李甄

最近，由阿耐小說《大江東去》改編，侯鴻亮擔(dān)任制片人的電視劇《大江大河》即將迎來結(jié)局，高潮迭起的劇情卻讓觀眾愈發(fā)不舍，收視率創(chuàng)新高。播出至今，以豆瓣8.9的分?jǐn)?shù)登頂2018電視劇口碑榜，成了“寒冬”下的一股“暖流”。

一直以來主旋律在市場并不討喜，獻(xiàn)禮劇扎堆帶來的往往是市場收視和話題短暫的“低迷”，前有《人民的名義》，后有《大江大河》，為何都能夠以主旋律題材成為全民爆款？

“憶青春”“惜當(dāng)下”：

書寫大時(shí)代下的小人物

47集的《大江大河》容納了1978年至1988年的改革開放故事，從宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡為代表的三名青年的視角出發(fā)，向我們真實(shí)還原了一代人在猶如大江大河的波濤般變革浪潮中不斷探索的創(chuàng)業(yè)生活、奮斗歷程及“草根”人群的命運(yùn)沉浮。

王凱飾演的宋運(yùn)輝，天資聰穎卻出身不好，受盡歧視，1978年高考恢復(fù)改變了他的命運(yùn)，畢業(yè)之后順利進(jìn)入國企工作。變革的浪潮中，他醉心于鉆研技術(shù)改革，在推進(jìn)工廠改革中發(fā)揮了重要作用。在那個(gè)“知識(shí)改變命運(yùn)”的年代，上大學(xué)是走出大山走向城市的唯一出路，電視劇的前兩集講述了那一代青年艱難的求學(xué)之路，劇情緊湊、節(jié)奏利落，讓我們感受到恢復(fù)高考的意義非凡。也許現(xiàn)在大部分的90后并不懂這段歷史意味著什么，但是在那個(gè)時(shí)代，一張薄薄的錄取通知書就是點(diǎn)燃一個(gè)家的希望之燈。

楊爍飾演的雷東寶是一名退伍軍人，他是農(nóng)村改革者的典型代表，軍人出身造就了他做事雷厲風(fēng)行、愛沖動(dòng)，在改革浪潮中，他帶領(lǐng)小雷家全村人緊跟政策，承包到戶、辦磚廠、電線廠，憑借著膽識(shí)與魄力，躋身集體經(jīng)濟(jì)的先行者之一，一步步帶領(lǐng)全村人脫貧致富。

董子健飾演個(gè)體戶出身的楊巡，如果說宋運(yùn)輝和雷東寶的經(jīng)歷是國營經(jīng)濟(jì)和集體經(jīng)濟(jì)的縮影，那楊巡則是個(gè)體經(jīng)濟(jì)的典型代表，他白手起家，從賣饅頭開始，在翻滾向前的時(shí)代中，曾手忙腳亂抓住過商機(jī)，也踩過陷阱，一路披荊斬棘，終于在商場中闖蕩出自己的一片天地。

人民日報(bào)點(diǎn)贊稱：“《大江大河》沒有順風(fēng)順?biāo)摹鹘枪猸h(huán)，更沒有完美無缺的人物設(shè)定，有的只是一份‘不可能，我不信的執(zhí)拗，一種‘選擇站在正確一邊的膽識(shí)，一個(gè)‘不想辜負(fù)這個(gè)時(shí)代的宣言，觀眾卻能沉浸其中”。

《大江大河》對于經(jīng)歷過改革開放歲月的父輩來說，是“憶青春”，對于未曾經(jīng)歷的當(dāng)代年輕群體來說，是“惜當(dāng)下”?！洞蠼蠛印泛芮擅畹剡\(yùn)用了小人物的“輕”來表現(xiàn)大時(shí)代的“重”。貫徹了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，以小人物視角展現(xiàn)改革歷程，以有欲望、有缺點(diǎn)和閃光點(diǎn)的真實(shí)人性展現(xiàn)人生百態(tài)，將真實(shí)的改革時(shí)代和改革故事“復(fù)刻”出來，讓觀眾同屏共振，感同身受。

正午陽光：“和自己過去拍的不一樣，和別人拍的不一樣”

“即將過去的2018，有些人總覺得還缺了點(diǎn)什么？對我來說，拋開那些還算遙遠(yuǎn)的念想，其實(shí)是少一部讓人從頭就心動(dòng)的劇?！痹?018走入倒計(jì)時(shí)，2019悄然而至的時(shí)刻，這句話被寫在了《大江大河》的評論頁面。

顯然，對于觀眾來講，《大江大河》的出現(xiàn)，填補(bǔ)了這一空白，讓2018年的劇集市場完整。毫不夸張來講，播出至今，《大江大河》正朝著去年超級(jí)爆款大劇《人民的名義》的熱度和高度而去，以主旋律題材撬動(dòng)一場全民追劇熱潮。

說起《大江大河》制作團(tuán)隊(duì)“東陽正午陽光”，大家并不陌生，之前它曾出品過《北平無戰(zhàn)事》《戰(zhàn)長沙》等優(yōu)秀的軍旅題材劇，近年有《瑯琊榜》《偽裝者》等歷史題材電視劇，之后也嘗試過《歡樂頌》等都市劇，收視率口碑齊佳。

自去年《瑯琊榜之風(fēng)起長林》之后，《大江大河》確實(shí)讓久等了的粉絲們期待不已?！罢绯銎?、必屬精品”，此次，孔笙等幾位導(dǎo)演保持對細(xì)節(jié)的嚴(yán)苛，采用最耗時(shí)的順拍模式，劇組先后轉(zhuǎn)戰(zhàn)北京、南京、馬鞍山近十地取景，“小雷家村”等場地也都是根據(jù)歷史事實(shí)1：1還原搭建，保證了時(shí)代質(zhì)感和精神面貌，也令演員更好地沉浸其中，發(fā)揮好角色的飾演。

制片人侯鴻亮用“和自己過去拍的不一樣，和別人拍的不一樣”來形容《大江大河》的創(chuàng)作。

這兩年有數(shù)不清的影視作品掛著“主旋律”的旗號(hào)，但要么板著面孔說教，要么披著正劇外衣談戀愛，粉絲瘋狂叫好，外人一臉蒙圈。而《大江大河》作為一部改革開放為主題的獻(xiàn)禮劇，如同一匹突然闖入的黑馬：百度指數(shù)顯示，該劇觀眾群體中30-39歲占據(jù)47%，40-49歲占30%，20-29歲占12%，形成了一場全年齡段狂歡。

如編劇唐堯稱：“就像劇中的角色一樣，知識(shí)可以改變命運(yùn)，奮斗可以實(shí)現(xiàn)夢想，希望年輕人拼搏一把，人生就會(huì)非常精彩”，《大江大河》不只是向改革開放的偉大致敬，也希望借此向當(dāng)代年輕群體傳遞信心與力量。

文學(xué)IP的改編內(nèi)核：“尊重智商”？

“宋運(yùn)輝忍無可忍，終于與父親宋季山吵了幾句······外面是赤日炎炎，八月的驕陽曬得地面蒸起騰騰熱浪?！边@是《大江大河》文學(xué)原著《大江東去》開頭的一段描寫。伴隨電視劇的收視高峰，原創(chuàng)小說也迎來了一波銷售熱潮。

讀過原著的讀者紛紛感嘆，阿耐的《大江東去》太真實(shí)了。大到與政府部門打交道、商場上的規(guī)則，小到工廠里的技術(shù)、為人處世的種種細(xì)節(jié)，無一不全，無一不精。如此真實(shí)與阿耐的經(jīng)歷有關(guān)，她早年棄政從商，曾任某名企高管，早年以商戰(zhàn)小說出名，拿手好戲是寫大氣磅礴的史詩作品。之前大火的《歡樂頌》也出自她的手筆，但《大江東去》才是她真正的代表作。

不同于有些小說用多線敘事結(jié)構(gòu)來取巧，《大江東去》文風(fēng)樸實(shí)，編年體體裁讓整部作品充滿了史詩氣質(zhì)。正如侯鴻亮所評價(jià)：“……字里行間都是我們經(jīng)歷過的時(shí)代。我、導(dǎo)演、編劇、演員，直到所有的合作方，讀完小說后，所有人都被打動(dòng)了?？赐晷≌f我們會(huì)想到，改革開放開創(chuàng)了一段特別偉大的歷史，我們國家的命運(yùn)在改變，人民的命運(yùn)在改變。我們所有創(chuàng)作都是基于真實(shí)的有感而發(fā)?！?/p>

回望2018，好劇不少，但似乎沒有哪個(gè)劇有使人眾望所歸的滿足感，傳統(tǒng)文學(xué)搬上電視屏幕的少之又少，多的是粗制濫造的“摳像劇”和“懸浮劇”，亂象叢生。

經(jīng)歷了中國影視界的滌蕩，穿過了“如懿后宮”，習(xí)得了“延禧攻略”，膩于宮闈內(nèi)斗戲的觀眾們迎來了《大江大河》的熱播，著實(shí)眼前一亮。

《大江大河》劇中，宋運(yùn)輝是全局的核心人物，紅背心、白襯衫、藍(lán)褲子、厚劉海、消瘦面龐架著近視鏡，幾乎滿足了我們對于上世紀(jì)七八十年代知識(shí)青年模樣的全部想象。

詮釋角色的過程中，王凱特意從67公斤減到60公斤，還屢次向父母請教，了解那個(gè)時(shí)代的愛情、青春、生活的具體形態(tài)。宋運(yùn)輝有個(gè)愛推眼鏡的細(xì)節(jié)，這是王凱在揣摩人物后特別設(shè)計(jì)的，孔笙導(dǎo)演給他建議說，那時(shí)候的人性格淳樸、簡單，而宋運(yùn)輝是很“安靜”的人，在外界環(huán)境嘈雜之時(shí)依然保持內(nèi)心的純粹和熱忱，當(dāng)一人心無雜念，自然就放松下來了。

我們從他厚重的近視鏡后解讀到了更多的信息：膽怯中透露著傲氣，傲氣隱約潛藏著一絲信念。無論是上大學(xué)受阻，還是被卷入權(quán)勢紛爭，宋運(yùn)輝的每次選擇及其背后彰顯的性格的復(fù)雜性得以顯現(xiàn)，一個(gè)隱忍耿直的國企改革者的面目也變得清晰可辨。

過去很難有人處理好當(dāng)代農(nóng)村題材和城市題材的融合，走馬觀燈的登場，劇中穿幫鏡頭更是令人大跌眼鏡。而《大江大河》之所以促使年輕人主動(dòng)安利，它的年代感與我們?nèi)缃竦娜粘８杏兴圃嘧R(shí)之處，比如宋運(yùn)輝責(zé)備父親“因?yàn)槟?，我才‘成分不好”，這與我們現(xiàn)在所說的“原生家庭問題”在本質(zhì)上是不是很相像呢？再比如雷干部“社會(huì)主義的大學(xué)，是你們能上的嗎？”這樣的話述讓人覺得年代久遠(yuǎn)，但小人得志的嘴臉，當(dāng)下并不少見。

誠然，現(xiàn)在不少劇也能做到“構(gòu)圖好、細(xì)節(jié)好、道具棒”，但《大江大河》從小說向影視的轉(zhuǎn)化，都在反映一個(gè)事實(shí)：優(yōu)質(zhì)的故事內(nèi)容才是關(guān)鍵。

制片人侯鴻亮說：“年輕人都喜歡看偶像?。坎灰姷檬?，他們只是對看劇的要求比較高，因?yàn)樗麄儽幻绖?、韓劇、日劇熏陶過，希望國內(nèi)的影視作品水準(zhǔn)相應(yīng)地提高，不管哪個(gè)類型，他們覺得智商被尊重了，我相信他們是會(huì)接受的。”