□ 李 洋

恐怖電影作為一種特殊類型的電影，以其極大的視覺沖擊力和心理緊張感吸引著各種觀眾的去觀看。觀眾抱著既害怕又好奇的心理不斷地去體驗(yàn)恐怖電影的特殊魅力，這反映了恐怖電影切合了觀眾的心理需求，從而使其欲罷不能?？植涝貏t作為恐怖電影營造恐怖的核心，通過視聽來展示恐怖電影的恐懼感、緊張感和釋放感。

一、恐怖元素的概念界定

“恐怖元素是一個(gè)非常寬泛的概念，凡是能引起恐怖感覺的各種事物、聲響、符號(hào)、影像等都可以歸結(jié)為恐怖元素。”①恐怖元素并不僅僅是指鮮血淋漓的場(chǎng)景和非人類的形象，它所包含的范圍更加廣闊。凡是可以引起恐怖感覺的各種事物都可以稱為恐怖元素，包括聲音、音效、符號(hào)，當(dāng)然也包括電影語言中的光影、色彩、構(gòu)圖、剪輯等視聽展示技巧。

二、恐怖電影的心理訴求

（一）恐怖電影的核心要素——恐懼心理

《現(xiàn)代漢語詞典》中對(duì)“恐懼”的解釋是懼怕的意思。在心理學(xué)上，“恐懼”是一種情緒體驗(yàn)，是人類及生物的一種心理活動(dòng)狀態(tài)，又稱為情緒的一種，是有機(jī)體在面對(duì)一種場(chǎng)景時(shí)極度想要逃避、擺脫，但是又無能無力的一種心理體驗(yàn)。人在恐懼時(shí)，心理上會(huì)感到焦慮、惡心、不安，生理上有心跳加速、血壓升高等狀況?？謶质侨祟惖囊环N心理狀態(tài)，人無法避免其所帶來的影響；而恐怖電影可以通過視覺和聽覺的展示，以及極具藝術(shù)性的手法再現(xiàn)“恐懼”的場(chǎng)景。

（二）恐怖電影的觀眾心理訴求

弗洛伊德的《論神秘和令人恐怖的東西》中有對(duì)神秘感和恐懼感的由來的探討，他認(rèn)為恐懼感來源于人們熟悉且壓抑的某些東西②。觀眾觀看恐怖電影時(shí)，可以借助恐怖元素代入影片主人公角色來釋放內(nèi)心壓抑，打破規(guī)則禁忌、探求奇觀。

首先是內(nèi)心深處恐懼和壓抑的釋放。當(dāng)人們面臨絕境或者生命危險(xiǎn)時(shí)，會(huì)因無法解決當(dāng)時(shí)的困境而感到憂慮，憂慮又會(huì)變成擔(dān)憂，再變成害怕、驚慌、恐懼。恐怖電影則通過恐怖的形象、聲光色營造強(qiáng)烈的視聽沖擊力和情緒感染力，人們觀看電影時(shí)會(huì)把自己代入電影角色，經(jīng)歷主人公的困境和死亡危機(jī)，但現(xiàn)實(shí)又是安全的，在這個(gè)對(duì)比過程中觀眾的心理得到釋放。其次是本能的釋放。人類有求生和自我保護(hù)的欲望，本能也有由死的本能引伸出的破壞、征服、虐待的心理。人們?cè)谟^看恐怖電影的時(shí)候，通過對(duì)主人公的代入來感受其經(jīng)歷的求生欲望的起起伏伏。另一方面，當(dāng)看到怪物虐待主人公的時(shí)候，也透射出對(duì)自己的虐待，感受一種被虐待的快感。最后是觀奇獵艷?？植离娪八l(fā)生的場(chǎng)景是人們?nèi)粘Ｉ钪胁辉霈F(xiàn)過或者毫無聯(lián)系的情景，例如幽暗的地下室、各種出奇的死法、奇怪的殺人器具。這些元素刺激了人們的好奇心，讓人們?nèi)ビ^看打破本民族的文化和禁忌的東西。

三、《電鋸驚魂1》恐怖元素的視聽分析

恐怖電影的恐怖元素是制造恐懼感的關(guān)鍵，也是打造恐怖電影的核心——恐懼心理的磚石?？植离娪爸饕揽扛鞣N恐怖元素給觀眾在心里建構(gòu)起一個(gè)“恐懼心理”的框架。

（一）題材選擇

《電鋸驚魂1》中所展示的題材元素是封閉的空間、死亡游戲、血腥的殺人狂?？臻g的大小以及構(gòu)造會(huì)給人們的感知系統(tǒng)帶來不同的感受，狹小的空間會(huì)迫使人們產(chǎn)生一種緊張不安的情緒，容易和死亡以及負(fù)面情緒相聯(lián)系。影片一開始就在一個(gè)黑暗的密閉空間內(nèi)，一個(gè)廢棄的密室里只有浴缸、坐便器、鏡子，以及趴在地上的死尸和兩個(gè)被綁住不能自由行動(dòng)的人，伴隨著室內(nèi)昏暗的燈光和污漬叢生的設(shè)施，讓人聯(lián)想到這是一個(gè)被人遺落的空間。游戲的題材本身就有懸念，吸引著觀眾自發(fā)地想去探求游戲的最終結(jié)局以及參與者的勝負(fù)結(jié)果。如果再加上“死亡”的屬性就更讓這個(gè)游戲增添了一份緊張和不安。電影中的殺人狂是“豎鋸”，這個(gè)身患癌癥的老頭精心布置下一個(gè)個(gè)死亡游戲，他從不殺人，但是引導(dǎo)別人為了活命而去殺別人，這更激發(fā)了人性的恐怖，給觀眾帶來心靈打擊，增加人性恐怖感。美式恐怖電影多以直白和寫實(shí)的風(fēng)格展示屠殺和肢解身體的畫面，鮮血四濺、身體分解的畫面直接展現(xiàn)在屏幕面前。影片有一個(gè)情節(jié)是主人公需要解剖活人的胃拿出鑰匙才可以得救，這些畫面直接刺激著觀眾的感官。

（二）意象

《電鋸驚魂1》中出現(xiàn)了木偶人、豬頭面具、拼圖符號(hào)等三個(gè)獨(dú)特的符號(hào)。這三個(gè)符號(hào)都和綁架、死亡聯(lián)系在一起，它們也構(gòu)成了這部電影的獨(dú)特恐怖意象。第一個(gè)是木偶人。善用木偶人是溫子仁電影的獨(dú)特之處，溫子仁導(dǎo)演的《死寂》中就出現(xiàn)了代表恐怖意象的木偶人“比利”。影片中木偶人每次出現(xiàn)都伴隨不幸之事。一種是作為宣判受害者已經(jīng)在死亡游戲中，一種是作為將要發(fā)生不好的事情，比如亞當(dāng)將要被綁架。木偶人作為“恐怖意象”出現(xiàn)在影片中，通過木偶人的出現(xiàn)預(yù)示將要有人再次進(jìn)入“豎鋸”的死亡游戲之中。第二個(gè)是豬頭面具。在電影中，豬頭面具的主要功能是隱藏綁架者的身份和制造一種恐怖形象。豬頭面具是非常猙獰的形象，綁架者一般躲在暗處，在受害者不經(jīng)意間突然出現(xiàn)，受害者再次醒來就已經(jīng)被綁在密室之中。第三個(gè)是拼圖符號(hào)。在電影中，拼圖符號(hào)是作案者身份的一種標(biāo)志，每次“豎鋸”都要在被害者皮膚上挖下一塊拼圖的符號(hào)，當(dāng)作死亡游戲的一個(gè)戰(zhàn)利品，這是他在宣示自己作案行動(dòng)的一種標(biāo)志。

（三）光影營造

《電鋸驚魂1》整部電影都是灰暗、陰森的氛圍。黑暗給觀眾帶來一種壓抑的氣氛，在整部電影黑暗的基調(diào)下，觀眾不得不屏住呼吸，聚精會(huì)神地觀看。一開始廢棄密室的場(chǎng)景中，從黑暗情況入鏡到開燈后的稍顯明亮的氛圍，營造出來的仍是壓抑的感覺。其他的兩處死亡游戲場(chǎng)景乃至警局的室內(nèi)光也是以灰暗為主。

（四）音效

音效在恐怖電影中的作用可以說是極其重要的，尤其是配合著突如其來的強(qiáng)音能夠使觀眾的神經(jīng)瞬時(shí)繃緊起來。一方面，音效作為貫穿整個(gè)氛圍所使用的背景音一直烘托氣氛；另一方面，音效在不斷地引導(dǎo)著觀眾的情緒和神經(jīng)。影片中一開場(chǎng)時(shí)，在密室的鏡頭中一直都是伴隨著金屬碰撞聲和一些詭異的聲音，每次回憶起來的死亡游戲過程中都會(huì)出現(xiàn)詭異的聲音。另外，畫面中的特寫鏡頭都會(huì)伴隨著突如其來的強(qiáng)音，密室之中一直有詭異的聲音和突如其來的強(qiáng)音，使得畫面異常詭異。

（五）特寫

《電影藝術(shù)詞典》上說：“特寫是指表現(xiàn)成年人體肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的電影畫面?！雹厶貙懺诳植离娪爸惺侵圃炜植赖睦?，尤其是在美式恐怖電影中，其以直觀展示鮮血淋漓的鏡頭而著稱。特寫鏡頭把鏡頭和觀眾的距離拉近，強(qiáng)烈刺激觀眾的視覺和心理，使得恐怖感放到最大。另外，特寫鏡頭可以瞬間把演員的表情或道具的細(xì)節(jié)傳遞給觀眾，可以極大地放大恐怖電影的恐怖感染力?！峨婁忬@魂1》一開頭的密室中，首先給予躺在地上的死尸以旋轉(zhuǎn)鏡頭之后的特寫，鮮血流淌四周，面目模糊。再到后來幾個(gè)死亡游戲中的主角各種死亡的狀態(tài)，一個(gè)是被鐵絲網(wǎng)割進(jìn)肉體的鏡頭以及死后痛苦的狀態(tài)，一個(gè)是被火燒掉的尸體，一個(gè)是用刀具把肚子剖開拿到胃里鑰匙的場(chǎng)面，這些都有特寫的鏡頭。

四、結(jié)語

恐怖電影的獨(dú)特魅力所在就是對(duì)人們恐怖心理背后的訴求的準(zhǔn)確抓取，再通過恐怖元素的選取和營造，給人們帶來了一場(chǎng)酣暢淋漓的心理釋放盛宴。在這個(gè)過程中，觀眾既體驗(yàn)了恐怖電影的獨(dú)特魅力，又得到了心理層面的壓抑釋放。

注釋：

①蒲海豐.從電影《儀式》看西方電影中的恐怖元素[J].電影文學(xué)，2011(23)：34-35.

②劉邵閣.恐怖電影中的恐懼及其外延[D].上海：上海師范大學(xué)，2013.

③何雪波.戰(zhàn)栗的藝術(shù)——解讀恐怖電影中的恐怖元素[J].群文天地，2009(05)：40-42.