閆 偉， 張佳欣， 邵 將

(1.中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)，北京 100866；2.暨南大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，廣州 510632；3.中國(guó)傳媒大學(xué) 戲劇影視學(xué)院，北京100024)

一般來說，現(xiàn)實(shí)題材指從現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)變革中選擇的人物、事件等，它和歷史題材是兩個(gè)相對(duì)的概念，以時(shí)間為劃分標(biāo)準(zhǔn)[1]。本文將現(xiàn)實(shí)題材電視劇界定為：故事情節(jié)的時(shí)間區(qū)間為新中國(guó)成立后至今的電視劇作品。此外，該類作品應(yīng)該追求藝術(shù)創(chuàng)作手法的真實(shí)性，在故事題材上囊括改革、農(nóng)村、兒童、軍旅、刑偵、反腐、行業(yè)、青春偶像、家庭倫理、少數(shù)民族等類型，排除仙俠奇幻劇、歷史題材劇、革命歷史題材劇等作品?？梢哉f，現(xiàn)實(shí)題材電視劇在每一個(gè)歷史階段，整體而言都記錄了改革開放的歷史足音，書寫了精彩動(dòng)人的“中國(guó)故事”，展現(xiàn)了社會(huì)嬗變中的國(guó)人精神、情感和命運(yùn)，贏得了屬于自身和電視劇史的輝煌與榮光[2]。特別是近年來現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作因大力踐行習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話精神，堅(jiān)守“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，呈現(xiàn)出悄然回歸并迅速崛起的可喜發(fā)展態(tài)勢(shì)。

2017年，現(xiàn)實(shí)題材反腐劇《人民的名義》收視率破8%，被稱作現(xiàn)象級(jí)“劇王”，此外，《獵場(chǎng)》《情滿四合院》《雞毛飛上天》《我的前半生》《急診科醫(yī)生》《繼承人》《白鹿原》等一系列叫好又叫座的現(xiàn)實(shí)題材電視劇逐漸呈現(xiàn)出“霸屏”態(tài)勢(shì)；2018年創(chuàng)作生產(chǎn)的國(guó)產(chǎn)電視劇各類型中，現(xiàn)實(shí)題材仍占比最大，占全年產(chǎn)量的63.19%[3]，該年被業(yè)界冠以“現(xiàn)實(shí)題材回歸年”；進(jìn)入2019年，現(xiàn)實(shí)題材劇《都挺好》成為開年之際當(dāng)之無愧的“爆款”，不僅收視與口碑雙高，其涉及的原生家庭、重男輕女、“啃老”等社會(huì)問題更是引發(fā)了觀眾線上線下的熱烈討論。

然而，現(xiàn)實(shí)題材劇在相關(guān)政策的大力扶植和媒介融合業(yè)態(tài)下表現(xiàn)出強(qiáng)力發(fā)展態(tài)勢(shì)的同時(shí)，一些片面迎合所謂的“網(wǎng)生代”趣味、模式與套路化明顯、原創(chuàng)力疲軟的偽現(xiàn)實(shí)主義“懸浮劇”也成為現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中揮之不去的“傷疤”。有的作品披著“行業(yè)劇”的外衣，實(shí)則上演著老套的“霸道總裁愛上我”的言情路數(shù)；還有的作品打著女性獨(dú)立奮斗的幌子，實(shí)則上演著靠婚姻改變命運(yùn)的“瑪麗蘇”劇情。這些“懸浮劇”打著現(xiàn)實(shí)題材的旗號(hào)，卻嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)生活和現(xiàn)實(shí)主義精神，常常密集出現(xiàn)三角虐戀、豪門恩怨、婆媳沖突、突發(fā)絕癥、車禍?zhǔn)?、“偷龍轉(zhuǎn)鳳”等“狗血”橋段，其無視社會(huì)熱點(diǎn)、放大杯水風(fēng)波、重包裝輕內(nèi)核、有顏值無靈魂等現(xiàn)象備受觀眾詬病。

一、“偽現(xiàn)實(shí)主義”泛濫，懸浮劇“如何懸浮”

“問渠哪得清如許？為有源頭活水來?！蔽乃噭?chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民，扎根生活。遺憾的是，隨著現(xiàn)實(shí)題材電視劇強(qiáng)勢(shì)回歸，各種“偽現(xiàn)實(shí)主義”也夾雜而生，不少電視劇成本低、周期短、收效高，脫離現(xiàn)實(shí)，懸浮于人民、生活和社會(huì)。

(一)懸浮于人民，造成人物塑造和敘事沖突的“失重”“失調(diào)”與“失范”

習(xí)近平總書記指出：“不能以自己的個(gè)人感受代替人民的感受，而是要虛心向人民學(xué)習(xí)、向生活學(xué)習(xí)，從人民的偉大實(shí)踐和豐富多彩的生活中汲取營(yíng)養(yǎng)，不斷進(jìn)行生活和藝術(shù)的積累，不斷進(jìn)行美的發(fā)現(xiàn)和美的創(chuàng)造?！盵4]人民不是抽象的符號(hào)，而是具體的人，有形神，有情感，有愛恨，有夢(mèng)想，也有內(nèi)心的沖突和掙扎。優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材電視劇之所以能夠打動(dòng)人心，就在于它能夠緊緊扎根于人民，觀照人民生活，表達(dá)人民心聲，真正地易地以處、換位體察，切身會(huì)意其所思所想，感知其所言所行，用心用情用功抒寫人民、描繪人民、歌唱人民，進(jìn)而讓鏡頭下的人物形象活靈活現(xiàn)、神完氣足。

時(shí)至今日，我們?nèi)匀荒軌蚯宄浀谩犊释分袑?shí)在憨厚、勤勞踏實(shí)的“大哥”宋大成，《醫(yī)者仁心》中心懷理想、妙手回春的醫(yī)者鐘立行，《溫州一家人》中倔強(qiáng)隱忍、永不服輸?shù)膭?chuàng)業(yè)者周萬順，《士兵突擊》里“不拋棄不放棄”的普通士兵許三多，正是這些有血有肉、有情有義、獨(dú)具個(gè)性的人物形象與觀眾建立起情感上的共鳴，滿足了人們對(duì)于真實(shí)性的期待視野。但是，某些創(chuàng)作者只把“熱愛人民、深入生活”當(dāng)作動(dòng)聽的口號(hào)，只是走馬觀花、蜻蜓點(diǎn)水式的觀察，在創(chuàng)作中并沒有拆除與百姓之間“心”的圍墻，因而造成受眾審美體驗(yàn)的精神隔膜與情感游離。更不可取的是，一些創(chuàng)作者為了迎合受眾，將人物形象和關(guān)系模式化，導(dǎo)致文藝創(chuàng)作與大眾接受之間的“失重”“失調(diào)”與“失范”。例如某些農(nóng)村劇總是喜歡把農(nóng)民塑造成頑痞刁民，青春偶像劇的標(biāo)配為“三角戀情”，都市職場(chǎng)劇必定是“戀愛+權(quán)謀”的同質(zhì)化戲碼……這種將人物臉譜化、劇情模式化，將價(jià)值觀游離于主流正軌的做法，自然無法彰顯出作品的精神高度、文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值，最終難以得到群眾的認(rèn)可與共鳴。

(二)懸浮于生活，打造虛無和浮夸的“海市蜃樓”

電視劇作為一種大眾藝術(shù)形式，它與人們的現(xiàn)實(shí)生活有深刻而廣泛的聯(lián)系。尤其是現(xiàn)實(shí)題材劇的都市表意與想象圖景可以清晰地勾勒出育兒、教育、就業(yè)、醫(yī)療、養(yǎng)老等多種熱點(diǎn)話題組合而成的“百姓生活地圖”，向大眾傳遞對(duì)善惡的褒貶、對(duì)正義的感動(dòng)以及對(duì)真情的追求，進(jìn)而凸顯出大眾傳媒藝術(shù)直面現(xiàn)實(shí)、逼近生活本相的藝術(shù)感染力和思想沖擊力。然而有些以偶像、純情嘩眾取寵，充滿套路的都市劇卻慣用當(dāng)紅的流量明星來演繹唯美、溫吞乃至“狗血”的懸浮式愛情故事，為年輕觀眾打造一種縹緲、浮夸、充滿幻夢(mèng)感的“偽現(xiàn)實(shí)”圖景。劇中的男主經(jīng)常有顏有錢且深情專一，女主渺小卑微卻總在磨難中恰得眾多“男性精英”集體助力而轉(zhuǎn)危為安。這類“輕淺之作”表面上看起來光鮮亮麗、清新時(shí)尚，但往往只是硬性貼上勵(lì)志、真愛等標(biāo)簽，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活浮光掠影，對(duì)熱點(diǎn)話題淺顯圖解，戲劇性轉(zhuǎn)折牽強(qiáng)附會(huì)，用廉價(jià)愛情橋段充當(dāng)淚點(diǎn)笑點(diǎn)，從中很難看到角色內(nèi)心深邃動(dòng)人、與觀眾生命體驗(yàn)有契合度的微妙活動(dòng)，遑論對(duì)道德價(jià)值、公平正義、職業(yè)操守的詩意表達(dá)以及對(duì)現(xiàn)實(shí)主義和人文情懷的審美燭照了。

(三)懸浮于社會(huì)，屏蔽時(shí)代熱點(diǎn)、難點(diǎn)與痛點(diǎn)

社會(huì)主義新時(shí)代波瀾壯闊、氣象萬千，為當(dāng)下的文藝創(chuàng)作提供了無比廣闊的表現(xiàn)空間。我們的現(xiàn)實(shí)題材劇創(chuàng)作應(yīng)該成為透視社會(huì)發(fā)展的一個(gè)窗口，主動(dòng)減少或擯棄“你情我愛”的“小格局”，致力于表現(xiàn)改革開放新形勢(shì)、科技進(jìn)步新趨勢(shì)、社會(huì)治理新格局的大時(shí)代。創(chuàng)作者需要承擔(dān)起記錄新時(shí)代、書寫新時(shí)代、謳歌新時(shí)代的歷史使命，通過一系列有質(zhì)感、有厚度、有情懷的中國(guó)故事來描繪新時(shí)代拼搏者平凡卻不平庸的奮斗歷程，以“小人物、大時(shí)代”的敘事格局來呈現(xiàn)出社會(huì)變革中的眾生百態(tài)，從而引導(dǎo)我們更好地理解紛繁復(fù)雜的社會(huì)問題和人性情感，并思考如何作為一個(gè)理智成熟的現(xiàn)代人去分辨善惡美丑。近年來的《人民的名義》《外科風(fēng)云》《歸去來》《獵場(chǎng)》《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》《都挺好》等現(xiàn)實(shí)題材電視劇之所以收獲了口碑和市場(chǎng)，就在于其擁有直面問題、剖析問題、解決問題的自覺意識(shí)和擔(dān)當(dāng)精神，敢于并善于面對(duì)現(xiàn)實(shí)、介入社會(huì)，直擊社會(huì)轉(zhuǎn)型期的熱點(diǎn)和痛點(diǎn)問題。

然而縱覽當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材劇中的各子類型，相當(dāng)一部分作品存在著真問題少、偽問題多，社會(huì)選題少、情愛選題多，冷靜思考少、嬉鬧喧囂多，昭德抑違少、快感獵奇多等創(chuàng)作通病。它們通常止步于對(duì)生活的簡(jiǎn)單復(fù)刻，很少去挖掘社會(huì)深層矛盾，無法令觀眾產(chǎn)生共鳴，也無法與時(shí)代形成共振。如何更好地通過解剖負(fù)面典型來達(dá)到正面效果，如何更準(zhǔn)地把脈大眾關(guān)切并厘清問題實(shí)質(zhì)，如何更穩(wěn)地尋求破解難題與困局之路，如何切實(shí)推進(jìn)現(xiàn)實(shí)題材電視劇的題材拓展、形象塑造、情節(jié)創(chuàng)新，以便更好地為時(shí)代畫像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德，均為現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作者所面臨的重要時(shí)代命題。

二、現(xiàn)實(shí)題材電視劇中“偽現(xiàn)實(shí)主義”產(chǎn)生的原因

觀察這些“偽現(xiàn)實(shí)”題材電視劇的生產(chǎn)與流通過程，我們不難發(fā)現(xiàn)，“懸浮劇”的產(chǎn)生是眾多因素合力作用的結(jié)果。缺乏“工匠精神”、追求唯收視率的“眼球經(jīng)濟(jì)”、對(duì)所謂“過審難”的消極應(yīng)對(duì)等，是其中的主要原因。

(一)缺乏“工匠精神”，氤氳著浮躁功利之氣

“工匠精神”原意是指工匠師傅、手藝人制作產(chǎn)品時(shí)一絲不茍，追求極致的精神。其內(nèi)涵就是嚴(yán)謹(jǐn)專注、精雕細(xì)琢和精益求精[5]?！肮そ尘瘛痹诓煌瑫r(shí)代有著不同的內(nèi)涵，在中國(guó)傳統(tǒng)文化視域下，“工匠精神”意味著“尚巧達(dá)善”的工作追求、“知行合一”的實(shí)踐理念和“德藝兼修”的職業(yè)信仰。而在當(dāng)代社會(huì)，“工匠精神”不僅是指從業(yè)者在工作過程中精雕細(xì)琢、一絲不茍的工作狀態(tài)與職業(yè)素養(yǎng)，而且已經(jīng)上升為一種精益求精、敬業(yè)奉獻(xiàn)的職業(yè)文化與價(jià)值理念。事實(shí)上，培育和踐行“工匠精神”對(duì)于滌蕩當(dāng)下文化消費(fèi)主義觀念、提升文藝創(chuàng)作質(zhì)量具有非常重要的意義。

事實(shí)上，受商業(yè)資本操縱和工具理性思潮的影響，當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材電視劇的創(chuàng)作彌漫著一種機(jī)械化生產(chǎn)、同質(zhì)化包裝、快餐化消費(fèi)的浮躁和功利之氣。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上指出：“在文藝創(chuàng)作方面，存在著看重?cái)?shù)量缺少質(zhì)量、有高峰缺高原的現(xiàn)象，存在著千篇一律、模仿抄襲的現(xiàn)象，也存在著快餐化消費(fèi)、機(jī)械式生產(chǎn)的問題?！盵6]的確，一些創(chuàng)作者為了追求“效率”，想當(dāng)然地用自我認(rèn)知去替代田野考察，用后期包裝來呈現(xiàn)“視聽奇觀”。這種脫離現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)、急功近利的作品呈現(xiàn)的“現(xiàn)實(shí)”，會(huì)變得虛無空洞、虛幻懸浮，會(huì)讓心明眼亮的觀眾感到陌生、隔膜，甚至不屑、唾棄；還有一些創(chuàng)作者為片面追求高收視率和高點(diǎn)擊率，用抄襲和胡編濫造來替換踏實(shí)原創(chuàng)，以獵奇媚俗來博取觀眾眼球，導(dǎo)致部分現(xiàn)實(shí)題材作品陷入庸俗化、跟風(fēng)化、同質(zhì)化的怪圈。這種隨意編造、細(xì)節(jié)失真、脫離現(xiàn)實(shí)的“跟風(fēng)劇”會(huì)加速“偽現(xiàn)實(shí)”泡沫的擴(kuò)展蔓延。如時(shí)下某些情感劇中的角色、臺(tái)詞和動(dòng)作明顯不符合特定環(huán)境下的必然性與規(guī)律性；某些行業(yè)劇中的角色只見生活氣息而不見職業(yè)氣質(zhì)；某些青春劇中的角色平面化、臉譜化、空心化傾向愈演愈烈，有皮囊無筋骨……凡此種種都是創(chuàng)作者與大眾相脫節(jié)所釀成的惡果。

(二)片面迎合受眾，過度追求“眼球經(jīng)濟(jì)”和“感官營(yíng)銷”

縱觀當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材電視劇的發(fā)展態(tài)勢(shì)，其藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)精神和內(nèi)在價(jià)值正在受到“眼球經(jīng)濟(jì)”和“感官營(yíng)銷”的影響，消解或喪失了其原本所應(yīng)承擔(dān)人文思想、道德責(zé)任及真善美的價(jià)值取向。

近年來，以都市劇和行業(yè)劇為代表的現(xiàn)實(shí)題材電視劇越來越像一座“造夢(mèng)工廠”，對(duì)虛幻情愛的憧憬、對(duì)金錢與地位的渴望，在其中一覽無余。有些都市劇用“畫餅充饑”的手段去迎合觀眾和市場(chǎng)，刻意營(yíng)造甜蜜愛情、富足生活的虛幻泡沫，有意消弭人與人之間真實(shí)的情感碰撞，“霸道總裁式”的愛情設(shè)置仿佛已成標(biāo)配；有些行業(yè)劇不再聚焦于波瀾壯闊的行業(yè)發(fā)展、職場(chǎng)運(yùn)行規(guī)律以及職業(yè)文明進(jìn)步的前行軌跡，而是一味虛構(gòu)“精英”人設(shè)，展示奢華生活，編造情感故事，較少去表現(xiàn)腳踏實(shí)地、由平凡走向卓越的個(gè)人奮斗歷程。這種披著行業(yè)外衣的偶像劇娛樂氣息過重，職業(yè)感和責(zé)任感缺乏，行業(yè)問題的復(fù)雜性涉及不足，不僅消解了作品應(yīng)有的戲劇張力，也削弱了作品的勵(lì)志效果。

說到底，當(dāng)前現(xiàn)實(shí)題材電視劇中充斥著的炫富、惡搞、獵奇、感官刺激、低俗噱頭、窺視隱私等創(chuàng)作誤區(qū)，還是源于唯收視率、唯點(diǎn)擊率的“眼球經(jīng)濟(jì)”所催生的迎合心態(tài)。當(dāng)電視藝術(shù)淪為了時(shí)尚流行的“消費(fèi)品”，其文化的審美價(jià)值就會(huì)被商業(yè)色彩覆蓋；而一味俯就所謂的年輕態(tài)觀賞趣味，便很容易走入認(rèn)知誤區(qū)，成為感官、欲望與低俗之樂。反觀當(dāng)年的《士兵突擊》，沒有賣點(diǎn)和噱頭，沒有女演員、沒有戀愛情節(jié)，只是把“不拋棄不放棄”的精神內(nèi)核表現(xiàn)得生動(dòng)而通透，從而引得許多觀眾包括年輕觀眾真心為之著迷、為之叫好。年代雖已改變，但人性不變、心理結(jié)構(gòu)不變、電視劇的藝術(shù)規(guī)律不變。因此，當(dāng)下某些現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作者需要主動(dòng)反思和改變，早日走出急功近利的創(chuàng)作樊籬。

(三)“繞道”敏感題材，“投機(jī)”政策導(dǎo)向

近些年的電視劇呈現(xiàn)出一種創(chuàng)作怪象：看似類型多元、涉獵廣闊的現(xiàn)實(shí)題材劇，卻多以家庭倫理、青春偶像為主，即使打著“醫(yī)療”“職業(yè)”“商戰(zhàn)”等名號(hào)，卻還是逃不開蹩腳俗套的情愛故事。探究其原因，不難發(fā)現(xiàn)部分創(chuàng)作者為規(guī)避“敏感”題材的創(chuàng)作風(fēng)險(xiǎn)而采用趨利避害的“小技巧”。誠(chéng)然，選擇打都市劇、青春劇類“安全牌”，可以在某種程度上規(guī)避一些審查風(fēng)險(xiǎn)。如2004年國(guó)家廣電總局規(guī)定“涉案反腐題材的作品都不建議在黃金時(shí)段播出”，“對(duì)于涉案劇中展示血腥、暴力、兇殺、恐怖的場(chǎng)景和畫面，要大幅度刪減、弱化和調(diào)整”，如此一系列宏觀調(diào)控政策出臺(tái)后，該類型創(chuàng)作基本銷聲匿跡。須知，審查與播出的限制不應(yīng)該成為創(chuàng)作者拒絕涉獵該類題材內(nèi)容的借口，只要堅(jiān)守正確導(dǎo)向并能夠真實(shí)且藝術(shù)地表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的縱深感，必然能通過審查并取得良好的收視效果，2017年的反腐劇《人民的名義》便是典型例證。而制作方“投機(jī)取巧”的行為反而會(huì)造成電視劇市場(chǎng)與現(xiàn)實(shí)社會(huì)之間產(chǎn)生斷裂層，“蜻蜓點(diǎn)水”無法揭示社會(huì)真正的廣度、矛盾和痛點(diǎn)，更無法直擊人心與人性。如此一來，現(xiàn)實(shí)題材電視劇“把握時(shí)代命脈，反映社會(huì)變遷”的價(jià)值功能也會(huì)逐漸消弭。

可喜的是，在改革開放40周年和新中國(guó)成立70周年的重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，相關(guān)管理部門對(duì)現(xiàn)實(shí)題材電視劇給予了高度重視，現(xiàn)實(shí)題材電視劇“有意回避現(xiàn)實(shí)”的狀況大大改善。但同時(shí)又出現(xiàn)了另一種“偽現(xiàn)實(shí)”現(xiàn)象：個(gè)別電視劇利用國(guó)家對(duì)現(xiàn)實(shí)題材劇的政策導(dǎo)向，強(qiáng)行披上“現(xiàn)實(shí)題材”外衣，使其能在進(jìn)入衛(wèi)視黃金檔、取得政府部門文化資金扶植方面“一路綠燈”[7]。這種為了獲得政策或資金支持而硬性披上現(xiàn)實(shí)題材外衣的做法，不僅違背了國(guó)家政策導(dǎo)向的初衷，而且加劇催生了一批粗制濫造、脫離現(xiàn)實(shí)、娛樂至上的“懸浮劇”。

三、去“偽”存真，求善求美：現(xiàn)實(shí)題材電視劇突圍之路

生活照亮藝術(shù)，真現(xiàn)實(shí)才有真口碑。實(shí)踐已經(jīng)告訴我們，能夠沿著時(shí)間長(zhǎng)河流動(dòng)并成為經(jīng)典或“現(xiàn)象級(jí)”作品的現(xiàn)實(shí)題材電視劇，一定是在真實(shí)生活的基礎(chǔ)上記錄并提煉，直擊社會(huì)轉(zhuǎn)型中的熱點(diǎn)與痛點(diǎn)問題，與人民和時(shí)代形成共振的好作品。眾目睽睽的熒屏上容不下任何拙劣，觀眾永遠(yuǎn)心明眼亮，“偽現(xiàn)實(shí)”電視劇即使能夠依靠所謂的噱頭在短期內(nèi)博得一定的關(guān)注度或收視率，但終究無法經(jīng)受時(shí)間的檢驗(yàn)。因此，擺脫“偽現(xiàn)實(shí)主義”，在求“真”的基礎(chǔ)上努力實(shí)現(xiàn)對(duì)“善”與“美”的價(jià)值追求，應(yīng)是現(xiàn)實(shí)題材電視劇突圍發(fā)展的關(guān)鍵之舉。

(一)深入生活，扎根人民

習(xí)近平總書記多次強(qiáng)調(diào)，社會(huì)主義文藝要在深入生活、扎根人民中進(jìn)行無愧于時(shí)代的文藝創(chuàng)造，努力創(chuàng)作出無愧于時(shí)代、無愧于人民、無愧于民族的優(yōu)秀作品。這就要求創(chuàng)作者要不遺余力地?fù)肀?、體驗(yàn)生活，深入到群眾中去。只有深入生活、扎根人民，在實(shí)踐中仰觀俯察、日積月累，從中找尋典型人物和典型事件，并通過用心、恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，創(chuàng)作出思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的好作品，才能真正贏得觀眾。以行業(yè)劇為例，每一行業(yè)都有自身獨(dú)特的屬性和規(guī)則，行業(yè)劇在創(chuàng)作中如果淺嘗輒止，必然表現(xiàn)不出復(fù)雜職業(yè)生態(tài)中所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞、法律與道德的沖突、理智與情感的抵牾等深刻主題，也就不可能將觀眾引向更深層和更細(xì)微化的對(duì)生死觀、榮辱觀、情感觀、人生觀、價(jià)值觀等多維度思考。只有懷著虔敬之心深扎于行業(yè)內(nèi)部，躬身實(shí)踐、仰觀俯察，才能表現(xiàn)出現(xiàn)代職場(chǎng)人的精神困頓、焦慮、掙扎與成長(zhǎng)，進(jìn)而讓受眾體認(rèn)高層次的生命承擔(dān)、職業(yè)理想與精神信仰。如電視劇《獵場(chǎng)》的編劇姜偉為了把故事寫得地道，專門走訪了跨國(guó)獵頭公司、中小獵頭公司以及職業(yè)介紹所，并反復(fù)研究真實(shí)的職場(chǎng)案例，從中獲得了大量第一手素材，為劇作品質(zhì)打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。再如電視劇《繼承人》的編劇段祺華依托自己豐實(shí)的律師從業(yè)經(jīng)驗(yàn)和廣博人脈，精心挑選真實(shí)鮮活的律法案例素材，使得該劇在播出后躋身同時(shí)段收視排行榜前列的同時(shí)，也贏得了“高專業(yè)度”“普法效果好”“精致耐品”的良好口碑。由此可見，創(chuàng)作者生活積淀的厚度決定著電視劇品質(zhì)的高度，追求本真、重視細(xì)節(jié)、用工匠精神耐心打磨的作品才能令觀眾有充分的代入感和體驗(yàn)感。

(二)直面現(xiàn)實(shí)，引領(lǐng)價(jià)值

當(dāng)代中國(guó)正處在高速現(xiàn)代化的歷史時(shí)期，其中蘊(yùn)含的傳統(tǒng)與現(xiàn)代、理想與現(xiàn)實(shí)、心靈與物化、東方與西方等諸多現(xiàn)實(shí)問題值得深入開掘和探尋。“新時(shí)代”是電視劇創(chuàng)作的“大時(shí)代”，彰顯時(shí)代特征，反映社會(huì)實(shí)際，以高質(zhì)量的精品力作響應(yīng)新時(shí)代，以藝術(shù)手法將現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)和痛點(diǎn)問題濃縮、提純、戲劇化、寓言化，令人們窺一斑而見全豹、觀他者而省自身，這不僅是電視劇的藝術(shù)本質(zhì)之一，更是其重要的文化使命。在此基礎(chǔ)上，電視劇還要對(duì)大眾起到價(jià)值引領(lǐng)的作用，大力弘揚(yáng)健康向上、求善求美的時(shí)代精神，牢固樹立民主法治、規(guī)則秩序的現(xiàn)代文明意識(shí)，唱響時(shí)代主旋律，這才是一部劇的“劇魂”所在，也是實(shí)現(xiàn)電視劇自身藝術(shù)責(zé)任與時(shí)代擔(dān)當(dāng)?shù)氖姑凇Ｈ珉娨晞　秳?chuàng)業(yè)時(shí)代》沒有回避深層社會(huì)問題、尖銳社會(huì)矛盾，沒有刻意表現(xiàn)濫情俗套的愛情故事，將“創(chuàng)業(yè)”和“時(shí)代”兩個(gè)主題詞融合得很圓潤(rùn)，讓追夢(mèng)的小人物與斑駁的大時(shí)代產(chǎn)生了微妙共振與化學(xué)反應(yīng)。劇中通過郭鑫年、羅維、那藍(lán)、溫迪、李奔騰、臥云生等豐富多元而立體鮮活的創(chuàng)業(yè)者形象，比較精準(zhǔn)地表現(xiàn)出自主創(chuàng)新、互聯(lián)網(wǎng)思維、現(xiàn)代商業(yè)精神等所遭遇的重重阻力和技術(shù)變革所帶來的利益重組，以及由此造成的行業(yè)波瀾和社會(huì)陣痛。跌宕起伏的創(chuàng)業(yè)故事沒有迎合大眾對(duì)于成功的庸俗想象，而是致力于表現(xiàn)用夢(mèng)想的力量戰(zhàn)勝艱險(xiǎn)、撐起未來，讓人們?cè)隗w悟奮斗人生的同時(shí)看到希望和美好就在前方。事實(shí)證明，電視劇只有緊扣時(shí)代脈搏,以彰顯時(shí)代精神、引領(lǐng)社會(huì)價(jià)值為己任，才有可能在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中站穩(wěn)腳跟、在觀眾心目中樹起豐碑。

(三)政策導(dǎo)向，落實(shí)管理

在一系列政策的推動(dòng)下，2018年被看作是“現(xiàn)實(shí)主義回歸年”[8]。但熱潮之下，諸多類型的“偽現(xiàn)實(shí)”題材電視劇卻在滋生，人物模式化、題材雷同化、盲目跟風(fēng)等現(xiàn)象層出不窮。對(duì)于“偽現(xiàn)實(shí)題材”電視劇的調(diào)控，單靠創(chuàng)作人員自身素質(zhì)的提升或市場(chǎng)的調(diào)節(jié)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，政策上的導(dǎo)向作用十分必要。國(guó)家相關(guān)部門應(yīng)進(jìn)一步完善法律法規(guī)，出臺(tái)一系列切實(shí)有效的政策措施來杜絕偽現(xiàn)實(shí)題材電視劇帶來的一些負(fù)面問題。同時(shí)，應(yīng)加強(qiáng)對(duì)現(xiàn)實(shí)題材電視劇的審查工作，對(duì)那些披著“現(xiàn)實(shí)題材”外衣的“懸浮劇”要加大管控力度，打擊抄襲行為，整頓同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)。此外，還應(yīng)對(duì)一批優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材電視劇進(jìn)一步加大扶持力度，開展更為精準(zhǔn)化的扶植計(jì)劃，引導(dǎo)制作方以“去偽存真、求善求美”作為創(chuàng)作目標(biāo)，建立健康有序的市場(chǎng)秩序，從而切實(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作起到推動(dòng)與提升作用。

四、結(jié)語

黨的十九大報(bào)告指出，社會(huì)主義文藝是人民的文藝，必須堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，在深入生活、扎根人民中進(jìn)行無愧于時(shí)代的文藝創(chuàng)造。文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。作為當(dāng)今覆蓋面廣、受眾群多、影響力大的大眾藝術(shù)和文化產(chǎn)品之一，電視劇尤其是現(xiàn)實(shí)題材電視劇應(yīng)讓億萬觀眾感悟暖心勵(lì)志的力量，成為時(shí)代變遷、社會(huì)進(jìn)步的熒屏鏡鑒。

“把脈時(shí)代進(jìn)程、深掘生活底蘊(yùn)、引領(lǐng)百姓認(rèn)知”，一直是我國(guó)現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)?？僧?dāng)下現(xiàn)實(shí)題材電視劇市場(chǎng)中“偽現(xiàn)實(shí)”現(xiàn)象不僅背離了以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)的基本準(zhǔn)則，傷害了真正現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作者的理想和熱情，更導(dǎo)致了觀眾信任的喪失與市場(chǎng)秩序的破壞。未來，現(xiàn)實(shí)主義精神當(dāng)永遠(yuǎn)是現(xiàn)實(shí)題材電視劇生存和發(fā)展的不二法寶。新時(shí)代的現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作者只有不忘初心，在火熱現(xiàn)實(shí)生活中深思感悟，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新思維觀念、創(chuàng)作手法、技術(shù)手段，努力提高作品的原創(chuàng)性和創(chuàng)造力，謳歌偉大新時(shí)代的精神風(fēng)貌，才能打造出更多社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益兼?zhèn)涞木分?、精神價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值“齊飛”的“高峰”之作。