摘 要：這些年來，在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)大力發(fā)展的背景下，經(jīng)濟(jì)全球化的趨勢也越來越明顯。而這，也導(dǎo)致很多無國界的音樂文化開始相互滲透。也正是因?yàn)檫@樣，國內(nèi)的傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作也開始面臨著很大的沖擊。因此，從這個角度來看，要想更好地促進(jìn)傳統(tǒng)音樂的發(fā)展，也就必須要明確其他音樂作曲的觀念和技法，并且適當(dāng)?shù)貙⑵渑c傳統(tǒng)音樂的觀念和技術(shù)進(jìn)行有效結(jié)合，從而提高傳統(tǒng)作曲的先進(jìn)性。在本文中，就針對這部分的內(nèi)容進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)作曲;電子音樂作曲;創(chuàng)作觀念

所謂的電子音樂，其實(shí)是MIDI技術(shù)的產(chǎn)物。這種新型音樂的出現(xiàn)，也在很大的程度上改變了人們對音樂的理解、審美以及創(chuàng)作。而這，從某個層面上來說，電子音樂的出現(xiàn)，也在很大的程度上對傳統(tǒng)作曲帶來了沖擊。在這種情況下，要想促進(jìn)傳統(tǒng)音樂的發(fā)展，也就需要積極地分析傳統(tǒng)音樂和電子音樂的作曲觀念和技法，找尋其中的異同點(diǎn)，以此來拓展音樂的創(chuàng)作手法和想象力的空間。而且，這也可以提高音樂藝術(shù)的創(chuàng)造力。

1 創(chuàng)作觀念

音樂創(chuàng)作，在音樂發(fā)展中是十分關(guān)鍵的。并且，在音樂中，音樂創(chuàng)作還位于主導(dǎo)地位。從某個層面上來說，音樂創(chuàng)作的發(fā)展，也決定于創(chuàng)作觀念的創(chuàng)新。如果沒有音樂創(chuàng)作，那么也就無法形成相應(yīng)的音樂作品。接下來，就針對傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲的創(chuàng)作觀念進(jìn)行了簡要的對比探究。

1.1 在音樂普及方面的對比

從具體情況來說，在以往的時候，人們?nèi)羰窍胍硎芤魳?，通常都需要去到歌劇院，或者是去到其他專門演唱音樂的場所。也正是因?yàn)檫@樣，所以傳統(tǒng)音樂的傳播頻率和速度也就會受到很多因素的影響。并且，這也會影響到傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的受眾面，導(dǎo)致國內(nèi)的國民音樂平均素養(yǎng)不高。但是，在現(xiàn)代社會中，隨著先進(jìn)技術(shù)的發(fā)展和普遍應(yīng)用，人們也可以直接在網(wǎng)絡(luò)上或者是移動終端設(shè)備中獲取到更多的音樂。而電子音樂作品，就是依靠新媒體來進(jìn)行傳播的，不會受到時間和空間的限制。人們在家，也可以聽到自己喜歡的音樂。因此，從這個角度來看，相對于傳統(tǒng)音樂來說，電子音樂的普及程度更大，而且也更容易。通過這一分析可以知道，表演手段、傳播途徑以及傳播媒介的不同，也導(dǎo)致這兩者的傳播廣度和速度存在差距。

1.2 在教育功能方面的對比

從實(shí)際情況來看，從事傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的人，在創(chuàng)作音樂作品的過程中，通常都會在作品中融入民族精神和民族情感。因此，傳統(tǒng)音樂通常也就會表現(xiàn)出十分強(qiáng)烈的人文關(guān)懷。但是，電子音樂作品卻沒有這方面的考量，其在創(chuàng)作過程中顛覆了傳統(tǒng)意義上的審美觀念，突破了傳統(tǒng)作曲的風(fēng)格，將重點(diǎn)更多的集中在了流行音樂方面，所以電子音樂創(chuàng)作也就更加具有現(xiàn)代化、快節(jié)奏的生活特點(diǎn)。但是，不管是傳統(tǒng)作曲，還是電子音樂作品，都具有相應(yīng)的教育功能。

1.3 在審美藝術(shù)方面的對比

傳統(tǒng)音樂在創(chuàng)作過程中，沿襲了傳統(tǒng)的審美觀念，其中也會涉及到對歌詞、音樂情感色彩的賞析。但是，電子音樂作曲卻創(chuàng)作出了除傳統(tǒng)音樂以外的新型音樂，突破了發(fā)展的限制。換句話說，這也可以說是一種音樂觀念上的改革，是一種全新的音樂審美形式。雖然這兩者的審美觀念不一樣，但是卻都始終按照自己的方式而發(fā)展，并且同樣服務(wù)于音樂創(chuàng)作。

2 創(chuàng)作技法

在社會經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的過程中，人們的審美需求也發(fā)生了很大的變化。在科學(xué)技術(shù)的大力發(fā)展并廣泛應(yīng)用的背景下，電子音樂也應(yīng)運(yùn)而生，并且迎合了音樂藝術(shù)的需求，得到了很大的發(fā)展。相對于傳統(tǒng)作曲來說，電子音樂作曲除了在創(chuàng)作觀念上有了一定的改變，而且也在創(chuàng)作技法上進(jìn)行了很大的革新。接下來，就針對這兩者的創(chuàng)作技法進(jìn)行了簡要的對比探究。

2.1 在技術(shù)手法方面的對比

具體來說，傳統(tǒng)作曲的技術(shù)手法，通常是集中在節(jié)奏、聲調(diào)以及旋律等方面的，在進(jìn)行創(chuàng)作的時候，通常需要先將事先構(gòu)思好的旋律進(jìn)行記錄，然后再將其進(jìn)行編配。但是，電子音樂作曲的技術(shù)手法，卻為音樂作品的創(chuàng)作開創(chuàng)了新的方向。在電子音樂的創(chuàng)作過程中，通常是先創(chuàng)作旋律，然后再根據(jù)具體的音色來選擇適合旋律的配器，利用現(xiàn)代化的技術(shù)去處理音色。并且，在創(chuàng)作技法方面，也經(jīng)常會使用倒置手法、伸縮手法等。這種創(chuàng)作技法，也使得樂器的音色和演奏技法可以得到更大限度的開發(fā)。詳細(xì)來說，電子音樂的創(chuàng)作，可以使用先進(jìn)的技術(shù)，用電腦或者是電子合成器容納龐大的交響樂團(tuán)以及自然界中的各種聲音。而且，相關(guān)的電子音樂創(chuàng)作者也可以根據(jù)自己的想象力去進(jìn)行創(chuàng)作。從客觀上來說，雖然電子音樂作曲是一種全新的形式，但是其也需要傳統(tǒng)作曲的理論來進(jìn)行支撐，這兩者之間相互補(bǔ)充。不管是在藝術(shù)形式方面，還是在創(chuàng)作技法方面，都具有著十分密切的聯(lián)系。但是，在這里需要注意的是，電子音樂在創(chuàng)作方面更加注重對于新型音樂材料和素材的尋找。

2.2 在音樂靈感方面的對比

在音樂創(chuàng)作中，靈感，是其中的主要元素。而且，對于創(chuàng)作者的音樂創(chuàng)作來說，創(chuàng)作靈感也是其中的動力來源。而且，這也是音樂形象和音樂內(nèi)涵的“基因”。從某個層面上來說，音樂靈感，其實(shí)就是創(chuàng)作者對于現(xiàn)實(shí)生活和情感的反映，也是他們的態(tài)度、音樂感覺。因此，音樂靈感也就沒有所謂的傳統(tǒng)或者是現(xiàn)代之分。在進(jìn)行創(chuàng)作時，僅僅只有作曲家對于音樂聲音構(gòu)成的認(rèn)識和實(shí)操性的差異。也正是因?yàn)檫@一因素，所以才會導(dǎo)致音樂作品在語言和表演手法方面存在差異。在創(chuàng)作的過程中，傳統(tǒng)作曲應(yīng)用到的是傳統(tǒng)的靈感，而電子音樂作曲則在這個基礎(chǔ)上有了一定的突破，靈感空間更加寬廣，音色的可能性也更大。但是，這兩者的創(chuàng)作技法，都離不開靈感。

2.3 在音樂組織方面的對比

具體來說，在音樂組織形式方面，這兩種作曲之間是具有著極大的差異的。其中，傳統(tǒng)作曲在創(chuàng)作過程中，主要用到了線性思維來對聲音進(jìn)行重新組合，然后再在這樣的基礎(chǔ)上去創(chuàng)作多種不同的音樂風(fēng)格。而電子音樂創(chuàng)作則是應(yīng)用非線性的思維模式來進(jìn)行創(chuàng)作，所以這兩者之間在創(chuàng)作手法方面是相互補(bǔ)充的。也正是因?yàn)檫@樣，所以傳統(tǒng)作曲也并沒有被電子音樂作曲給同化。由此可見，在音樂組織形式方面，這兩者之間是有一定的差異和聯(lián)系的。

3 結(jié)束語

總而言之，在現(xiàn)代社會中，隨著時代的不斷發(fā)展，音樂事業(yè)也得到了很大的發(fā)展。不管是傳統(tǒng)作曲，還是電子作曲，都是我國音樂事業(yè)當(dāng)中的重要構(gòu)成要素。而且，通過以上分析可以知道，傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲在創(chuàng)作觀念和技法方面，其實(shí)是存在著一定的差別的。但是，這兩者之間卻是相互促進(jìn)、共同發(fā)展的，存在著十分重要的聯(lián)系。針對這兩者的分析和比較，也是為了促進(jìn)這二者的發(fā)展找到有效的方法。

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作者簡介

竇文鈺（1983-），男，漢，吉林省白城市，雙證碩士研究生，講師，研究方向：指揮、作曲。