呂華斌

（廣東財經(jīng)大學(xué) 華商學(xué)院，廣州 511300）

繪畫藝術(shù)和現(xiàn)代媒體傳播相結(jié)合是藝術(shù)創(chuàng)造的全新思路，在當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)時代，對于繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者和傳播者來講，了解互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展所存在的利弊，運用現(xiàn)代媒體傳播進行創(chuàng)作，還存在很多問題，需要不斷改進。

一、傳統(tǒng)繪畫傳播媒介

傳統(tǒng)繪畫根據(jù)材料和媒介的不同被分為不同類型，常見的有中國畫、油畫、漆畫等，創(chuàng)作者在進行創(chuàng)作時，不僅僅要有足夠的水平在紙張、布面上作畫，還需要掌握一定的技巧，表達自己的情感、思想和意境，繪畫中的每一筆都是不可改變的，具有真實感和溫度感。

二、現(xiàn)代媒體繪畫技術(shù)

在現(xiàn)代技術(shù)不斷進步的背景下，出現(xiàn)了電腦、手機等新的繪畫創(chuàng)作方式，可以不再需要通過真實媒介來進行創(chuàng)作?，F(xiàn)代媒體技術(shù)為繪畫藝術(shù)帶來了革命性的改變，不但人力、物力投入相對減少，豐富的網(wǎng)絡(luò)資源更為創(chuàng)作者提供了廣闊的思路。

三、新媒體傳播視角下繪畫藝術(shù)運用的特點

（一）強大的創(chuàng)造性

在新媒體傳媒視角下，繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的方法技巧、存儲思路和傳播途徑都有了不同的創(chuàng)新。第一，因為工具載體的變化，創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中可以更好地實現(xiàn)突破，繪畫過程中使用到的電腦、掃描儀、數(shù)位板、制作軟件等對創(chuàng)作起到了促進作用。電腦顯示器代替了傳統(tǒng)的畫紙，這樣全新的繪畫形式，讓創(chuàng)作者只需按照自己想要表達的畫面進行創(chuàng)造，有利于自身情感的表達。第二，在存儲和傳播方面，現(xiàn)代媒體存儲更加方便，不會出現(xiàn)顏色脫落等現(xiàn)象。通過計算機和相關(guān)軟件實現(xiàn)作品的傳播，不僅可減少創(chuàng)作者去推廣的時間和精力，也能讓觀賞者更加快捷地去欣賞繪畫作品。這些創(chuàng)新，都使得繪畫藝術(shù)實現(xiàn)了創(chuàng)新，緊跟時代發(fā)展，產(chǎn)生了新的活力。

（二）較高的技術(shù)性

傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)中，對繪畫者的技巧要求很高，繪畫者要有較高的修養(yǎng)和水平，創(chuàng)作過程中要非常專注。而在現(xiàn)代媒體傳播視角中，傳統(tǒng)繪畫發(fā)生了極大的改變，對創(chuàng)作者也提出了更高的要求。創(chuàng)作者不僅需要對繪畫十分了解，并且也需要對電子信息技術(shù)靈活掌握（如應(yīng)用軟件等），這樣才能實現(xiàn)數(shù)字繪制，更好地表達自己的想法。因此現(xiàn)代媒體傳播視角下的繪畫藝術(shù)和現(xiàn)代科技緊密相連。以現(xiàn)代媒體傳播為重點的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，從20世紀(jì)末期開始主動進行創(chuàng)新，經(jīng)過多年的發(fā)展已經(jīng)取得很好的成效，在制作方面依靠計算機軟件，在后期進行放大處理、色彩修改等，形成了較之以往更加豐富的藝術(shù)效果。

（三）廣闊的大眾性

運用現(xiàn)代媒體傳播技術(shù)創(chuàng)作成果更容易進行推廣和普及。首先，在繪畫種類上界限變得不再那么清晰，有了現(xiàn)代媒體的支持，繪畫藝術(shù)在創(chuàng)造環(huán)境和創(chuàng)作形式方面，都可以打破原先繪畫藝術(shù)中的壁壘，相互之間進行融合和發(fā)展。對于繪畫藝術(shù)來講，按照創(chuàng)作手法的不同，形成了多樣的分類，例如水彩、版畫、水墨畫等等，并且每一個種類中還存在創(chuàng)作要求，在創(chuàng)作方法上存在很大的差異，每一個種類的學(xué)習(xí)都需要花費繪畫者很長的時間和大量的精力。否則很難創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，難以表達作者情感。在現(xiàn)代媒體傳播中，利用數(shù)字技術(shù)，創(chuàng)作者可以通過模仿來創(chuàng)作，比較容易入門，創(chuàng)作者在掌握繪圖軟件技術(shù)之后，越來越多的人可以參與到繪畫創(chuàng)作中。

四、現(xiàn)代媒體傳播在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中的改革

我國在現(xiàn)代媒體傳播中繪畫藝術(shù)創(chuàng)作運用方面研究時間較晚，但是發(fā)展速度很快，已經(jīng)取得了很多成就，但是我國的數(shù)字化繪畫藝術(shù)創(chuàng)作和傳播水平較低，專業(yè)人才缺口較大，實踐經(jīng)驗缺乏，并且大部分創(chuàng)作者對現(xiàn)代媒體技術(shù)的接受能力有限。加之它的出現(xiàn)時間短，各方面技術(shù)還未成熟，沒有取得突破性的發(fā)展，為了促進繪畫藝術(shù)和現(xiàn)代媒體技術(shù)的結(jié)合，我們應(yīng)當(dāng)積極進行改革，在改革過程中應(yīng)當(dāng)注意以下幾點：

（一）改變身份視角

運用現(xiàn)代媒體傳播技術(shù)，創(chuàng)作過程中結(jié)合聲音、圖像等元素來豐富繪畫藝術(shù)，在這個過程中創(chuàng)作者有著雙重身份：一方面是創(chuàng)作者，一方面是傳播者 。從創(chuàng)作者的角度來說，繪畫藝術(shù)與媒體技術(shù)相結(jié)合，不但降低了準(zhǔn)入門檻，而且可以借鑒搜索到更多的資源，相較于傳統(tǒng)繪畫，優(yōu)勢顯而易見。從傳播者的角度來看，傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的傳播比較被動，人們僅僅關(guān)注一部分名氣較大的藝術(shù)家，卻忽略了作品本身所表達傳播的情感和思想。創(chuàng)作者和受眾之間存在較大的矛盾，在現(xiàn)代媒體的傳播作用下，更多的作品可以展示給受眾，較好地解決了受眾和創(chuàng)作者之間的矛盾，有利于繪畫藝術(shù)的長久發(fā)展。

（二）創(chuàng)新思路

由于現(xiàn)代媒體技術(shù)的應(yīng)用，使得傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)不再需要傳統(tǒng)的載體，例如畫布、紙張等材料。在現(xiàn)代媒體信息傳播中通過一些現(xiàn)代設(shè)備的輔助，可以讓創(chuàng)作者更好地進行創(chuàng)作。但是創(chuàng)作者也應(yīng)當(dāng)注意，現(xiàn)代媒體中繪畫藝術(shù)更加容易被復(fù)制和下載，觀賞者僅僅需要在網(wǎng)絡(luò)上，就可以實現(xiàn)對圖片的收藏，并且將圖片應(yīng)用在一些地方，了解這個缺點對于創(chuàng)作者是非常重要的?，F(xiàn)代媒體的存在一方面讓繪畫作品更加容易被傳播，另外一方面也造成了贗品的出現(xiàn)，讓繪畫作品中的內(nèi)涵和精神被沖淡。部分研究者認(rèn)為，現(xiàn)代媒體傳播中的復(fù)制品一方面讓繪畫藝術(shù)更加普及，另外也因為復(fù)制的特點，而讓繪畫失去了真正的靈魂。依據(jù)這樣的想法，即使是最完美的藝術(shù)復(fù)制作品，和原作品相比也失去了一種本質(zhì)的情感，作品在繪畫出來之后就是獨一無二的存在。對于傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作者來講，真正需要去思考的是通過現(xiàn)代媒體技術(shù)將情感抒發(fā)出來，使受眾可以感受到作品的力量。

（三）調(diào)整存儲意識

一些精品繪畫作品，在歲月的流失中成為了經(jīng)典，但是這些精美的作品只能在一部分群體中進行傳播和交流，傳播范圍較小，受眾的人數(shù)也比較少，使普通人群和精美藝術(shù)之間還存在著不小的距離。當(dāng)代繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)積極調(diào)整觀念，建立存儲意識，意識到存儲技術(shù)對作品存儲的幫助，在創(chuàng)作過程中應(yīng)當(dāng)注重作品多種形式的接納，讓作品在后期存儲過程中更加簡單，使其不論在磁帶、硬盤或者服務(wù)器中，都可以得到長期保持。繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)通過計算機軟件，打破傳統(tǒng)的繪畫思想，突破色彩的限制，緊跟時代發(fā)展，發(fā)揮現(xiàn)代媒體存儲的優(yōu)勢。

（四）發(fā)揮傳播作用

在現(xiàn)代媒技術(shù)支撐下，繪畫藝術(shù)的應(yīng)用主體、創(chuàng)作過程和存儲思路都得到了很大的發(fā)展，最突出的優(yōu)勢是，其傳播功能十分強大，可以快速推動繪畫作品理念。在生活中可以通過網(wǎng)站平臺、數(shù)字電視、手機終端等媒介，將繪畫藝術(shù)從象牙塔中釋放出來，面向更加廣大的受眾，這樣不僅增加了作品的傳播范圍和影響力，還對藝術(shù)創(chuàng)作起到了反哺的作用。例如虛擬繪畫博物館，在作品布置中，虛擬繪畫博物館所包含的作品形式非常多樣，不僅有傳統(tǒng)的繪畫作品，也包括了現(xiàn)代的影像資料等，在展示方面效果更好，有著更高的清晰度，在傳統(tǒng)繪畫展示方面有了全新的突破，采取現(xiàn)代媒體技術(shù)讓繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了新的生命力，人們也更加容易接受。從現(xiàn)代媒體傳播角度分析，由于繪畫作品的展示是以虛擬數(shù)字化的方式進行展示，在很多方面受到了外部環(huán)境限制，對建筑形態(tài)和設(shè)備要求很高，在傳播過程中產(chǎn)生了新的問題，需要專業(yè)技術(shù)人員的支持。繪畫創(chuàng)作者在進行創(chuàng)作中也應(yīng)當(dāng)注意這一點，考慮到現(xiàn)代媒體的弊端。

（五）豐富繪畫語言

現(xiàn)代媒體技術(shù)極大地拓展了繪畫的語言表達形式?，F(xiàn)代媒體技術(shù)中出現(xiàn)了數(shù)位板和其他功能，使繪畫出的作品更加生動[8]。例如在上海世博會期間，曾經(jīng)將古代繪畫作品利用現(xiàn)代媒體技術(shù)進行展示，讓畫中的人物和景色都動了起來，觀眾可以直觀地看到畫中人物在行走，同時聽到其中的聲音，讓觀眾更近距離地感受繪畫作品，感受全新的現(xiàn)代媒體技術(shù)給人們帶來的新的藝術(shù)語言。

五、現(xiàn)代媒體技術(shù)和繪畫藝術(shù)結(jié)合的啟示

傳統(tǒng)繪畫方式和現(xiàn)代媒體相比，其優(yōu)勢在于創(chuàng)作者可以在創(chuàng)作過程中親自動手實踐去感受顏料調(diào)和的微妙感覺，進而形成不同的心理活動和想象空間?，F(xiàn)代媒體的創(chuàng)作者可以在互聯(lián)網(wǎng)豐富資源的推動下實現(xiàn)更多創(chuàng)作構(gòu)思和表現(xiàn)，例如在傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中只能展示一種繪制效果，但是通過現(xiàn)代媒體技術(shù)，創(chuàng)作者可以在繪畫中隨意更改畫面的色調(diào)、明暗之間的對比、顏色飽和度等，這樣的功能，讓創(chuàng)作者可以更好地去選擇自己想要的效果。并且，現(xiàn)代媒體技術(shù)中還有濾鏡功能，可以快速地改變畫面的材質(zhì)，一個傳統(tǒng)的繪畫作品經(jīng)過濾鏡的處理，會展示出不同的效果，濾鏡的多樣化為創(chuàng)作者節(jié)省了大量的時間、資金。

現(xiàn)代媒體的運用經(jīng)過一段時間的發(fā)展之后，在提高繪畫藝術(shù)效率方面發(fā)生了日新月異的變化?，F(xiàn)代媒體技術(shù)的運用解放了繪畫過程中材質(zhì)和工具對創(chuàng)作者的束縛，更有利于創(chuàng)作者表達出更加豐富的情感，使創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中的心理和情感投入均得到不同程度的升華。

總結(jié)

綜上所述，在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)不斷發(fā)展、現(xiàn)代媒體傳播功能不斷完善的背景下，繪畫藝術(shù)創(chuàng)作也要進行不斷創(chuàng)新。采取多樣化的創(chuàng)作形式，傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)過程繪畫藝術(shù)創(chuàng)作也會不斷進行創(chuàng)新，出現(xiàn)更加多樣化的藝術(shù)形式，對于其中存在的缺點，要積極改變。繪畫創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)利用好現(xiàn)代媒體的優(yōu)勢，讓繪畫藝術(shù)更能被普通民眾所接受。在現(xiàn)代媒體傳播環(huán)境中，藝術(shù)創(chuàng)作者還需要不斷地進行努力，積極利用現(xiàn)代媒體技術(shù)，優(yōu)化創(chuàng)作過程，更充分地表達自己的情感，為人民群眾創(chuàng)作出更加精美的藝術(shù)作品。