王人天

都說(shuō)“山是山，水是水”，而我常常會(huì)認(rèn)為“山并非是山，水也并非是水”。原因是：說(shuō)“山是山水是水”者，只看到了事物的表象，而沒(méi)有看到事物的實(shí)質(zhì);說(shuō)“山并非是山，水并非是水”者則是更深一層境界，說(shuō)的是看一件事物必須透過(guò)事物的表象去看事物的本質(zhì)，也就是說(shuō)要透過(guò)一切事物的表面去看隱含在事物本相后面的東西，那樣才能夠更透徹地了解事物的來(lái)龍去脈，從而達(dá)到一種事物的本真還原，以求得更圓滿的事物解決之道。其實(shí)這種說(shuō)法用在文藝上也是“修真大法”，不僅可應(yīng)用于文學(xué)，還可應(yīng)用于書法和舞蹈等，當(dāng)然，對(duì)于繪畫來(lái)說(shuō)，則更是契合了，古代的時(shí)候就有“畫在似與不似之間”的說(shuō)法，太像了則死，太離譜了便沒(méi)了形跡，由此，畫更講求的是“處在似與不似之間”，尋求到形神的統(tǒng)一，尋求美的最大限度放大。我看向陽(yáng)的作品，首先想到的就是這句話——“似與不似之間”，也就是說(shuō)“山并非是山，水也并非是水”，但是卻切切實(shí)實(shí)地畫在了畫上，顯示的也的確是：山是山，水是水。由此，繪畫便進(jìn)入了更高一層境界，也就是當(dāng)藝術(shù)家看山不似山水不似水的時(shí)候，已經(jīng)透過(guò)事物表象看到了實(shí)質(zhì)，而透過(guò)實(shí)質(zhì)看到事物的本相，由此還原真相，繪畫則是以不似山水的筆墨畫出美麗的山水，最終又回歸到“看山是山，看水是水”的境界，在繪畫里表達(dá)自己情感的同時(shí)，又照顧到真實(shí)。

向陽(yáng)的畫并不是十全十美，但是他已經(jīng)頓悟，在心境上走得進(jìn)去，也跳脫得出來(lái)，已然在“似與不似之間”又回歸到“看山是山，看水是水”更高層的境界。為此，讓我對(duì)他另眼相看，在看了畫的同時(shí)，又去仔細(xì)看他的簡(jiǎn)介，難怪，原來(lái)他是重慶開州人，是從事過(guò)美術(shù)教育教學(xué)30余載的老畫家，有著開州畫院院士、北京中國(guó)名家畫院創(chuàng)作研究員、開州區(qū)美協(xié)副主席、重慶市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員等眾多頭銜。他的作品分別入選重慶市文化委主辦的十七、十八、十九屆美展，并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，作品《山水之間》入選重慶市美協(xié)主辦的第六屆美展等。并且，2014年的時(shí)候，他就舉辦過(guò)個(gè)人畫展，我一直認(rèn)為舉辦過(guò)個(gè)人畫展的畫家，都是有一定影響力和創(chuàng)作力的畫家，作品得到了社會(huì)的認(rèn)可，并促發(fā)自信心努力創(chuàng)作，然后才結(jié)集畫展。記得也是在2014年，我曾在曲靖文化館碰到一位陸良山水畫家，來(lái)到曲靖舉辦畫展，他曾被聘為中國(guó)畫院院士，其作品創(chuàng)作力也很獨(dú)到，令我非常贊賞，當(dāng)時(shí)他正在布展，我便在他的畫作間游走了一個(gè)多小時(shí)，一幅幅觀看，慢慢品味，甚得諸多獲益。面對(duì)眼前，向陽(yáng)的畫作看了后，也是讓我獲益匪淺，有著大膽、險(xiǎn)峻、蒼茫渾厚的畫感，有著自己獨(dú)特的創(chuàng)造和深刻的領(lǐng)悟力，西南畫家總有種對(duì)山水的特殊鐘情和特殊的領(lǐng)悟，也許是因?yàn)槲髂仙剿c北方山水不同而造成的結(jié)果。他的畫作有種年輕的奔放能力，從畫作的筆墨之間散發(fā)出去，讓人思考，讓人領(lǐng)悟，結(jié)合自身人生經(jīng)歷，慢慢發(fā)揮想象，在山水之間蕩漾、游弋，并得到精神審美的升華。中國(guó)畫自古以來(lái)都是精神的主宰，是畫者從內(nèi)到外的一種情感精神的體現(xiàn)，從山水到花鳥，都是文人畫的一種深層表達(dá)，里面深藏著作者的思想和認(rèn)知，當(dāng)然情感更為重要，里面表達(dá)的都是他們對(duì)山水的寄托及一種較為隱藏的情緒彰顯。為此，向陽(yáng)由于其獨(dú)特的創(chuàng)造力而成為2018年重慶市重點(diǎn)資助扶持畫家。

接下來(lái)具體看看他的畫作。向陽(yáng)畫的是山水，而山水畫在中國(guó)畫中又分寫意山水和工筆山水，向陽(yáng)畫的是寫意山水畫。我觀他的畫作更多偏向于大寫意，用筆大膽潑辣，借助筆墨的恣肆，揮毫作畫，情性顯露，點(diǎn)綴裝飾相對(duì)較少，有的也就是一些山路或房屋，而人物點(diǎn)綴卻幾乎沒(méi)有。對(duì)于落款，他也比較講究，非常注重落款位置，以行書落款，為了避讓計(jì)白當(dāng)黑之地，使畫面不至太滿，常將落款落于不顯眼處，有時(shí)甚至使用窮款，僅僅鈐印于作，對(duì)于畫面空白之地，以字落款又覺(jué)太多，不落又似稍空，對(duì)于這樣的地方，畫家向陽(yáng)則采取閑章補(bǔ)救的方式鈐印，由于印是朱紅色，于是在水墨畫中便起到了增色作用，讓整幅山水畫得到畫龍點(diǎn)睛，一下亮麗起來(lái)。當(dāng)然，一幅畫的魅力不是一兩枚印章就能美起來(lái)的，而是要靠畫家的筆墨功底，以筆墨的恣肆、運(yùn)筆的使轉(zhuǎn)頓挫張揚(yáng)畫家的性情，勾勒頓挫出骨，墨色渲染更易表達(dá)情感。

他的畫作《千峰競(jìng)秀》山巒疊峙，山峰高聳，險(xiǎn)峻筆直，路徑也是迎峰而上，房屋隱隱約約于山嵐之間，用筆稍顯嚴(yán)謹(jǐn)，頓挫明顯，皴擦嚴(yán)密，在主山之后的輔山或山腳則渲染濕墨，淺淡而用筆大膽，快捷迅速。其實(shí)，這是一個(gè)畫家成熟的表現(xiàn)，胸有成竹，下筆方能不誤矣。再看遠(yuǎn)山，有時(shí)他會(huì)使用朱砂色，利用毛筆的奇妙分層表現(xiàn)，筆尖筆腹由于水分的多少不等，加之著色深淺不一，下筆而奇怪生焉。但是，無(wú)論如何，山水畫都不能缺少云和水，否則畫無(wú)靈氣，我觀向陽(yáng)作品，水較少，大多以山腳和天空的云霧襯托，由此而使畫作充滿靈透，得到美的張揚(yáng)。再看《水墨家山》系列，則是大寫意性的水墨渲染寫實(shí)畫作，利用水墨淋漓亦真亦幻的渲染筆法，雖然是山，亦然有種云霧之感，于是便大大地增加了畫作的靈氣。濃墨濕墨淺淡間雜，用筆干脆利落，十分大膽，不容半分猶疑，畫樹干或者枝葉點(diǎn)染，也是十分干脆，不過(guò)是墨稍焦些而已。蕩漾在他的山水間，有一種酣暢淋漓的感受，情性似乎得到了毫無(wú)忌憚的張揚(yáng)，揮毫如奔馬，下筆似疾風(fēng)，于是，意氣風(fēng)發(fā)的畫家形態(tài)便出現(xiàn)在我眼前。他推開窗來(lái)，面對(duì)家鄉(xiāng)山水，意氣風(fēng)發(fā)，揮毫潑墨，瞬間，云蒸霞蔚水墨靈動(dòng)的山水就出現(xiàn)在紙上。再看他，似乎興致還未了，一邊看著畫，一邊嘴里吟吟哦哦，仿佛一首詩(shī)就要從他的胸間跳脫出來(lái)，成為千古絕唱。這或許就是山水畫家最難平復(fù)的情感和對(duì)家鄉(xiāng)深深的縈懷。

總之，向陽(yáng)的山水畫作很跳脫，也很大氣，有著別具一格的特色，或許將來(lái)會(huì)有更加不俗的表現(xiàn)。

向陽(yáng)簡(jiǎn)介：

向陽(yáng)，男，1966年生，重慶市開州人，從事美術(shù)教育教學(xué)30余載?，F(xiàn)為開州畫院院士，北京中國(guó)名家畫院創(chuàng)作研究員，開州區(qū)美協(xié)副主席，重慶市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。2014年舉辦“寄情山水間”個(gè)人畫展。作品分別入選重慶市文化委主辦的十七，十八，十九屆美展，并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。作品《山水之間》入學(xué)重慶市美協(xié)主辦的第六屆美展，系2018年受重慶市重點(diǎn)資助扶持的畫家。