□ 高榕澤

由于網絡以及電視行業(yè)的發(fā)展，大型文藝展演作為向世界人民展示中國文化的窗口，受到了越來越多的關注。近年來，中國作為活動主辦國所呈現的大型文藝展演中越來越多地使用數字化的展現形式，在國內外得到了極大的展示和傳播效果。中國元素作為展示中國文化的視覺元素和文化載體在大型文藝展演中以豐富多樣的數字化形式呈現。

一、跨文化舞臺演出中的中國元素

在國內最早提出“中國元素”的概念是在廣告業(yè)領域，上海梅高創(chuàng)意咨詢有限公司的董事長在2004年的廣告業(yè)內高峰論壇中提出，“所謂中國元素，是中國人所信守的，符合中國文化的一切元素，目的是讓世界四分之一的人的文化讓全世界分享……”在國外，威廉·阿倫斯在《當代廣告學》中解釋“中國元素”是“凡是被大多數中國人（包括海外華人）認同的、凝結著中華民族傳統(tǒng)文化精神，并體現國家尊嚴和民族利益的形象、符號或風俗習慣，均可被視為中國元素”。

付璐曾在《論“中國元素”的設計與創(chuàng)新》中提出“中國元素”是當代中國乃至世界范圍內的熱點話題，“中國元素”的傳承、發(fā)展與創(chuàng)新是學術界需要探尋的重要課題。舞臺設計和舞臺表演的數字化恰巧為“中國元素”的傳承、發(fā)展與創(chuàng)新帶來了新的契機?！爸袊亍痹诖笮臀乃囌寡葜型ǔＲ詢煞N形式出現，一是作為舞臺美術設計中的構成出現，大致以吉祥圖像、傳統(tǒng)器物和建筑造型等形象出現。舞臺美術設計中使用的中國元素通常都是視覺藝術，通過數字化的技術使圖形圖像還原再造，甚至創(chuàng)造出基于原貌的新的視覺符號。二是作為舞臺表演內容出現，除了是視覺藝術，還具有身體藝術和空間藝術的特征，這些中國元素的優(yōu)勢必須通過演員的還原才能演繹其精髓，如京劇、昆曲、中國古典舞蹈等，數字技術的輔助增加了觀賞性和趣味性。

二、中國元素在跨文化舞臺演出中的數字化表現形式

舞臺演出內容和舞臺布景的數字化展示已成趨勢，“中國元素”在跨文化舞臺演出中以數字化形式出現并且達到了極好的傳播效果，不僅豐富了傳統(tǒng)文化的表現形式，節(jié)約了演出成本，并且改變了觀眾的觀看方式。

（一）舞臺美術設計中的中國元素——參與舞臺構成

舞臺美術是舞臺演出的一個重要組成部分，包括舞臺的布景、燈光、化妝、服裝、道具等。數字舞臺美術是舞臺美術領域的新發(fā)展和新趨勢，也可以稱作多媒體舞臺美術、舞臺視覺特效，通過不同的傳播載體，利用特效、動畫、投影等技術手段進行多媒體數字高清影像內容和形式的設計制作，塑造生動逼真的環(huán)境，帶來多維的沉浸式體驗和享受。在跨文化舞臺演出中中國元素以道具、舞臺、演出背景的形式參與舞臺設計構成。

舞臺道具作為舞臺上的陳列裝飾以及表演者的輔助物，有幫助營造情境、裝飾美化舞臺和輔助表演的作用。2008年北京奧運會上倒計時環(huán)節(jié)的擊缶表演，擊缶演員每敲擊一下鼓面，鼓面就會隨著敲擊的壓力被點亮，配合擊缶演員的擊缶節(jié)奏呈現出動態(tài)的倒計時數字圖形。通過設計者精心改造過的中國古代樂器缶，結合數字技術，完成了一場聲光電的完美表演。

舞臺作為演出人員展示表演的空間，在數字化時代的背景下，呈現出多造型、運動性的特征。在2008年北京奧運會鳥巢體育館巨大場地中出現了卷軸元素的舞臺場地，卷軸在場地中間利用數字動畫投影的視錯覺實現了由閉合到打開的運動效果，表演者們在畫軸中心完成相應的表演，以中國特有的中國畫元素卷軸作為表演舞臺向觀眾訴說中國的文化與歷史，更具有故事性的沉浸感。第二屆夏季青年奧林匹克運動會開幕式上數字投影和渾天儀造型相結合的副舞臺，使演出表演內容始終落腳于舉辦地南京的傳統(tǒng)文化中。

中國元素以演出背景出現的次數為最多，通過數字虛擬影像的動態(tài)化特性和數字化的制作手段，能夠實現多種中國元素快速呈現的效果。借助3D Mapping 三維立體投影技術，在G20 峰會文藝演出《最憶是杭州》的《美麗的愛情傳說》節(jié)目中，實現了將中國元素折扇作為表演背景以中國畫作為扇面內容的中國傳統(tǒng)文化的現代化展示。中國元素以數字化的呈現方式滲透進了舞臺美術設計中的各個部分，并以最深刻的形象和方式向世界各地傳遞中國傳統(tǒng)文化的精彩。

（二）舞臺演出內容中的中國元素——營造數字景觀

在國內外的各大主題盛典、秀場、文體賽事晚會和歌舞秀中，越來越炫酷的視覺效果得到了廣泛的關注和稱贊。創(chuàng)作者會根據不同舞臺主題的需求以及節(jié)目單元的表演內容，利用數字技術打造最適合主題和表演內容的舞臺藝術效果，展現最震撼的全感官盛宴?！爸袊亍睌底只某尸F方式增加了中國元素表現的可能性，將中國風的意蘊進行了延伸。

LED 電子顯示屏技術是最早在舞臺演出中使用到的數字顯示技術，因其便利性、成熟性等特點也是舞臺演出中使用最多的顯示媒介。在跨文化舞臺演出中根據舞臺美術設計的需要進行不斷的技術創(chuàng)新。北京奧運會開幕式上的巨大畫軸就是由4.4 萬顆LED 構成的巨大發(fā)光二級管屏幕，總面積達3234 平方米，三維大屏幕成為歷屆奧運會開幕式中面積最大的屏幕。屏幕中產生的光影效果幻化出各種圖案，由兩個轉動的畫軸把中國的歷史長卷演繹串聯，構成了整場開幕式的主線。巨幅畫軸平移產生的旋轉效果是借助不同線束在不同狀態(tài)下發(fā)光的原理，運用發(fā)光二極管依次熄滅和點亮的手段，演繹出了巨幅畫軸緩緩展開的奇特效果。同樣為了打造震撼的舞臺美術效果配合演出內容進行LED 屏幕技術革新的第26 屆世界大學生運動會開幕式上的舞臺背景“世界之門LED 幕墻”，不僅要供舞蹈演員站在上面舞蹈，還要滿足透過屏幕遙看深圳灣美景的需要。演出中由這塊LED 幕墻實現了觀眾對中國大鼓的視覺聽覺全方位的感知，屏幕中既有中國鼓構成的視覺形象，又有真正的舞蹈演員在屏幕中進行鼓舞的演繹?！笆澜缰T”LED 幕墻上，共設計了365 個空格，演員可以在里面表演，從而使演出更加豐富。由屏幕和空格交錯產生的正負形龍形象，透過“輕、薄、透”的彩幕仿佛在深圳灣的夜色里翻騰，是普通熒幕達不到的視覺效果。

地面多媒體投影技術為戶外場地大型體育館和開放性場地的舞臺演出提供了更豐富的演出形式。2014年南京舉辦的第十一屆青奧會，開幕式將體育館場地地面打造成舞臺背景，共投入了112 臺攝影機，投影面積高達一萬多平米，為了保證投影畫面的色彩亮度及畫幅，將投影設備投射的八層畫面疊加融合，配合完成了整場開幕式三個篇章的表演。另外2014年的APEC 文藝演出和2018年的平昌冬奧會閉幕式北京八分鐘中同樣運用到了地面投影技術，為觀眾帶來一場別開生面的視覺盛宴。

全息影像技術作為舞臺演出中觀眾喜聞樂見的數字技術，增加了演出的互動性和觀看的趣味性。在2016年G20 峰會《最憶是杭州》的文藝演出中，張藝謀將全息影像與芭蕾舞曲目《天鵝湖》重新演繹編排，讓全世界的觀眾記住了這支杭州西湖上的天鵝舞。全息影像技術在2017年“一帶一路”高峰論壇文藝晚會《千年之約》的節(jié)目中用來演繹中國敦煌舞蹈，將敦煌莫高窟中的飛天形象輕盈、飛舞表現得栩栩如生，全息影像和真實舞者交替出現，達到了似真似幻的效果。

三、數字舞臺美術背景下中國元素的功能演化

隨著舞臺數字技術的發(fā)展，舞臺美術設計的呈現形式日漸豐富，中國元素在舞臺美術設計中的功能性也得到了拓展。由最初作為視覺元素承擔美化裝飾舞臺的作用到輔助解釋表演內容，逐漸呈現出成為舞臺演出主體的趨勢。

（一）裝飾舞臺

中國元素在舞臺美術設計中作為一種視覺元素，可以以道具、布景的形式出現，通過陳設、視覺化設計、動態(tài)設計，起到美化、裝飾、裝點舞臺的作用使舞臺演出更符合審美特性。在G20 峰會文藝演出中為了迎合在湖面舞臺上的演出，設置了許多荷花荷葉元素的燈光裝置在湖面上，以配合演出的整體意境。歌舞表演的舞美設計中為了配合演出的整體氛圍，搭配中國水墨畫作為背景元素從而傳達古樸的意境。

（二）輔助解釋表演內容

跨文化舞臺演出中以世界各地的觀眾為觀看對象，因為文化差異和異類文化的不熟悉性，用圖像突破語言的障礙，使更多的觀看對象不僅看到也能看懂。2013年天津東亞運動會的開幕式上《楊柳青青》是一個表現天津楊柳青年畫制作過程的舞蹈表演，舞蹈演員用身體語言去重現塑造年畫制作過程的步驟，舞臺背景搭配上真正的楊柳青年畫實物的作畫過程，從勾線到最終的彩繪完成，解釋說明了舞蹈演員的身體動作，數字影像與舞蹈演員的表演一一對應展現，使觀看者對中國民間藝術年畫有一個直觀的感受。在2014年的亞太經合組織第二十二次領導人非正式會議文藝演出中演出的舞蹈《魚躍龍門步步高》，是以鯉魚躍龍門為故事背景創(chuàng)作的舞蹈，故事有著戰(zhàn)勝困難、勇敢向前的吉祥寓意。伴著舞蹈舞臺背景和地面影像出現中國大魚的形象，魚群時而變換方向，時而積蓄力量，魚躍升空與舞蹈的跌宕起伏相配合，用影像的方式幫助異文化的文化他者體會舞蹈中的故事。

（三）成為表演內容

隨著數字投影技術和動態(tài)影像技術的成熟，跨文化舞臺演出中影像占場地的尺寸越來越大，影像的呈現效果越來越清晰、色彩還原度越來越高。中國元素的視覺形象在數字化的制作手段下呈現出美輪美奐的造型形象。中國元素在跨文化舞臺演出中呈現出視覺元素成為表演內容主體、表演演員成為輔助的趨勢。這個趨勢表現為跨文化演出的電視轉播畫面中，與以往舞蹈演員或表演者占據電視畫面主體大部分的特寫、近景鏡頭相比，數量增多的大畫幅的全景和遠景鏡頭。舞臺上的影像內容成為電視畫面的主體，舞蹈演員在畫面中作為點、線、面的視覺構成元素。以往電視畫面以傳達演員的動作和隊形的變換為主，近幾年電視畫面的重點在于展現動態(tài)影像以及舞蹈演員與影像的配合。在電視播出畫面中所抓住的重點就是演出創(chuàng)作者想要向觀眾傳達的內容，從這些變化可以發(fā)現中國元素正逐漸從單一的裝飾性向成為演出內容主體的方向發(fā)展。南京第十一屆青奧會開幕式演出中展現的青花瓷器造型別致、立體感強，瓷器上的青花有凸出的質感，舞蹈演員跟著影像上青花瓷瓶身的流線型變換著舞蹈隊形。在平昌冬奧會閉幕式北京八分鐘的演出中，短短半分鐘以動態(tài)圖像投影的形式展現了龍鳳、大魚、梅花、中國結等中國元素，腳踩冰鞋的輪滑演員此時成了圖像的描繪者，輪滑演員所及之處牽引出動態(tài)線條，隨后形成完整的中國元素視覺圖像。

四、結語

“中國元素”的數字化在跨文化舞臺演出中發(fā)揮著越來越重要的作用，通過改變中國元素的呈現方式和觀看體驗，使異文化的文化他者可以從中更好地理解中國文化。中國元素如何借助數字化的手段實現數字化形式的轉化，使其既能符合時代審美特征又保留其傳統(tǒng)內涵和意蘊，是未來研究者需要深入探討的方向。