張行健

品讀賈巖鴻的畫作，心底滋生出的是一種暢快與放達(dá)的感覺，是奔突和自由的感受。這固然是畫作整體構(gòu)思所營(yíng)造的效果，更是在筆墨語言上的建樹和拓展。

筆墨是氣韻的醞釀和表現(xiàn)者，而氣韻則是書畫家氣質(zhì)心性和修養(yǎng)的最直接體現(xiàn)。

巖鴻是以花鳥畫為創(chuàng)作主打的，而花鳥畫的涉獵對(duì)象又包羅萬象，除卻傳統(tǒng)的梅蘭竹菊牡丹藤荷之外，他還有蕉鶴葫蘆枇杷鸚鵡和松柏雄鷹的諸多描摹。在這些尋常題材的抒寫里，巖鴻摒棄的是古人衰敗之勢(shì)和凋謝之態(tài)，承襲的是傳統(tǒng)花鳥大家們運(yùn)筆的瀟灑縱逸和酣暢淋漓，在墨色的虛實(shí)與濃淡之間彰顯的是個(gè)性特點(diǎn)的美學(xué)認(rèn)知。如何從這些大家常見的凡俗作品里，創(chuàng)作出屬于自己的個(gè)性特質(zhì)？他多年來的繪畫踐行漸次兀顯與突出了其繪畫風(fēng)格——在輕松自然、駕輕就熟甚或隨意落墨中，卻有不同凡響的立意造境和墨色筆意。

巖鴻的大寫意花鳥有許多的夸張想象和崎崛險(xiǎn)峻，他卻是在造型準(zhǔn)確和生活觀察的基礎(chǔ)上刪繁就簡(jiǎn)運(yùn)筆施墨的。他筆下的花草鳥蟲，無不在生機(jī)盎然之中體現(xiàn)精神品質(zhì)和生命蘊(yùn)涵。梅花歷來被花鳥畫家們作為傳統(tǒng)文化載體的創(chuàng)作對(duì)象，品讀巖鴻的《詠梅》，卻能在干枯澀巴的軀干中，在零星點(diǎn)綴的梅朵里，讀出暗香浮動(dòng)的立意來，讀出苦寒開放的自信來，讀出凌雪伸展的無畏來。粗壯的軀干和每一條延宕的枝丫，無不蘊(yùn)藉著飽滿的生命儲(chǔ)量，無不抒散出令人敬畏的凌寒氣度;似乎每一處筆墨都本著這種實(shí)質(zhì)奔突而來，縱橫運(yùn)筆，大刀闊斧?！队^魚》的立意無疑是新穎的，這也是巖鴻構(gòu)思奇崛思維詭譎而思想瑰麗的表現(xiàn)之一。整個(gè)畫面的主體肯定是那只刻意書寫的大鳥，而大鳥的依托又是那大膽夸張的巖石，巖石是一頂天立地的石柱，高聳挺拔，直伸太空，而所挺舉的大鳥兒又低首俯視巖石下的淙淙溪流和躍動(dòng)的魚蝦……在完成這一切的時(shí)候作者意在筆先，虛實(shí)相宜，在粗糲大氣的筆墨中，彰顯出力度、張力、韻律和意境，在顧盼中照應(yīng)，在和諧中統(tǒng)一，蒼潤(rùn)厚重，一氣貫通。

很喜歡《鵬程萬里》中的那只老鷹，遒勁、陽剛、搏擊風(fēng)雪，當(dāng)然那也是同命運(yùn)的搏擊。完成這么一個(gè)勵(lì)志性的作品，除了作者的氣質(zhì)和作品的立意之外，畫面的整體語言是靠筆墨來完成的，放達(dá)、空曠、粗礪、寫意，還有十分隨性的恣肆狀態(tài)滲透在創(chuàng)作中，而在恣肆的背后，潛伏著規(guī)矩和制約。巖鴻的畫風(fēng)與筆墨當(dāng)然還有十分溫潤(rùn)與婉轉(zhuǎn)的一面，與他大多數(shù)雄厚、深厚、樸厚彰顯著遒勁與力度的作品相對(duì)應(yīng)，有了溫和、妍潤(rùn)，閑適，雅潔的清新蒼秀、簡(jiǎn)約、高格之美，這是畫家豐沛的文化底蘊(yùn)和多元的藝術(shù)修養(yǎng)使然。

《勿輟》是文人書房的一角，或者說是一個(gè)橫截面，他用閑逸雅致和輕松隨性的筆墨表達(dá)了頗富文人特質(zhì)的物象，以文房四寶以及正在燃燒的紅燭，烘托著潛藏在畫面之外的主人公的生活狀態(tài)與人文狀態(tài)，不息的紅燭正是主人孜孜矻矻的求藝之柔韌，而屋頂?shù)膲m網(wǎng)與那一只小小的蜘蛛，也正好映顯了文人的落拓與放達(dá)。兩個(gè)細(xì)節(jié)的捕捉，從不同角度表達(dá)了一個(gè)大的情節(jié)或是情結(jié)，而那一根小小紙煙，無聲地標(biāo)明了時(shí)代的概念。

這是現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)書畫人的從藝探尋和精神實(shí)質(zhì)，與昔日那種頹唐的懷舊文人畫相較，它的韌性的生機(jī)與內(nèi)潛的勃發(fā)令人為之感動(dòng)。

《供春》是典型的當(dāng)下文人畫，閑適、靜謐、古樸、安寧，給人清新、雅致、品格高遠(yuǎn)的文人格調(diào)，簡(jiǎn)潔的筆墨和素淡的畫面如一場(chǎng)春雨潤(rùn)人肺腑。

它的追求與立意，使人在如沐春風(fēng)中，珍惜當(dāng)下的春和景明與平淡安逸。

《詠竹》是巖鴻的一幅重點(diǎn)作品，是他寄志詠懷格物致志的代表性畫作之一。他的運(yùn)筆一反往常的隨意與曠達(dá)，而是悉心而節(jié)制地用筆墨營(yíng)造墨竹的氛圍與環(huán)境，清凄的令人眩暈的朦朧底色在烘托著青竹的修長(zhǎng)與挺拔，在兀顯著山石的怪異與奇崛，向上的修竹給人以氣節(jié)清高和凡而不俗，或者說在凡俗中生成超越凡俗的高潔魅力。我覺得這是畫者的學(xué)識(shí)修養(yǎng)的流露，還有他思維氣質(zhì)與境界的修煉所致。

表達(dá)畫家生活與性情的作品也是巖鴻鐘情的領(lǐng)域。這與上述有重疊的意象，而更多的是著力于畫者性情的體現(xiàn)。藝術(shù)之重與藝術(shù)之輕從來就糾纏在一起，結(jié)合在一起，才可形成一個(gè)畫家創(chuàng)作的多元。

《金玉滿堂》是閑適性情的作品之一，生活的情趣盈滿畫中，小小幾尾紅黑金魚寓意著富貴與吉祥，滿足著中國(guó)人的審美需求和生活理念，情趣盎然，意蘊(yùn)豐沛。

《此物解暑》的整個(gè)畫面充盈著生活的豐美甘果，而那一尊青銅爵杯立時(shí)顯示出平凡生活中的品位和層次。歷史和人文在平民的果幾上，彰顯出這一方土地的厚重和人們光景的祥和與殷實(shí)。扇畫《江湖很大》有意思更有意義，幾尾小魚在水域的某一個(gè)角落里是羨慕江湖的浩大，還是感嘆著自己當(dāng)下生活天地的狹小？

這里應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)指出的是，巖鴻是一位遵從自己內(nèi)心創(chuàng)作的畫家，這是他的繪畫原則，也是他的審美意向。

平時(shí)我們會(huì)說，眼中之物，心中之物，還有筆下之物，這似乎形成了某種創(chuàng)作的潛在規(guī)律與途徑，在這里，巖鴻注重的是“心”中之物，是作者個(gè)人的內(nèi)心感受，這十分重要。

藝術(shù)家創(chuàng)作的載體或者說所表達(dá)的對(duì)象，一般應(yīng)是以下幾種：一是自我宇宙，以自我意識(shí)自我心理為表達(dá)主體的;二是客體世界，以外在世界的存在物為創(chuàng)作反映的內(nèi)容;三是在表現(xiàn)內(nèi)轉(zhuǎn)型心理的同時(shí)力所能及地反映出大千世界在自我內(nèi)心的感受和反應(yīng)，這三種不是截然分割對(duì)立的，往往會(huì)把其綜合起來再進(jìn)行充分表達(dá)。

藝術(shù)家的自我意識(shí)與自我表達(dá)是十分重要的，它表明了個(gè)性與風(fēng)格的形成，表明藝術(shù)的這一個(gè)而非那一個(gè)。

在全市及全省范圍內(nèi)，巖鴻是一個(gè)具有獨(dú)特個(gè)性的書畫家，這不僅僅表現(xiàn)在他的特立獨(dú)行，注重獨(dú)唱的個(gè)性上，更多地表現(xiàn)在他的作品之中。

從《風(fēng)雨起相思》這幅作品里，能品讀出他的畫由心生的這一特點(diǎn)。

風(fēng)竹顯然又是雨中之竹了，每一片翻飛和淋打了的動(dòng)感的葉子在訴說著風(fēng)大雨猛，在竹葉之下和巖石之上，立著一只躲雨的鳥兒，鳥兒垂首佇立，它是在忍受著凄風(fēng)苦雨的浸洇淋打么？不是，是在這特定的環(huán)境之下勾起它不絕如縷的相思之苦，是綿綿秋雨拉長(zhǎng)了它的思戀，也是這秋來心上必生愁的天氣引起它苦澀難熬的相思，情與景，物與鳥，主體與客體，一起在風(fēng)雨之中融為一體了，真是一幅滲透主觀意念的精美之作。

你說，竹葉之下巖石之上的那只鳥兒是什么鳥兒呢？那只是巖鴻心中的一只相思鳥而已。

在這里，寫意的果敢與寫意的魅力就在這只意象的大鳥身上體現(xiàn)了出來。

《無題》是一幅頗具意味的作品，在一片濃郁的樹蔭之下，上上下下高低不同地懸掛著五六只鳥籠，籠中之鳥有水喝有米吃可謂安逸與幸福;籠子外的樹蔭間還有自由飛翔的另一只大鳥兒，有自由的鳥兒向往著籠中美食;有美食的鳥兒羨慕著籠外的自由……巖鴻的創(chuàng)作由心生境，賦予作品以深刻而豐富的鮮活內(nèi)涵。

這是內(nèi)心世界的力量，當(dāng)然也是外在筆墨的力量。

作為雙會(huì)員（中國(guó)美協(xié)、中國(guó)書協(xié)）的巖鴻，有著書法的深厚功底，這使得他的國(guó)畫作品在筆墨上絕對(duì)要?jiǎng)偃艘换I，在多年來的書畫創(chuàng)作中，憑借自己的書法造詣和不凡的稟賦才情，力除野氣與匠氣，在沉實(shí)嫻雅中又有勁健與靈動(dòng)，開闊的藝術(shù)視野又給他平添了古意風(fēng)神和書卷氣息。

筆墨巖鴻，再展宏圖。

賈巖鴻簡(jiǎn)介：

賈巖鴻，1969年生于山西臨汾，祖籍山西萬榮。自幼喜愛書畫，多方求師游學(xué)?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，山西省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，山西省書法家協(xié)會(huì)理事，山西省民建畫院執(zhí)行院長(zhǎng)，臨汾畫院院長(zhǎng)，臨汾市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，臨汾市書法家協(xié)會(huì)副主席，臨汾市政協(xié)第一、二、三屆委員，2001年被評(píng)為臨汾市“首屆十大杰出青年”，臨汾市委特聘高級(jí)專家，山西省三晉英才人選。

國(guó)畫、書法作品和理論文章入圍由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主辦的各種展覽和研討會(huì)近30次，并多次獲獎(jiǎng)，其中有"第二屆中國(guó)美術(shù)金彩獎(jiǎng)";"第十一屆全國(guó)美術(shù)作品展";“第三、第四屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中國(guó)畫精品展”;“首屆全國(guó)青年書法篆刻展”;“全國(guó)六屆書學(xué)討論會(huì)”等。在省美術(shù)家協(xié)會(huì)和省書法家協(xié)會(huì)主辦的展覽中多次獲金獎(jiǎng)。數(shù)十幅作品被國(guó)家權(quán)威機(jī)構(gòu)收藏，在各種國(guó)家級(jí)刊物上發(fā)表過論文和作品，并有專題介紹。曾同中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)策劃承辦了黃河壺口贊中國(guó)畫提名展和中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第二屆創(chuàng)作高研班畢業(yè)展，同中國(guó)書法家協(xié)會(huì)策劃承辦了全國(guó)著名書法家邀請(qǐng)展暨中國(guó)書協(xié)會(huì)員精品展，全國(guó)第九屆書學(xué)討論會(huì)和幾處書法碑林的建設(shè)、組織承辦20余次全國(guó)性書畫筆會(huì)和省市級(jí)書畫展。并任第二、第三屆全國(guó)著名花鳥畫家作品展組委會(huì)委員。2010年隨中國(guó)書法家協(xié)會(huì)代表團(tuán)出訪日本，進(jìn)行藝術(shù)交流。