□ 趙春燦

亞洲金融風暴過后，泰國電影在低迷中求新求變，向上發(fā)展，正式拉開了“泰國電影新浪潮”的序幕。1997年至2001年，受經濟危機的影響，泰國電影年產量逐年下滑，于2000年跌入谷底①。2001年之后，泰國電影逐漸回暖，在類型創(chuàng)作（恐怖片、動作片、青春片）、傳統(tǒng)文化和商業(yè)制作方面穩(wěn)步前進?！皝喼揠娪笆鞘澜缟仙儆械模嘣幕嗷ヂ?lián)系，又呈現(xiàn)必然差異、自足發(fā)展的狀況，為世界電影提供了越來越明顯的文化風貌?！雹趶牡鼐壵谓嵌葋碚f，泰國電影屬于東南亞小國林立的民族電影。其依靠政府的扶持政策、電影人敏銳的商業(yè)性以及獨特的泰國文化和熱帶景觀，占據(jù)了本土票房，并影響到東南亞和整個亞洲，成為繼日本、中國、韓國、伊朗和印度后的亞洲民族電影新秀，在新世紀的亞洲電影中嶄露頭角。

一、主題的類型化：純真溫暖

青春，指10—20 歲年輕男女的朝氣蓬勃的人生態(tài)度。高爾基說過：“世界上沒有比青春更美好的了，沒有比青春更珍貴的了?！比祟悡碛形拿饕詠?，通過詩歌、小說、繪畫等藝術形式來歌頌青春，表達青春的美好和追求青春永恒的夙愿，從心理學層面分析是人類追求生命永葆力量的內心欲望。就世界范圍而言，凡是在影像中找到適合自己本民族情感表達方式的國家，其電影創(chuàng)作必定會獨具特色，且其風格必定會在電影生產中被不斷復制，從而促進本國電影業(yè)的繁榮③。作為泰國電影新浪潮之后迅速崛起的電影類型，泰國“小清新”電影不僅在數(shù)量和質量上趨近傳統(tǒng)的史詩片和動作片，更以“青春/校園”類型在傳播和受眾上實現(xiàn)了全亞洲范圍內的觀影效果。泰國“小清新”電影的主題多為友情、愛情和成長，尤其偏重青少年在朋友和家人陪伴下的成長過程的展現(xiàn)。這一點不同于日本青春電影塑造的悲傷愛情氛圍，比如日本《情書》中愛情的生離死別給主人公帶來無法釋懷的生命傷痛。泰國“小清新”電影選擇一種淡淡的講述風格，呈現(xiàn)出輕松平淡的氣息，給觀眾以愛情的美好和感動。比如《小情人》講述了一對青梅竹馬一起長大的故事，兩人長大后沒有走到一起，男主人公出現(xiàn)在女主人公的婚禮上表達祝福，這種演變成親情式的重逢，讓觀眾看到這對小情人的美好童年給各自人生帶來希望和動力，一掃日本青春電影包括中國青春電影的創(chuàng)傷體驗。這源于拍攝泰國“小清新”電影的新生代導演，利用從歐美學到的先進電影技術講述泰國本土化故事，他們首先選擇的是距離自己最近的青春經驗進行拍攝，講述當下泰國年輕人成長過程中的愛情和友情經歷，符合觀眾的觀影期待，在更大范圍內引起共鳴和熱議。

二、演員的臉譜化：俊男靚女

俊男靚女的演員配置是好萊塢明星制在泰國“小清新”電影中的本土化改造。演員的顏值和氣質是電影票房的重要保證，對于泰國“小清新”電影也不例外。這些具有魅力的偶像明星出自泰國成熟的造星機制，常年為影視界輸送新鮮的血液，吸引了本土年輕一代觀眾，也為泰國電影對外傳播，樹立泰國電影新形象打下了良好基礎。他們大多在15-20 歲左右，不具備豐富的演戲經驗，但都有一副靚麗的面孔，多以混血少男少女為主，比如《初戀這件小事》和《暹羅之戀》的男主角馬里奧就是擁有精致臉龐和陽光氣質的中德混血兒，在影片上映后更是成為全亞洲炙手可熱的青春偶像。泰國青春偶像在“韓流”的勢力下，向觀眾吹去一股清新之風，在亞洲范圍內實現(xiàn)了高速傳播。演員的青春陽光影響著泰國“小清新”電影的敘事，影片中的友情是去創(chuàng)傷的，塑造青少年之間互幫互助的真情實感，還原少男少女的善良和純凈，主人公在其中得到感化和成長，觀眾也實現(xiàn)了心靈的洗禮。

三、畫面的唯美感：清新明快

小清新的視覺風格，俊男靚女的形象，輕松活潑的劇情，真實地展現(xiàn)了泰國年輕一代的成長故事和青春記憶，給觀眾恬靜、純潔的視覺享受。不同于中國青春電影大量的80年代懷舊風，比如《致青春》和《后來的我們》中無不傷感憂愁的畫面影像，泰國“小清新”電影在畫面上充滿著東南亞異域風情。曼谷被譽為“東方威尼斯”，水上景觀琳瑯滿目，熱帶海洋性氣候給畫面帶來夏日都市和海邊的繽紛，干凈、唯美的鏡頭語言暗示著青春期明朗、純潔的特征，透著一股淡淡的詩意。比如《初戀這件小事》中出現(xiàn)了大量光鮮亮麗的場面，優(yōu)美的校園環(huán)境、小水的演出服、華麗的居住環(huán)境體現(xiàn)著青春的繽紛多彩。演員身著白襯衣和運動T 恤，有著青春舒爽的氣質。導演以音樂作為文藝片的商業(yè)包裝元素，主人公們在校園和家庭環(huán)境中通過唱歌、彈琴等書寫青春和訴說內心。音樂和劇情交織在一起，歌詞和旋律是通俗簡單的學生原創(chuàng)作品，但卻飽含真情，使畫面極具感染力，起到強烈的煽情和治愈功效。畫面的清新明快源自導演唯美主義的藝術追求，帶來的缺點是劇情較薄弱，甚至有些啰嗦，比如《暹羅之戀》中父親失女后借酒消愁的頹廢和母親無助的暗自神傷。

四、空間的假定性：烏托邦之國

影片的空間建構了主人公的生活環(huán)境和個人身份。泰國“小清新”電影中最常見的兩個社會空間是家庭和學校。首先，泰國“小清新”電影中看到的一般是泰國中產階級家庭的生活面貌，汽車、別墅和音樂派對是標準配置，男女主人公在這樣安逸的生活中淡淡地演繹自己的愛情和友情，象征泰國人在生活上的幸福感。其次，學校的設置上，主人公大多選擇貴族學校，感興趣的課程為音樂、美術和表演等藝術類專業(yè)，比如《O 型血》中的幾個好朋友進入藝術大學學習文學、攝影和設計的夢想，并且他們在亮麗精致的空間中進行藝術創(chuàng)作，而不是在類似落魄藝術家簡陋的環(huán)境中展開學習；又如《想愛就愛》中寬敞豪華的宿舍，無不暗示主人公中產階級的出身和優(yōu)越的生活條件。導演以各種文藝形式包裝自己中產階級子一輩的主人公們，這樣的空間設置無疑是伴隨著泰國社會發(fā)展興起的中產階級觀眾的崛起，在一定程度上滿足了這一階層的審美趣味和生活方式。泰國導演們幾乎在所有的“小清新”電影中建構出了一種奢華夢幻的空間，實則是為本土觀眾營造一個烏托邦，讓觀眾在其中得到片刻的滿足和享受，也給外國觀眾樹立一種新的現(xiàn)代泰國家庭和社會形象。

五、泰國“小清新”之傷

泰國青春電影彰顯了本土文化的魅力，也得到了亞洲范圍內的認同，不僅為泰國本土帶來可觀的票房收益，同時塑造了新世紀泰國國家形象，展現(xiàn)了泰國的異域風情和社會面貌，推動國家外交、文化和旅游，是各國觀眾了解泰國電影和泰國社會的有效途徑。對亞洲電影而言，它拓寬了亞洲民族電影的版圖，為青春電影類型注入了一股清新明亮之風。導演通過純真溫暖的主題、俊男靚女偶像、清新明快的畫面以及虛幻縹緲的空間造就了這股“小清新”之風，為銀幕之外的觀眾營造出超脫世俗的“烏托邦”之境，因此在劇情上和思想深度上是缺乏推敲的。另外，泰國“小清新”電影在數(shù)量和質量上都和一些亞洲國家存在差距，尚未出現(xiàn)經得起時間考驗的經典之作。這無疑是因為泰國電影過分注重商業(yè)性，不斷復制“小清新”風格。

六、結語

泰國“小清新”電影體現(xiàn)出多元混雜性，它既以獨特的文化背景獨樹一幟，又以幽默的視聽和常倫人性的情感親和力超越地域局限④。泰國“小清新”電影是泰國電影新世紀以來的重要突破和創(chuàng)新，在競爭激烈的亞洲電影局面中實現(xiàn)了本民族商業(yè)電影類型的更新。泰國青春電影為我們提供了新的參照視角，除了學習借鑒其標準的工業(yè)化制作和本土化表達，以期形成成熟的商業(yè)類型，更要重新界定“青春”在電影人和觀眾心中的概念，尋找中國青年人共同的生命經驗，以便創(chuàng)作出符合他們記憶和情感的青春故事，最終實現(xiàn)觀眾的共振和市場的繁榮。

注釋：

①張仲年，[泰]拉克?！ぞS瓦紐辛東主編.泰國電影研究[M].北京：中國電影出版社，2011：305.

②周星，張燕.亞洲電影藍皮書2015[M].北京：中國電影出版社，2015：2.

③萬傳法.論泰國青春電影的藝術魅力[J].北京電影學院學報，2010(05)：35-40.

④鮮佳.可復制/不可復制：新世紀中泰青春愛情電影一探——以泰國GTH 青春片為例[J].當代電影，2014(01)：156-159.