摘要：當(dāng)代吉林女性文學(xué)創(chuàng)作立足一方水土，既是當(dāng)代東北文學(xué)的重要組成部分，又以其獨(dú)特的視角和多樣化的創(chuàng)作主題彰顯著東北文學(xué)的魅力，展現(xiàn)著東北遼闊疆域上“吉林映像”的風(fēng)姿。以吉林女作家金仁順民族題材小說(shuō)、王可心“西山系列”小說(shuō)為切入點(diǎn)，試圖從當(dāng)代吉林女性作家多樣化的創(chuàng)作風(fēng)格中管窺地域文化品格及其創(chuàng)作價(jià)值，兼論及吉林省本土作家作品對(duì)吉林地方文化傳播的反哺。

關(guān)鍵詞：地方文化 民族想象 底層寫作

中圖分類號(hào)：I206? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1009-5349（2019）23-0110-02

每一個(gè)地區(qū)都有自己的歷史傳承、地理風(fēng)貌和人文精神。從文化史的維度來(lái)看，一個(gè)地區(qū)的過(guò)去未來(lái)、風(fēng)貌氣韻和文化想象也存在于作家們或顯或隱的書寫中。當(dāng)代吉林女性文學(xué)創(chuàng)作立足一方水土，既是當(dāng)代東北文學(xué)的重要組成部分，又以其獨(dú)特的視角和多樣化的創(chuàng)作主題彰顯著東北文學(xué)的魅力，展現(xiàn)著東北遼闊疆域上“吉林映像”的風(fēng)姿，也在無(wú)形中傳播著地方文化。獨(dú)特的地理環(huán)境和人文歷史賦予了吉林不同于別處的地域文化風(fēng)貌：廣袤遼闊的黑土地，蒼茫繁茂的長(zhǎng)白密林，熱情、剛直、豪爽的民風(fēng)，多民族聚居之下的民俗交融……這一切都給生于斯長(zhǎng)于斯的吉林作家以潛在影響，而吉林當(dāng)代女作家也以自己的創(chuàng)作書寫著這白山黑水中的生活與傳說(shuō)。金仁順和王可心的小說(shuō)創(chuàng)作就在一定程度上凝練了吉林地方文化特色和專屬吉林的區(qū)域映像，金仁順筆下的世俗溫情和“高麗往事”，王可心立足底層寫作的“西山系列”都體現(xiàn)出吉林本土文學(xué)沉靜深遠(yuǎn)的力量。

一、“高麗往事”與民族想象

金仁順是吉林省深富創(chuàng)作實(shí)力的70后女作家，1996年開始文學(xué)創(chuàng)作，著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《春香》，中短篇小說(shuō)集《月光啊月光》《愛情冷氣流》《玻璃咖啡館》《桃花》《彼此》《松樹鎮(zhèn)》《紀(jì)念我的朋友金枝》《僧舞》，散文集《仿佛一場(chǎng)白日夢(mèng)》《時(shí)光的化骨綿掌》《美人有毒》，影視作品集《綠茶》《媽媽的醬湯館》《時(shí)尚先生》等。曾獲中國(guó)小說(shuō)雙年獎(jiǎng)、中國(guó)少數(shù)民族駿馬獎(jiǎng)、莊重文文學(xué)獎(jiǎng)、民族文學(xué)年度獎(jiǎng)、吉林文學(xué)獎(jiǎng)、長(zhǎng)白山文藝獎(jiǎng)、中國(guó)戲劇節(jié)劇目獎(jiǎng)等。金仁順小說(shuō)語(yǔ)言嚴(yán)謹(jǐn)節(jié)制，殘酷青春與冷峻成長(zhǎng)、兩性關(guān)系與虛無(wú)聲色、庸常生活與世俗溫情、高麗往事與民族想象都是她信手構(gòu)建、著力摹寫的內(nèi)容。金仁順的小說(shuō)質(zhì)感和張力兼具，行文中自有一種難掩的舒展大氣。

與成長(zhǎng)、世情題材小說(shuō)不同，金仁順少數(shù)民族題材小說(shuō)極為獨(dú)特，多以古高句麗的朝鮮半島為虛構(gòu)背景，文字于內(nèi)斂節(jié)制之外更添一份恣肆的想象和疏朗意境。她在訪談中提到：“民族身份是我的另一個(gè)情結(jié)。我對(duì)故鄉(xiāng)的抒寫，一部分是煤礦生活，另外一部分就是民族題材的小說(shuō)。這些小說(shuō)大多是古典題材的作品，是跟現(xiàn)實(shí)不搭界但人性相通，寫這些故事，就是我夢(mèng)回故鄉(xiāng)的方式。”[1]小說(shuō)集《僧舞》收錄了金仁順近年來(lái)在文學(xué)雜志上發(fā)表的古典民族題材作品，傳奇的情節(jié)包蘊(yùn)著深摯的情感，強(qiáng)烈的畫面感生發(fā)出瑰麗的異域色彩，借朝鮮族民間傳奇故事之形，引出對(duì)成長(zhǎng)、對(duì)世道人心、對(duì)精神困境的當(dāng)代追問。長(zhǎng)篇小說(shuō)《春香》取材于《春香傳》，但又似乎完全是另外一個(gè)故事，金仁順用自己獨(dú)有的文字?jǐn)⑹龇绞剑淖兞藲v史的既定事實(shí)，重新勾畫出了一個(gè)古代朝鮮的故事，一個(gè)香榭式的烏托邦，一個(gè)名叫春香的女孩子出生、成長(zhǎng)、蛻變的故事。金仁順憑借《春香》獲第10屆全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作：“駿馬獎(jiǎng)”長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)感言提及“少數(shù)民族作家在寫自己民族的文化、故事時(shí)有著先天優(yōu)勢(shì)……隨著全球化的趨勢(shì)越來(lái)越明顯，少數(shù)民族的文學(xué)創(chuàng)作要更多關(guān)注如何在保持民族特性的同時(shí)，與所處時(shí)代建立起良好的溝通……少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作在不斷探索、嘗試著融入當(dāng)下、融入世界的同時(shí)，保持自己的特性”。身為朝鮮族的女作家，金仁順對(duì)朝鮮族歷史掌故的熟知、自身的感悟和經(jīng)歷都與小說(shuō)的最終呈現(xiàn)有著極為密切的關(guān)系。在充滿民族想象的“高麗往事”中。恣意的想象與瑰麗的語(yǔ)言轉(zhuǎn)換不斷地將敘事話語(yǔ)推向更廣闊的、詩(shī)意的創(chuàng)造空間。也提醒我們，作者在一貫“冷靜節(jié)制”的“標(biāo)簽”下，也可以如此浪漫。在虛置背景下，金仁順仿佛更能放開手腳，去呈現(xiàn)人性中的多面與沖突，去構(gòu)建女性世界的獨(dú)立與自我。一切都從虛空中來(lái)，一切又都指向現(xiàn)實(shí);一切皆為“往事”，但一切又似乎事關(guān)你我。

《盤瑟俚》結(jié)尾處盤瑟俚藝人玉花言道：“我既是一個(gè)說(shuō)故事的人，同時(shí)也是故事里的一個(gè)人?！痹谔撝脷v史的框架下，金仁順就像一位“盤瑟俚”藝人，營(yíng)造出一個(gè)極為寬廣的藝術(shù)世界，在其他題材少有的筆墨鋪陳中，朝鮮族的典故傳奇、民風(fēng)民俗、生活習(xí)慣甚至氣質(zhì)精神，通過(guò)種種曲折離奇的情節(jié)安排與對(duì)生活中的細(xì)枝末節(jié)的描寫呈現(xiàn)，徐徐傳遞到讀者眼前。民族風(fēng)俗雖非作家醉心摹寫的題中之義，但其作品的民族風(fēng)貌與地方色彩對(duì)民族文化和地方文化的傳播確有無(wú)心插柳之效。

二、“西山系列”與底層寫作

王可心的小說(shuō)創(chuàng)作植根于她生長(zhǎng)生活的吉林市，創(chuàng)作集中在對(duì)底層小人物命運(yùn)的敘述上，真實(shí)展現(xiàn)了社會(huì)底層百姓生存現(xiàn)狀，從內(nèi)容、情感和語(yǔ)言上所給予了讀者強(qiáng)烈的沖擊。作品所體現(xiàn)出的濃郁的吉林地域特色，偏中性化的寫作風(fēng)格，直面現(xiàn)實(shí)的勇氣和力量和端正踏實(shí)的創(chuàng)作姿態(tài)，贏得了讀者和評(píng)論家們的認(rèn)可。在王可心的小說(shuō)中，敘述背景很多都置于吉林市西山。西山是吉林市一個(gè)底層民眾非常集中的區(qū)域，她的敘述很有控制力，表面上是訴苦，但內(nèi)容中有很強(qiáng)的心靈對(duì)視。她的作品在平淡中寓意深刻，在溫情中藏著冷酷，這樣的作品看起來(lái)很樸素，其實(shí)力度很強(qiáng)。在訪談中，王可心說(shuō)：“西山是我們吉林市的一個(gè)真實(shí)所在，很多年前做記者的時(shí)候，我多次采訪過(guò)那里。它曾經(jīng)是'吉林市最窮的地方'，是一個(gè)被現(xiàn)代社會(huì)的飛速發(fā)展遺忘了的地區(qū)，貧窮、封閉、最底層的社會(huì)空間。當(dāng)然，隨著城市的發(fā)展，那里已經(jīng)發(fā)生了天翻地覆的變化，已經(jīng)找不到當(dāng)年西山的影子了，但是我想，這個(gè)邊緣的群體、邊緣的生存狀態(tài)依然存在，不只在吉林，而是在中國(guó)的很多角落……這是我擺脫不掉的情結(jié)?！?/p>

對(duì)“西山”生活群體生存狀況的關(guān)注、了解既給王可心帶來(lái)豐沛的素材，也給“西山系列”小說(shuō)構(gòu)建了一個(gè)獨(dú)特的情景場(chǎng)域。這使王可心的創(chuàng)作不只是一時(shí)的靈感和頓悟，也不僅靠一己的寫作技巧騰挪跌宕，而是現(xiàn)實(shí)感非常強(qiáng)的貼近底層生活的寫作。《頭頂一片天》主動(dòng)賣腎的楊八，《樂園東區(qū)16棟303室》用六年牢獄換一套西山之外三室住房的陸大壯……都以相似的對(duì)處境與訴求之間矛盾的疲乏應(yīng)對(duì)，完成了人物性格的深度開掘，形成了一個(gè)大致相同的命運(yùn)譜系——身處底層的“原罪”，想改變命運(yùn)唯有鋌而走險(xiǎn)的悲劇況味。關(guān)注底層但又不能拘泥于底層，不能為了某種寫作技巧和閱讀效果人為地固化“底層”，王可心“西山系列”小說(shuō)的可貴之處就在于基于現(xiàn)實(shí)、不脫離現(xiàn)實(shí)，在現(xiàn)實(shí)中發(fā)現(xiàn)并求證。她沒有繼續(xù)加固對(duì)“底層”的刻板印象，也沒有化身為“底層”的代言人奔走疾呼，而是讓它敞開，讓草根人生真正成為人生、人性的一部分，讓筆下人物血肉飽滿、獨(dú)立自主。小說(shuō)是對(duì)底層小人物不幸命運(yùn)的敘述，但最后沒有將其演繹成悲慘的故事，反而有真切的人之常情在里面，構(gòu)成了“吉林映像”的溫情底色。立足現(xiàn)實(shí)、書寫底層也使王可心的“西山系列”小說(shuō)逐漸擁有了”地方志”的品格。

此外，吉林滿族女作家格致的散文，江北的小說(shuō)，龔冰、王小王、東珠、翟妍的創(chuàng)作均通過(guò)作品表達(dá)出對(duì)文學(xué)和社會(huì)的守望。以金仁順、王可心為代表的當(dāng)代吉林女作家兼有關(guān)照生命與地域品格雙重性的文學(xué)視野，既書寫著東北文化，又表現(xiàn)出對(duì)人生存境遇與人性命運(yùn)的恒久關(guān)注，用超越性別意識(shí)的人文精神塑造了吉林的文化形象，為吉林文學(xué)、文化的發(fā)展帶來(lái)了活力，也以文學(xué)的形式讓遼闊東北大地上的“吉林映像”為更多人所熟悉了解。

參考文獻(xiàn)：

[1]金仁順，鄧如冰.“高麗往事”是我靈魂的故鄉(xiāng)——金仁順訪談[J].西湖，2013（5）.

責(zé)任編輯：趙慧敏

[基金項(xiàng)目]吉林市社科聯(lián)課題“東北當(dāng)代女性文學(xué)版圖上的吉林映像”（市聯(lián)1853）。

[作者簡(jiǎn)介]王紅，北華大學(xué)文學(xué)院講師，碩士，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。