張靜波

摘要：舞臺(tái)設(shè)計(jì)師知道舞臺(tái)上的布景是要根據(jù)戲劇情境呈現(xiàn)給觀眾的，為了突出演員、調(diào)整舞臺(tái)空間構(gòu)圖、集中觀眾視線，燈光設(shè)計(jì)師必須是個(gè)非常好的聆聽者，一個(gè)認(rèn)真的“翻譯”者和“一個(gè)優(yōu)秀的演奏員”，根據(jù)戲劇需求再遵循布景呈現(xiàn)方式原則，融化在音韻中，演繹著戲劇情境與戲劇氣氛。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái);燈光;布景;呈現(xiàn)方式

燈光可以作為布景的塑形媒介，通過照亮和遮蔽來揭示布景形式。一個(gè)圓柱體被呈現(xiàn)成圓，是因?yàn)楣鈴淖盍烈粋?cè)慢慢漸變成灰面再到暗面，如果我們用均勻不變的光打亮整個(gè)圓柱體，那他呈現(xiàn)在我們眼前會(huì)是一個(gè)平面。

一、整合舞臺(tái)設(shè)計(jì)信息

舞臺(tái)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的舞臺(tái)示意圖暗示了相關(guān)燈光設(shè)計(jì)的角度。為了達(dá)到這個(gè)角度燈位設(shè)計(jì)需要綜合三維空間。雖然舞臺(tái)設(shè)計(jì)制圖是二維的，但燈光設(shè)計(jì)師要自己將其整合。

燈光設(shè)計(jì)需要認(rèn)真審查舞臺(tái)設(shè)計(jì)的平面、正視圖和側(cè)視圖。時(shí)刻將舞臺(tái)想象成三維的盒子。同時(shí)還需要了解制圖標(biāo)準(zhǔn)。舞臺(tái)設(shè)計(jì)平面圖顯示了家具和其它重要道具的位置。燈光設(shè)計(jì)師需要注意這些位置有可能就是演員走位支點(diǎn)，需要燈光的特殊設(shè)計(jì)。平面圖除了包含墻、家具、道具等，還包括舞臺(tái)畫面外的信息，如邊沿幕。燈光設(shè)計(jì)師可以用這平面圖設(shè)計(jì)水平方向視線圖。通過從第一排最邊上觀眾位置到邊幕（腿子）的最靠近舞臺(tái)側(cè)一直延伸。這樣可以看出舞臺(tái)側(cè)面哪些位置是觀眾可見的，哪些是不可見的。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)師很少做出舞臺(tái)設(shè)計(jì)總正視圖（包含所有場(chǎng)景），所以燈光設(shè)計(jì)師就需要自己根據(jù)分場(chǎng)正視圖和側(cè)視圖及頂視圖做出總正視圖。舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)師以此確定正側(cè)光的角度（正側(cè)光是平行于舞臺(tái)正視面的側(cè)光）。此圖不一定是為了與電工工人交流信息，而是設(shè)計(jì)進(jìn)行的一個(gè)過程，來決定燈光的具體準(zhǔn)確的位置。

二、布景對(duì)燈光的支持合作

布景與燈光的完美合作，可以將劇情推向更震撼的方向?！尔溈税住分袩艄庠O(shè)計(jì)尼爾·奧斯?。∟eil Austin）和布景設(shè)計(jì)克里斯托弗·奧蘭（Christopher Oram），演出中給觀眾留下深刻印象的一幕燈光設(shè)計(jì)，就是由布景設(shè)計(jì)師合作呈現(xiàn)的。燈光設(shè)計(jì)師建議舞臺(tái)布景簡(jiǎn)單的將中間門上切刻出鏤空匕首形狀，來幫助創(chuàng)作此效果。切口在不經(jīng)過燈光的特殊處理時(shí)不會(huì)被觀眾注意到，但當(dāng)光束聚焦在切口處便可以在表演區(qū)域投射出匕首的圖案。在匕首出現(xiàn)之前的，三扇門設(shè)計(jì)有逆光，光束通過木門各處縫隙打向中央表演區(qū)域，此時(shí)燈光效果表現(xiàn)出麥克白心理上對(duì)門外世界的想象。緊接著三盞燈中的兩側(cè)兩盞慢慢熄滅，中間一盞燈將光束聚焦在匕首形狀裂縫上——一個(gè)清晰的匕首圖案落在空地上。麥克白看到匕首的把手正沖著自己，之后臺(tái)詞是“我面前是一把匕首嗎，它的把手正沖著我的手”這一刻用光創(chuàng)造出的匕首也是麥克白心中產(chǎn)生的，不真實(shí)的。完美得表現(xiàn)了此時(shí)刻的含義。這是景和燈光設(shè)計(jì)的完美合作，也是著名 Oram-Austin 的合作風(fēng)格，他們喜歡用簡(jiǎn)練、真實(shí)的材質(zhì)和物體去創(chuàng)作這種令人眼前眼前一亮的燈光效果，而不是依靠圖案片或投影儀。

三、幕布繪景和燈光

一個(gè)好的天幕背景可以使舞臺(tái)畫面更整體，天幕燈光設(shè)計(jì)很大程度影響著其效果。燈光設(shè)計(jì)師和舞臺(tái)設(shè)計(jì)一起合作能將天幕景變成更真實(shí)的效果。燈光既能成為幕布的朋友，又能成為其最大的敵人。最重要的一點(diǎn)是要理解燈光顏色對(duì)天幕布景顏色的影響。例如紅光能增強(qiáng)天幕中紅色效果，藍(lán)色能增強(qiáng)天幕中藍(lán)色效果。為了結(jié)合燈光創(chuàng)造一個(gè)生動(dòng)、出色的背景，了解天幕色調(diào)，然后增強(qiáng)其效果。相反，如果想要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)沉悶的或溫和的色調(diào)，就可以用一個(gè)互補(bǔ)色燈光。使用創(chuàng)造性的燈光可以使同一個(gè)布景在多個(gè)場(chǎng)景，多種氣氛中使用，增加其使用價(jià)值。

天幕在繪制時(shí)的燈光一直是自然白光，在此條件下舞臺(tái)設(shè)計(jì)師創(chuàng)造出其理想效果。燈光可能會(huì)增強(qiáng)其效果，也可能減弱。注意此場(chǎng)場(chǎng)景中主光源的方向，光源色溫。在某種程度上繪制的天幕已經(jīng)暗示了這些信息。例如天幕背景是一個(gè)日出的場(chǎng)景，很明顯我們會(huì)知道主光源的方向和色溫等，燈光設(shè)計(jì)師需要做的就是配合創(chuàng)造這個(gè)日出。再例如天幕是一個(gè)夜晚陽(yáng)臺(tái)場(chǎng)景，有室內(nèi)和室外，燈光設(shè)計(jì)就可能需要在天幕室內(nèi)部分設(shè)計(jì)成暖光，室外設(shè)計(jì)成冷光。燈光可以很容易的利用顏色和飽和度將幕布白天的效果變成晚上。很多幕布被繪制成三維透視效果，燈光可以加強(qiáng)幕布細(xì)節(jié)，創(chuàng)造成一個(gè)看似真實(shí)的空間。過多的顏色會(huì)掩蓋其部分細(xì)節(jié)。圖案片的應(yīng)用可以很有效得增加天幕細(xì)節(jié)。

布景占據(jù)視覺構(gòu)成中的很大部分，光在布景上的量，顏色和質(zhì)感是其中的組成部分。通常被照射的布景的一部分是幕布或天幕。天幕有可能是平的，也有可能是有弧度的。盡管彎曲的幕布會(huì)產(chǎn)生驚艷的效果，但對(duì)于燈光設(shè)計(jì)來說相對(duì)困難一些。白色的幕布對(duì)于燈光設(shè)計(jì)師就是一塊畫布。在很多演出中背景幕可能會(huì)創(chuàng)造成天空的效果;在舞劇或是其他抽象戲劇中，背景幕可能形成一塊帶顏色的區(qū)域與演員等形成對(duì)比，來突顯前景;在音樂會(huì)幕布可能用來作為投影幕。

結(jié)語(yǔ)

燈光設(shè)計(jì)師需要永不停止的學(xué)習(xí)，追求每個(gè)作品或項(xiàng)目的獨(dú)特呈現(xiàn)方式，每次創(chuàng)作都是新的挑戰(zhàn)，是新的解決方案。

參考文獻(xiàn)：

[1]《舞臺(tái)燈光工程設(shè)計(jì)與應(yīng)用》謝詠冰，羅蒙，張飛碧

[2]《閱讀空間——舞臺(tái)設(shè)計(jì)美學(xué)》胡妙勝