孫佳山

恐怕沒人能預(yù)料到，春節(jié)檔的兩部高概念、高文化工業(yè)水準(zhǔn)國(guó)產(chǎn)科幻電影，在北美也成了熱點(diǎn)。截至2月17日，《流浪地球》在北美、澳新票房超382萬美元，創(chuàng)下了近年來中國(guó)電影海外開畫的最佳成績(jī)。與此同時(shí)，《瘋狂外星人》卻因?yàn)樗^的“傾向性”問題，在已經(jīng)完成北美檔期排片的情況下，被AMC等院線“臨時(shí)”撤檔。

無疑，“走出去”又遇到了新問題。對(duì)于進(jìn)入新一輪發(fā)展周期的中國(guó)電影工業(yè)而言，在“走出去”的具體過程中，在影片內(nèi)容、質(zhì)量有一定程度的提高之后，應(yīng)充分吸納上一階段以資本運(yùn)作為顯著特征的“走出去”的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，有效了解和利用各國(guó)家、地區(qū)的以電影為代表的各項(xiàng)文化規(guī)則，為以電影為代表的中國(guó)文化“走出去”探索更廣闊的空間。

一國(guó)文化的“走出去”，既不是一國(guó)政府官方單方面推動(dòng)的結(jié)果，也絕不是過去臆想中的純粹自由市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的產(chǎn)物，尤其是在當(dāng)前全球文化保守主義、貿(mào)易保護(hù)主義盛行的語境下，我們更要放棄既往“市場(chǎng)萬能”的不切實(shí)際的幻想。好萊塢之所以能夠收割全球票房，除了完善的文化工業(yè)體系之外，美國(guó)國(guó)防部、中情局從軍隊(duì)、軍事裝備等人員、道具的“借用”，投資方、劇本的審查，到電影產(chǎn)品在海外市場(chǎng)的推廣，幾乎參與一部電影從投拍到發(fā)行、放映的全流程。這一套“美國(guó)政府—好萊塢”的利益協(xié)調(diào)機(jī)制，是我們需要充分借鑒、學(xué)習(xí)的。

完備、靈活的“走出去”機(jī)制，意味著可以更好地釋放從官方到民間的，全產(chǎn)業(yè)鏈各生產(chǎn)要素的有機(jī)活力，成熟的文化工業(yè)也理應(yīng)在一個(gè)國(guó)家內(nèi)部起到政府、社會(huì)、文化資本等多方利益的集中、聚攏作用。在這套機(jī)制中，從電影局、文化部等我國(guó)的相關(guān)文化管理機(jī)構(gòu)，中影、上影等國(guó)企或國(guó)企背景企業(yè)，到來自民間、來自互聯(lián)網(wǎng)的文化資本等各類社會(huì)活力，都應(yīng)該扮演積極角色。

來自民間、來自互聯(lián)網(wǎng)的文化資本，既要更多地弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量，還要有計(jì)劃地生產(chǎn)出更多正面講述中國(guó)故事，具有正面中國(guó)形象的文化產(chǎn)品。有關(guān)國(guó)家機(jī)構(gòu)應(yīng)將《流浪地球》《瘋狂外星人》這些精品佳作納入到中國(guó)文化“走出去”的系統(tǒng)工程之中。我國(guó)的各類駐外文化機(jī)構(gòu)，要有意識(shí)地緊密配合，既展示非物質(zhì)文化遺產(chǎn)等傳統(tǒng)文化元素，也推廣具有當(dāng)代中國(guó)風(fēng)物氣息、精神面貌的現(xiàn)代文化工業(yè)產(chǎn)品；進(jìn)而為疏通、開拓以影視、網(wǎng)絡(luò)文藝為代表的，我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的精品佳作的海外傳播、發(fā)行、銷售的路徑、渠道，做好整體性的長(zhǎng)期布局。惟其如此，我們才能真正打造出更多貼近當(dāng)下世界現(xiàn)實(shí)的新的中國(guó)文化符號(hào)?！?/p>

（作者是中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員）