□ 劉予坤

體育賽事直播是隨著電子傳播技術(shù)的成熟以及受眾對于體育的熱情不斷提高而生的產(chǎn)物，體育賽事直播可以通過現(xiàn)場提前布置好的攝像機進行圖像采集，然后通過不同的傳輸渠道呈現(xiàn)在不同的屏幕上，同一場賽事直播可能是不同的解說。由于賽場這一特殊的場景不允許有更多攝像機的使用，所以不同的解說詞對應(yīng)的是同樣的畫面。

體育賽事直播的宗旨就是為觀眾創(chuàng)造盡可能身臨其境的現(xiàn)場感與在場感，所以，不會對鏡頭做非常多藝術(shù)手段的處理，也沒有轉(zhuǎn)場技巧，更沒有聲音和畫面的渲染，僅僅依靠提前安排在場內(nèi)的幾臺攝像機和工作人員的操控來完成所有鏡頭的采集和轉(zhuǎn)接。

一、鏡頭呈現(xiàn)視覺符號

鏡頭是視聽類節(jié)目組成的最小單元，一個又一個或長或短的鏡頭組成了一個完整的意義空間，鏡頭主要分為長焦鏡頭和廣角鏡頭，但是在體育賽事的直播中，追求的是真實感，對于藝術(shù)感的要求可能會降低，所以，長焦鏡頭和廣角鏡頭并不是我們探討的重點。

鏡頭有三種類型，分別是交代鏡頭、中心鏡頭和空鏡頭，不同的鏡頭又通過不同的取景和構(gòu)圖方式來展示不同的意義。“不在場的觀眾如何融入這場狂歡式的演出，除去公共空間的群體氛圍感染之外，最直接的途徑來自于賽事直播呈現(xiàn)的視聽符號。這些視聽符號不僅讓在場與不在場的觀眾之間的距離變得微妙，增強了不在場觀眾觀看賽事的緊張情緒，同時也幫助構(gòu)建狂歡期間的身份認同，強化群體歸屬感?！倍鴮τ谝曈X沖擊極其強烈的體育賽事來說，鏡頭扮演了絕對強勢的角色，由鏡頭構(gòu)建的視覺符號搭建了觀眾理解和感受賽事的意義空間。

二、2019法網(wǎng)男單總決賽直播鏡頭運用

2019年法網(wǎng)男子單打決賽在西班牙“紅土之王”納達爾和奧地利“紅土小王子”蒂姆之間展開。這次的比賽非常激烈，整個比賽直播時長約為3 小時5 分鐘，本文將對這場比賽中的典型鏡頭進行分類分析。

（一）交代鏡頭

1.賽場交代鏡頭

交代鏡頭主要用來交代主體事件、要素以及空間關(guān)系等。在這次比賽直播中，交代鏡頭主要用來交代整個比賽場地的空間關(guān)系，比如在比賽開始前，通過一個長臂攝像頭進行拍攝的鏡頭就是非常典型的交代鏡頭。

這一組交代鏡頭是將近一分鐘的長鏡頭，鏡頭開始是垂直于整個比賽場地，位于紅土賽場的中線區(qū)域，然后逐漸拉近，在拉到鏡頭中觀眾消失的時候，改變了運動的軌跡，按照右側(cè)的弧線進行拍攝，直到平行于紅土賽場然后又將鏡頭拉遠，呈現(xiàn)出整個賽場包括觀眾席的畫面。

整個畫面移動的過程是比較勻速的，而且這個鏡頭是整個直播過程中唯一的長鏡頭，交代了整個賽場的環(huán)境，以及觀眾、球童、評委、球員之間的空間位置關(guān)系，勻速的搖移也讓觀眾激動的心可以逐漸平靜下來，更好地進入比賽。

2.觀眾交代鏡頭

觀眾是體育賽場上非常重要的角色，觀眾交代鏡頭有以下兩個功能。

（1）交代觀眾的實時情況

觀眾鏡頭的畫面一般都是遠距離的鏡頭，偶爾會出現(xiàn)中近景的鏡頭，主要是想通過對觀眾的畫面描述來襯托賽場熱烈的氛圍，以及通過觀眾的反應(yīng)來表達對于賽場上賽況的態(tài)度。拍攝觀眾的鏡頭是多角度的，因為觀眾相比運動員來說是比較自由的，而且不會因為鏡頭的存在而受到巨大影響，所以對于觀眾的拍攝是非常多樣的。

對于觀眾拍攝的鏡頭大部分選擇俯拍，這樣可以更多地表現(xiàn)出“上座率高”這一概念，也有選擇仰拍的角度，也可以讓觀看直播的觀眾感受到賽場上上下下被現(xiàn)場的觀眾包圍，更好地營造出一種在場感。同時，通過對現(xiàn)場觀眾狀態(tài)的展示來感染觀看直播的觀眾，從而構(gòu)建一種空間內(nèi)的認同，讓感同身受更加真實。

（2）作為比賽直播鏡頭中的過渡和補充

體育賽事直播和一般的視聽作品有很大的不同就是沒有腳本，無法很好地提前預(yù)測賽場的情況以及比賽中的狀況，所以鏡頭的運用也是比較保守的。賽場比賽的節(jié)奏每一場都不一樣，每個球員也不會一樣，所以鏡頭切換以及拍攝的節(jié)奏是很難把控的，這就需要運用觀眾的鏡頭來補充或者過渡。如果鏡頭的表現(xiàn)過于單一，一直將凝視點放到賽場，一定會出現(xiàn)視覺疲勞，對于觀看直播的觀眾來說是非常枯燥的，而且有時候打球的節(jié)奏比較慢，僅僅播放回放無法填充比賽的間隙，這時候也需要用觀眾的鏡頭進行補充。觀眾鏡頭看起來和整個比賽的關(guān)系聯(lián)系并不是那么密切，但是在體育賽事的直播中扮演著非常重要并且靈活的作用。

（二）中心鏡頭

中心鏡頭又叫動作鏡頭，可以敘述故事情節(jié)，包括關(guān)鍵的場面和細節(jié)，讓整個敘事更加完整。比賽直播的敘事更強調(diào)展現(xiàn)真實，盡可能讓鏡頭包含更多意義，但又不能過于晦澀，直播即使沒有解說，觀眾依然可以理解大部分意義。2019法網(wǎng)男單決賽直播中的中心鏡頭非常典型，中心鏡頭主要有以下幾種：

1.遠距離中心鏡頭

遠距離中心鏡頭主要用于拍攝雙方對打的過程，是由一臺賽場上方的機器完成的。在球員發(fā)球之前，會呈現(xiàn)出垂直于賽場上方的畫面，鏡頭中同時包含兩位運動員，這樣便于觀眾理解發(fā)球的界限，然后會馬上切換到發(fā)球方一邊的畫面。在雙方對打的過程中，鏡頭會隨著網(wǎng)球的方向左右輕微搖移，一是盡量保證網(wǎng)球在整個畫面的中心位置，二是為了模擬現(xiàn)場觀眾隨著網(wǎng)球左右搖頭的動作，從而讓觀眾更加身臨其境，仿佛是自己和現(xiàn)場的觀眾一樣，視線隨著球左右來回移動。

2.中近距離中心鏡頭

賽場和一般的拍攝場地有非常大的不同，其他視聽作品是為了表現(xiàn)而呈現(xiàn)，但是賽事直播是為了真實而呈現(xiàn)，所以鏡頭在賽場中處于絕對的弱勢地位，完全不能近距離靠近球員，基本上不會有特別清晰的近景鏡頭以及特寫鏡頭，一般都是以中近距離的鏡頭為主。賽事直播中近距離的鏡頭主要用來表現(xiàn)球員的身體狀態(tài)，而且中近距離的鏡頭一般用于開球之前的準(zhǔn)備和一個回合結(jié)束后的回放中，經(jīng)常以慢動作的形式呈現(xiàn)。中近距離的中心鏡頭有非常好的敘述場景作用以及補充細節(jié)，讓整個賽事直播更加具有可看性。

（三）空鏡頭

賽事直播的空鏡頭發(fā)揮著非常重要的作用，不光是本文所研究的2019年法網(wǎng)男單決賽的比賽中，在任何一場體育賽事直播中都具有“賽況背景墻”的作用?？甄R頭不承擔(dān)和主體事件聯(lián)系密切的敘事功能，但是大部分空鏡頭都被用作賽況背景墻。

在室外進行的體育賽事直播的空鏡頭大多是拍攝天空的鏡頭，但卻用數(shù)字手段添加了另一層畫面，也就是賽況信息，包括賽場位置、場內(nèi)外的溫度、賽制的設(shè)置等，這樣將賽況巧妙自然地融合到賽事的直播中也是體育賽事直播前進路上的一個非常大的突破，也是被廣泛應(yīng)用到各種賽事直播中的手段。

三、總結(jié)與反思

觀看法網(wǎng)整個賽程的直播，可以明顯看出鏡頭的運用是非常保守的，并且是有規(guī)律性的，一般都是按照程序化的鏡頭安排進行切換。這樣“千篇一律”的設(shè)計是可以理解的，因為體育賽事直播的作用就是要盡可能展現(xiàn)比賽的一切，讓觀看直播的觀眾感受現(xiàn)場，所以，沒有鏡頭色彩的處理，沒有轉(zhuǎn)場的技巧，沒有刻意的構(gòu)圖，甚至沒有意象的構(gòu)建與呈現(xiàn)，這些都是在情理之中的。

值得注意的是，在這次的賽事直播中，仍然可以看到一些“花哨的鏡頭”，切換到這些鏡頭的時候，解說員也表示“真是‘各種花哨的鏡頭’”，這樣“有設(shè)計感”的鏡頭也可能是體育賽事直播進行藝術(shù)化嘗試的體現(xiàn)，但是這樣的藝術(shù)化對于觀眾來說是否需要，對于直播的真實性上來說有多大的促進作用，還是值得探討的問題。

在體育直播鏡頭使用越來越熟練的情況下，工作人員也在試圖將藝術(shù)感提高，但是體育直播是否需要藝術(shù)感是一個令人深思的問題。中國傳媒大學(xué)的張鵬在《體育賽事直播中的審美與敘事》中指出，“體育直播中，著重表現(xiàn)運動美，同時體育直播肩負審美教育功能，重在展現(xiàn)競技體育中的體育精神，弘揚對運動員個人精神的繼承與創(chuàng)新?！彼裕瑢τ谧非笏囆g(shù)感的這種遠離體育競技的美感是否需要還得畫一個問號，同時對于體育賽事直播畫面的著作權(quán)問題也引起了版權(quán)界的紛爭。