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        方寸之間?氣象萬千

        2019-02-03 09:31:55張勇濤
        名家名作 2019年11期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)

        張勇濤

        明代朱簡(jiǎn)在《印經(jīng)》中道:“吾所謂刀法者,如筆之有起有伏、有轉(zhuǎn)折、有輕重,各完筆意,不得孟浪。非雕樓刻畫,以鈍為古、以碎為奇之刀也。”刻印,可謂:究心古法,神融刀暢;創(chuàng)意鮮明,骨態(tài)沖和,率意樸質(zhì)。刀中有筆,筆中有刀,刀筆自然相生也!

        我在直觀江偉祿的篆刻作品時(shí)大為驚嘆,那靈動(dòng)的線條讓我迷醉,剛勁豪爽、酣暢淋漓。讀他的印章首先感到的是奇絕跌宕,大氣磅礴,不拘泥于每一個(gè)點(diǎn)畫的精細(xì)。在激情的創(chuàng)作中,用刀求質(zhì)清空,讀起來令人尋味。漢字是篆刻創(chuàng)作的基本素材,無論是朱文還是白文,他都隨意泠然,恣肆奇放,變幻多端。

        而且,細(xì)細(xì)地品讀每一方篆刻作品,字法、章法、刀法的變化,總是能給我更多的遐思。完成一方篆刻作品,在于字體、筆法的設(shè)計(jì),而江偉祿本身就是美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)出身,他不斷地持刀雕石,足以可見他對(duì)篆刻的喜愛,其天賦、悟性都體現(xiàn)了一位篆刻者的才情。印章之中的章法,是根據(jù)文字在印面位置一筆一畫布局出來,刻的過程中以求自然變化,前人論章法就有:“一印之章法,如大匠之造屋,先酌地勢(shì)之形,圖像之間架,及胸中有全屋……”以此,對(duì)江偉祿的篆刻談兩方面。

        其一,章法布局美。章法,對(duì)于江偉祿來說,已經(jīng)了然于胸,一方印上的每一字都是決定一方印章好壞的根本因素。以大寫意的手法直抒胸臆,奔放粗獷,不失文雅之氣。生動(dòng)地體現(xiàn)出豐富多彩的藝術(shù)性,印面的空間關(guān)系和空間特征都是作者幾十年的藝術(shù)積累,都是由字的基本特征決定的。注重增減、屈伸、挪讓、疏密、粗細(xì)、橫斜、呼應(yīng)等關(guān)系,印面不做太多的重復(fù)和停留,這與中國藝術(shù)哲學(xué)中對(duì)陰陽、虛實(shí)、大小等的認(rèn)識(shí)有著直接的關(guān)系。

        中國文字構(gòu)造的“象形”特征,通過自己的認(rèn)知以物化形態(tài)傳達(dá)一種審美情感。包括江偉祿的肖形印等,都是有著巨大的氣象,佛像的構(gòu)圖空靈而自然,從漢印發(fā)展至今,都在遵循“經(jīng)營位置”“置陣布勢(shì)”等藝術(shù)美的規(guī)律。這樣的佛像神采奕奕,意境深邃。

        印章的學(xué)問很大,江偉祿隨意率性,就像打太極拳一樣,一招一式承載著內(nèi)在的功力。印中字跡形態(tài)各異,都做到整體和諧統(tǒng)一,它講究氣勢(shì)情韻皆備,妙趣橫生,章法體現(xiàn)時(shí)代精神又體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)貌。我讀他的篆刻作品每一次都有新的收獲。

        其二,刀法工藝美。刀法,在印章上是最能體現(xiàn)線條質(zhì)感的。我在讀美院期間,初次使用刻刀在石頭上刻字,把握不住力度,直接就刻到手上,這一次經(jīng)歷,至今記憶猶新。因?yàn)橛≌掠兄窒扌?,只能在有限的空間中發(fā)揮本質(zhì)性的作用。江偉祿曾多次給過我一些精美的篆刻作品,都是先存著,夜深靜心品讀,體會(huì)。他的作品中無論是沖刀還是單刀,都是游刃有余,活靈活現(xiàn)。

        印面上的效果,就是刀與石的碰撞,究竟能產(chǎn)生怎樣的效果?就像我們?cè)谛蕾p浮雕一樣,它具有的那種自然氣魄、形神各異的姿態(tài),久久回蕩在腦海里。雖然沒有親眼見證江偉祿刻印,但是我覺得,他一定是隨和、自如、胸有成竹地完成一方印。印石上的作品雄沉豪放,情感充沛,生命蓬勃,洋洋得意。

        江偉祿對(duì)刀法很講究,微妙過程中都可以產(chǎn)生千變?nèi)f化的線條,使印面有濃濃的金石味。也可以使線條具有轉(zhuǎn)折、蒼潤、偏正等效果。只有熟練之后,刀法才能老辣。蒼勁有力的質(zhì)感變化,令我難以忘懷。

        在眾多的印石中,有幾方黑色石料破損嚴(yán)重,江偉祿覺得石料很美,就像一幅水墨畫,實(shí)在是找不到可以刻邊款的地方,便在一處很小地方刻窮款。這件事對(duì)我觸動(dòng)很大。據(jù)說他購得的石料多達(dá)上千方,這樣的數(shù)量是很驚人的。就是因?yàn)樗囆g(shù),彼此之間多了一份真情,多了一位知己。

        石料需要用一定眼光來賞識(shí)它。一方好的印章,往往是藝術(shù)作品,有它原本的價(jià)值。江偉祿將大量的時(shí)間花費(fèi)在篆刻藝術(shù)創(chuàng)作上,這也得到了家人的支持,是莫大的幸運(yùn)。

        藝術(shù)道路,永遠(yuǎn)是漫長的。寫意印是隨潮流而生的。神韻為篆刻的靈魂,這種現(xiàn)代氣息,也是需要與時(shí)俱進(jìn)的。書法篆刻家朱培爾先生有文章講道:“篆刻沒有思想,再高超的技巧也白搭”,就已經(jīng)很好地說明一些問題。我想江偉祿先生一定會(huì)不斷地思考、解讀、實(shí)踐,在篆刻藝術(shù)路上越走越遠(yuǎn)!

        我默默地關(guān)注,期待著……

        江偉祿簡(jiǎn)介:

        江偉祿,1978年生,廣東饒平人,號(hào)一祿齋,自署上龍。大學(xué)文化,從事平面設(shè)計(jì)工作(獨(dú)立創(chuàng)作人)。早年幸得油畫名家江東存老師啟蒙,接觸西方繪畫,沉迷詩書畫印。近年來著力于篆刻研究,初具特色。

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