲畲罅鞒隽俊返淖髡邅啴?dāng)·羅杰斯是《連線》雜志的副總編，看來，該雜志在遴選作品時(shí)是“舉賢不避親”的?！稄?qiáng)制使命》的作者瑪莎·威爾斯（1964—）是美國(guó)作家。這8位作者，4男4女；包括了白人、黑人和亞裔；他們的出生年份分布在50年代至80年代的廣泛區(qū)間?？傊髡叩男詣e結(jié)構(gòu)、種族結(jié)構(gòu)和年齡結(jié)構(gòu)都相當(dāng)合理。

日本著名決策研究學(xué)者戶田正直（1924—2006）于1982年在麻省理工學(xué)院出版社出版了一本書，名為《人、機(jī)器人與社會(huì)：模型與猜想》（Man，Robert，and Society: Models and Speculations），其中有一章的標(biāo)題是“時(shí)間概念的邊界”。戶田正直在這一章中寫道：“科幻小說的想象力若是太貧弱，則了無意趣；若是太大膽，則沒有幾個(gè)讀者跟得上。所以說，好的想象，必處在直覺可接受的邊界地帶。于是，科幻小說成為我們很有價(jià)值的研究源?！北酒诘倪@8部作品屬于想象力“太貧弱”，還是“太大膽”，還是“處在直覺可接受的邊界地帶”？就由本刊讀者評(píng)判吧。