□文│康化夷 譚林鋒

概念是反映事物本質(zhì)屬性的思維形式，是研究問題、探討現(xiàn)象的邏輯起點(diǎn)。用概括性語言將某事物或某現(xiàn)象的共同本質(zhì)特點(diǎn)抽象出來，即為概念。概念的內(nèi)涵和外延具有變化性和發(fā)展性。在漫長的人類文明史中，人們通過各種各樣的方式和手段傳播信息?！靶侣剤蟮馈薄皶r事新聞”“獨(dú)家新聞”等概念早已深入人心，但在傳播科技日益進(jìn)步、媒介生態(tài)急劇轉(zhuǎn)型的今天，僅以這些概念，已不足以應(yīng)對層出不窮的新聞作品版權(quán)糾紛。全社會迫切需要一個科學(xué)完整的“原創(chuàng)新聞作品”概念。本文希望通過對其概念的辨析，揭示“原創(chuàng)新聞作品”的本質(zhì)特征，使之作為科學(xué)的研究對象存在，以更好地促進(jìn)新聞生產(chǎn)，保護(hù)原創(chuàng)新聞的生態(tài)環(huán)境。

一、“原創(chuàng)新聞作品”時代背景

當(dāng)今社會，作為獨(dú)創(chuàng)的、最初的新聞作品——原創(chuàng)新聞作品正經(jīng)歷大數(shù)據(jù)和人工智能的時代歷練，其生態(tài)環(huán)境發(fā)生急劇嬗變。新聞“搬運(yùn)”“抄襲”易如反掌，作者和媒體維權(quán)舉步維艱，原創(chuàng)新聞的生存空間被侵占蠶食。

1.新聞生產(chǎn)者身份魚龍混雜，新聞素養(yǎng)參差不齊

傳統(tǒng)媒體時代，新聞生產(chǎn)的目的是傳遞信息、監(jiān)督環(huán)境、引導(dǎo)輿論，承擔(dān)這一任務(wù)的是記者和編輯，身份單純明確。但是，隨著新媒體時代的到來，在以博取眼球為核心的注意力大戰(zhàn)中，新聞生產(chǎn)的目的變得復(fù)雜，生產(chǎn)者的身份變得多元甚至魚龍混雜，媒介素養(yǎng)也變得參差不齊甚至整體滑落?！叭裼浾摺薄白悦襟w”等詞匯的出現(xiàn)，昭示著新聞生產(chǎn)隊伍發(fā)生結(jié)構(gòu)位移，新聞生產(chǎn)由專業(yè)生產(chǎn)向社會生產(chǎn)、由理性生產(chǎn)向感性生產(chǎn)轉(zhuǎn)變。雖然“公民新聞”和“自媒體”打破了信息壟斷，但由于把關(guān)人的缺失，新聞信息發(fā)布閾值大大降低，新聞?wù)鎸嵭允艿角八从械奶魬?zhàn)；大數(shù)據(jù)背景下機(jī)器人寫稿、算法成文，新聞生產(chǎn)方式發(fā)生改變，由復(fù)雜勞動向簡單勞動、由個性化向標(biāo)準(zhǔn)化轉(zhuǎn)變，在媒體記者得到解放、生產(chǎn)效率得到提高的同時，內(nèi)容生產(chǎn)投其所好、深度報道式微、隔空采寫等問題也應(yīng)運(yùn)而生；新聞報道的同質(zhì)、媚俗、淺薄、后真相等問題日趨嚴(yán)重，新聞品質(zhì)遭遇失衡。

2.新聞“搬運(yùn)”“洗稿”破壞內(nèi)容供給源

“今日頭條”剛剛成立時，還只是互聯(lián)網(wǎng)海洋中的一只小船，但這只小船很快靠技術(shù)創(chuàng)新在內(nèi)容領(lǐng)域異軍突起，“搬運(yùn)”一詞走入大眾視野。2018年年初，擁有眾多粉絲的微博用戶（微博大V）“六神磊磊”發(fā)博聲稱遭某大V抄襲，“洗稿”一詞進(jìn)入公眾視野。[1]之后，“搬運(yùn)”“洗稿”屢見不鮮，“搬運(yùn)”時不注明出處，“洗稿”后標(biāo)注“原創(chuàng)”，儼然成為傳媒界司空見慣之事。初級的新聞洗稿是將某新聞作品通過更換標(biāo)題、刪改段落或是改寫句式等形式進(jìn)行，而另一種更隱蔽的方式是將某一事件的所有報道通過選取不同信息點(diǎn)的方式進(jìn)行抄襲、整合，進(jìn)行所謂二次創(chuàng)作。新聞搬運(yùn)則往往打著滿足受眾知情權(quán)的口號，冠冕堂皇的背后其實是無償搬運(yùn)、不勞而獲、非法轉(zhuǎn)載。此類行為的泛濫，必然打擊新聞記者深入事實、調(diào)查核實的工作積極性，導(dǎo)致新聞報道水平和寫作能力全面下降。當(dāng)內(nèi)容生產(chǎn)者的勞動得不到應(yīng)有的尊重，內(nèi)容供給端不再有輸出，其受害者絕不止于被侵權(quán)的傳統(tǒng)媒體，必然也會波及侵權(quán)者自身以及整個傳播環(huán)境。

3.受眾被流量經(jīng)濟(jì)利用

新媒體時代，新聞作品的質(zhì)量不再僅僅以是否主流媒體或權(quán)威媒體刊發(fā)來衡量，而是取決于閱讀量的多少，“10萬+”成為流量經(jīng)濟(jì)的標(biāo)榜?；ヂ?lián)網(wǎng)環(huán)境下，受眾作為新聞接收和再傳播的一環(huán)，成為間接侵害原創(chuàng)新聞作品權(quán)益的一環(huán)，成為“偽原創(chuàng)”作品的幫兇。究其原因有以下幾點(diǎn)：其一，“偽原創(chuàng)”作者大多通過技術(shù)定位瞄準(zhǔn)目標(biāo)受眾，其內(nèi)容通常比原創(chuàng)新聞作品更能讓受眾接受。其二，新聞生產(chǎn)和分發(fā)傳播的專業(yè)性較高，原創(chuàng)與“偽原創(chuàng)”新聞作品區(qū)分難度大，受眾無法準(zhǔn)確辨別。其三，受眾普遍缺乏版權(quán)保護(hù)意識，通常按照自身喜好去選擇和傳播新聞作品。當(dāng)原創(chuàng)新聞作品被流量經(jīng)濟(jì)捆綁，最終消耗的不僅是受眾的信任，還有原創(chuàng)者的心血和創(chuàng)作熱情。

4.新聞版權(quán)官司不斷

從2006年11月《新京報》訴湯姆（TOM）網(wǎng)站，開啟我國“傳統(tǒng)紙媒訴訟新媒體第一案”后，原創(chuàng)新聞媒體與二次傳播媒體之間的版權(quán)糾紛不斷。2018年10月，“今日頭條”侵犯《現(xiàn)代快報》版權(quán)處賠10萬元的消息，引發(fā)全社會的關(guān)注，盡管賠償額度較高，但一個版權(quán)官司打了3年時間也令人唏噓不已。無獨(dú)有偶，2019年4月，視覺中國將人類史上首張黑洞照片明碼標(biāo)價并號稱擁有版權(quán)，不斷發(fā)酵的風(fēng)波中，不少報社發(fā)現(xiàn)自己的報紙版面等圖片都被視覺中國“售賣”，不少個人和自媒體創(chuàng)作的作品也被侵權(quán)。新聞版權(quán)官司層出不窮，究其原因，主要是互聯(lián)網(wǎng)時代的方便迅捷以及相關(guān)版權(quán)保護(hù)法律的滯后，導(dǎo)致新媒體時代下原創(chuàng)新聞作品侵權(quán)責(zé)任成本低廉，維權(quán)成本高昂。我國目前在實際的新聞作品版權(quán)案例裁判中，多數(shù)是依靠 《中華人民共和國憲法》《中華人民共和國民法通則》以及最高人民法院的司法解釋等相關(guān)法律法規(guī)進(jìn)行判決。由于我國法律法規(guī)對于新聞作品保護(hù)的界定不夠明晰，著作權(quán)法保護(hù)的并不是作品的思想態(tài)度，而是以作品的表達(dá)形式來確定是否侵權(quán)，法律保護(hù)力較弱。且在大多數(shù)版權(quán)官司中，《中華人民共和國著作權(quán)法》（以下簡稱《著作權(quán)法》）中的“法定許可”及“合理使用”制度被曲解誤用，導(dǎo)致新聞工作者維權(quán)難度變大。[2]

5.國家日益重視版權(quán)保護(hù)

黨和政府對于知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)日益重視，而版權(quán)保護(hù)作為知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的重要組成部分，其重要性不言而喻。2013年黨的十八屆三中全會提出，要重視新型媒介的運(yùn)用和管理，加強(qiáng)版權(quán)保護(hù)，規(guī)范傳播秩序。2014年8月習(xí)近平發(fā)表重要講話，強(qiáng)調(diào)要強(qiáng)化互聯(lián)網(wǎng)思維，傳統(tǒng)媒體和新興媒體優(yōu)勢互補(bǔ)，打造新型主流媒體。2015年《中共中央關(guān)于制定國民經(jīng)濟(jì)和社會發(fā)展第十三個五年規(guī)劃的建議》指出，實施“互聯(lián)網(wǎng)+”行動計劃，加強(qiáng)知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)。2016年11月，中央發(fā)布《關(guān)于完善產(chǎn)權(quán)保護(hù)制度依法保護(hù)產(chǎn)權(quán)的意見》，明確提出要加大知識產(chǎn)權(quán)侵權(quán)行為懲治力度，提高知識產(chǎn)權(quán)侵權(quán)成本。2017年年初，國務(wù)院又印發(fā)《“十三五”國家知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)和運(yùn)用規(guī)劃》，再次強(qiáng)調(diào)新媒體條件下的新聞作品版權(quán)保護(hù)。與此同時，面對新媒體背景下的新聞抄襲、新聞搬運(yùn)、新聞洗稿、虛假新聞等歪風(fēng)邪氣，政府部門不斷重拳出擊，著重加大對原創(chuàng)新聞作品的保護(hù)力度。自2005年開始，國家版權(quán)局聯(lián)合公安部、工信部等相關(guān)部門連續(xù)14年開展打擊網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)盜版專項治理的“劍網(wǎng)行動”。其中“劍網(wǎng)2014”專項行動的主題明確：引導(dǎo)報刊社與大型商業(yè)網(wǎng)站開展版權(quán)合作，逐步完善網(wǎng)絡(luò)版權(quán)許可付費(fèi)機(jī)制。“劍網(wǎng)2018”專項行動更是針對自媒體通過洗稿、剽竊、刪改等手段侵犯原創(chuàng)作品著作權(quán)的行為出重拳，大力進(jìn)行整改。據(jù)統(tǒng)計，2013～2018年間，全國各級版權(quán)執(zhí)法部門共查處包括網(wǎng)絡(luò)案件在內(nèi)的各類侵權(quán)盜版案件22568起，依法關(guān)閉侵權(quán)盜版網(wǎng)站3908個。[3]

二、“原創(chuàng)新聞作品”詮釋

“原創(chuàng)新聞作品”是指作者通過親歷性采訪調(diào)查獲取事實，獨(dú)立建構(gòu)作品內(nèi)容和形式、表達(dá)觀點(diǎn)態(tài)度，刊發(fā)或未刊發(fā)的智力成果，包括新聞?wù){(diào)查、新聞評論、社論、新聞圖表、圖片新聞、時事報道等。

1.關(guān)于作者

對于傳統(tǒng)媒體和那些獨(dú)立于傳統(tǒng)媒體擁有采訪權(quán)的網(wǎng)站而言，一篇內(nèi)容翔實、結(jié)構(gòu)恢宏、富有思想和洞見的新聞作品很難是一個人的作品，往往需要整個媒體集聚各個采編部門和參與人員的全部力量，通過統(tǒng)籌規(guī)劃，運(yùn)用多種手段與方法生產(chǎn)創(chuàng)作出來。對于生存于開放網(wǎng)絡(luò)平臺的自媒體而言，人人面前都有麥克風(fēng)，人人都有話語權(quán)，他們更是一個海量的潛在作者群體。因此，本概念中的作者，既可以是單個自然人，也可以是一個集體、一個媒體；既可以是媒體記者，也可以是自媒體公民。

2.關(guān)于親歷性

親歷性既是新聞?wù)鎸嵭缘幕疽螅彩桥袛嘣瓌?chuàng)新聞作品的第一原則。鼠標(biāo)、手機(jī)永遠(yuǎn)也不可能取代采訪的基本工具——腳板。一篇優(yōu)秀的原創(chuàng)新聞作品必定需要作者邁開雙腿，直接接觸新聞現(xiàn)場，獲取第一手資料。作者只有實地踏訪、現(xiàn)場目擊、深入采訪，才能真正掌握事實的詳情細(xì)節(jié)、來龍去脈、環(huán)境氣氛等，而后運(yùn)用新聞寫作手法和寫作技巧，將其所見所聞、所感所悟，形諸筆端，寫出無可置疑的原創(chuàng)新聞，其中蘊(yùn)含著作者大量的時間、精力和汗水，必須得到尊重和保護(hù)?！坝H歷性”是當(dāng)今新聞行業(yè)最缺乏的色彩。信息化時代的到來，不僅讓受眾“足不出戶便知天下事”，也讓新聞行業(yè)滋生了“辦公室寫稿”的風(fēng)氣。一些人看看網(wǎng)絡(luò)圖文、看看電視畫面、聽聽廣播直播，就可以動手寫現(xiàn)場新聞，這是絕對不足取的。只有親歷，才會有自己的觀察角度，才會有自己的細(xì)節(jié)取舍，才會有自己的文字描述，才會有自己的觀點(diǎn)感受，才會真正打動受眾、感染受眾。

3.關(guān)于客觀真實性

真實是新聞的生命。原創(chuàng)新聞作品并不意味著想當(dāng)然的虛構(gòu)和想象，原創(chuàng)新聞作品成立的基礎(chǔ)條件就是真實，任何一位作者在報道新聞時，一定要堅持實事求是的理念，認(rèn)真核實新聞要素，對每一篇新聞報道的真實性負(fù)責(zé)?？陀^是新聞的本質(zhì)屬性，它要求作者在報道新聞時必須立足于客觀事實，不能對新聞事件有先入為主的判斷，在撰寫新聞內(nèi)容時應(yīng)公正客觀，不能歪曲或夸大事實。[4]如果失去了客觀性，不僅新聞報道不合格，原創(chuàng)新聞報道也就不存在維權(quán)的基本條件。

4.關(guān)于見解性

“原創(chuàng)新聞作品”的見解性是指新聞記者在了解事實基礎(chǔ)上，產(chǎn)生對于事件的觀點(diǎn)和態(tài)度并通過實際的新聞作品呈現(xiàn)出來，并非脫離于內(nèi)容和形式的單純思想。在傳統(tǒng)媒體和新興媒體共同發(fā)展、相互影響的當(dāng)下，人們很多時候只能通過新聞媒體營造的“擬態(tài)環(huán)境”來了解超出自己親身感知的事物。[5]態(tài)度作為一種意識形態(tài)，一種價值觀，就在這樣的“擬態(tài)環(huán)境”中不動聲色地感染、引導(dǎo)和影響受眾?！霸瓌?chuàng)新聞作品”的見解性既體現(xiàn)在新聞?wù){(diào)查、新聞評論、社論等直接表達(dá)觀點(diǎn)態(tài)度的主觀報道之中，也體現(xiàn)在通過涵化手段表達(dá)觀點(diǎn)態(tài)度的客觀報道之中。在海量信息迅捷傳播的今天，具有洞見的原創(chuàng)新聞作品尤為難能可貴。

5.關(guān)于獨(dú)創(chuàng)性

原創(chuàng)新聞報道的獨(dú)創(chuàng)性體現(xiàn)在兩個方面：其一是采寫的獨(dú)立性，即作者在整個新聞作品采寫過程中，獨(dú)立思考獨(dú)立行動獨(dú)立創(chuàng)作。其二是作品的獨(dú)創(chuàng)性，即原創(chuàng)新聞報道的文本結(jié)構(gòu)、語言組織都應(yīng)是一個獨(dú)家創(chuàng)造的過程。當(dāng)然，第一手資料是打造原創(chuàng)新聞的基石，但對已有信息的篩選、提煉、深加工，也應(yīng)是一種化腐朽為神奇的“再創(chuàng)造”，判斷作品“獨(dú)創(chuàng)性”的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是“有無”，而非“大小”。

6.關(guān)于發(fā)表性

《著作權(quán)法》規(guī)定，公民一旦創(chuàng)作出作品即享有著作權(quán)，其作品即受《著作權(quán)法》保護(hù)。原創(chuàng)新聞作品屬于法律意義上作品的一種類型，當(dāng)作者獨(dú)立創(chuàng)作完成時，理所當(dāng)然即獲得《著作權(quán)法》的保護(hù)。但對于原創(chuàng)新聞作品的保護(hù)來講，將更集中于已發(fā)表的作品，這是因為新聞作品價值的變現(xiàn)最終借助于發(fā)表和傳播，遭受抄襲、搬運(yùn)、洗稿最嚴(yán)重的也在這一區(qū)域。

三、“原創(chuàng)新聞作品”與相關(guān)概念的關(guān)系

在界定“原創(chuàng)新聞作品”概念時，我們還必須厘清幾個關(guān)系，將“原創(chuàng)新聞作品”與一般使用的“原創(chuàng)作品”“新聞報道”“獨(dú)家新聞”“時事新聞”這幾個類似概念加以區(qū)分和辨析。

1.“原創(chuàng)新聞作品”與“原創(chuàng)作品”的關(guān)系

“原創(chuàng)作品”是指創(chuàng)作者自己獨(dú)立創(chuàng)作完成的作品?！吨腥A人民共和國著作權(quán)法實施條例》（以下簡稱《實施條例》）第二條規(guī)定：“著作權(quán)法所稱作品，是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的智力成果?！睆倪@個意義上來說，原創(chuàng)作品是指作者獨(dú)立創(chuàng)作表達(dá)自我主觀思想，且能夠被復(fù)制的智力成果?；诖?，原創(chuàng)作品區(qū)別于翻譯、改編、匯編等作品，更有別于抄襲?！霸瓌?chuàng)作品”與“原創(chuàng)新聞作品”為屬種概念，原創(chuàng)作品為屬概念，原創(chuàng)新聞作品為種概念，因而原創(chuàng)新聞作品同樣受《著作權(quán)法》的保護(hù)。但相較而言，原創(chuàng)新聞作品的內(nèi)容比原創(chuàng)作品更具有專業(yè)性。原創(chuàng)新聞作品的內(nèi)容需以客觀存在的事實為基礎(chǔ)，運(yùn)用新聞寫實手法描述事件實況，在自身價值立場的闡釋上需緊扣事件特點(diǎn)。而原創(chuàng)作品的內(nèi)容可以依據(jù)現(xiàn)實世界，也可天馬行空地想象，寫作手法多樣，觀點(diǎn)表達(dá)多元化。

2.“原創(chuàng)新聞作品”與“新聞報道”的關(guān)系

“原創(chuàng)新聞作品”與“新聞報道”是一對彼此交叉的概念。當(dāng)“新聞報道”中含有獨(dú)特的內(nèi)容和形式時，它屬于“原創(chuàng)新聞作品”，當(dāng)“新聞報道”只是簡單單純的時事事實時，它就不屬于“原創(chuàng)新聞作品”?！靶侣剤蟮馈笔侵感陆蛘诎l(fā)生的、對公眾有知悉意義的事實的報道。新聞報道的類型一般是5種：消息、通訊、評論、調(diào)查報告和新聞?wù)掌?。隨著互聯(lián)網(wǎng)和大數(shù)據(jù)技術(shù)的發(fā)展，新形式的新聞報道類型還在不斷涌現(xiàn)，如數(shù)據(jù)新聞等。但總的看來，“新聞報道”中的通訊、評論、調(diào)查報告、新聞?wù)掌蛿?shù)據(jù)新聞基本具有原創(chuàng)性，但消息則根據(jù)事實的詳略和字?jǐn)?shù)的多少，有的可界定為原創(chuàng)作品，有的則不具有作品的性質(zhì)，比如一條只有簡單新聞要素的會議新聞或天氣新聞。

3.“原創(chuàng)新聞作品”與“獨(dú)家新聞”的關(guān)系

“原創(chuàng)新聞作品”與“獨(dú)家新聞”具有不確定的交叉性?！霸瓌?chuàng)新聞作品”一定是“獨(dú)家新聞”，但“獨(dú)家新聞”不一定是“原創(chuàng)新聞作品”。獨(dú)家新聞指被某家媒體或個人第一個發(fā)現(xiàn)并報道了的新聞，獨(dú)家新聞的數(shù)量和質(zhì)量往往是衡量一個媒體或媒體人水平、品位和實力的重要標(biāo)志。獨(dú)家新聞的第一個特征是首發(fā)時間，即使一條簡單的時政類快訊，只要早報道一分鐘，在沒有其他報道之前也是獨(dú)家新聞。獨(dú)家新聞的第二個特征是獨(dú)特的內(nèi)容，有些新聞的內(nèi)容隱蔽在大量的一般性材料之中，誰能敏感地發(fā)現(xiàn)并抓出來，誰就得到了獨(dú)家新聞。即便有些事實各家媒體都有反映，但如果從不同的角度另辟蹊徑、獨(dú)家切入，或者在寫作上獨(dú)創(chuàng)一體、獨(dú)具一格，也可稱為獨(dú)家新聞，這個時候的“獨(dú)家新聞”就具有“原創(chuàng)新聞作品”的特征了。

4.“原創(chuàng)新聞作品”與“時事新聞”關(guān)系

《著作權(quán)法》第五條第二款規(guī)定：“本法不適用于時事新聞”，將“時事新聞”排除在可版權(quán)客體范圍之外，而按照《實施條例》第五條的解釋，“時事新聞”被界定為“通過報紙、期刊、廣播電臺、電視臺等媒體報道的單純事實消息”，即對于某一新聞事件在新聞要素（5W1H）上客觀表達(dá)，不帶有新聞工作者任何主觀態(tài)度的體現(xiàn)。[6]但隨著媒體的發(fā)展，法律上“時事新聞”的這一界定顯得越來越不合時宜。隨著日益激烈的媒體競爭，新媒體環(huán)境下的新聞報道通常采用多種報道手法和表現(xiàn)形式，就算是時事新聞報道，也越來越普遍地呈現(xiàn)出媒體的個性特征，對信息內(nèi)容的選擇、整合和加工以及對新聞價值的判斷和提煉，越來越多的智力勞動融入其間，純粹客觀事實出現(xiàn)的概率呈縮減趨勢，因而，“時事新聞”在法學(xué)意義上的限定，在實際的新聞報道作品中體現(xiàn)得并不明顯，也導(dǎo)致了今天“新聞作品”與“時事新聞”區(qū)分難度加大。因此，我們認(rèn)為，“時事新聞”中也有大量屬于“原創(chuàng)新聞作品”范圍的，它們是作者發(fā)揮主觀能動性，在實際采訪調(diào)查的基礎(chǔ)上，融入自身的價值取向并能為受眾所感知的主客觀相結(jié)合的智力成果，應(yīng)受到《著作權(quán)法》保護(hù)。不受《著作權(quán)法》保護(hù)的只是新聞事實本身或構(gòu)成新聞事實的時間、地點(diǎn)、姓名等基本要素。

四、“原創(chuàng)新聞作品”概念界定的意義

對生產(chǎn)者的意義。從經(jīng)濟(jì)學(xué)角度講，只有對私權(quán)的充分尊重和保護(hù)，才能有效地激發(fā)個體的創(chuàng)造性并最終推動社會的發(fā)展和進(jìn)步。[7]“原創(chuàng)新聞作品”于生產(chǎn)者而言，需要投入大量的勞動成本，是時間、汗水與心血的付出，一字一句都來之不易，但在新媒體時代背景下，自媒體抄襲和“洗稿”現(xiàn)象風(fēng)靡，侵權(quán)責(zé)任成本低廉，與此同時，法律保護(hù)界限模糊、證據(jù)收集困難等問題，使得原創(chuàng)者的維權(quán)難度大。對于“原創(chuàng)新聞作品”的生產(chǎn)者來說，清晰界定“原創(chuàng)新聞作品”的概念，能夠幫助眾多優(yōu)秀新聞生產(chǎn)者在維權(quán)時得到保護(hù)和相應(yīng)補(bǔ)償，激發(fā)他們的工作積極性，進(jìn)一步在新聞界弘揚(yáng)“腳力、眼力、腦力、筆力”的“四力”工作作風(fēng)，從而在源頭保障新聞內(nèi)容供給端的質(zhì)量。

對受眾的意義。受眾是新聞作品傳播過程中最關(guān)鍵的一環(huán)，新聞作品的閱讀量和傳播范圍本是新聞作品質(zhì)量高低的衡量標(biāo)準(zhǔn)之一，但如果受眾在不知情抑或知情但缺乏態(tài)度的情勢下，閱讀并傳播一篇抄襲的報道或偽原創(chuàng)的報道，此時的受眾就不是傳播過程中的一個單純存在，而是成為知識產(chǎn)權(quán)破壞者的幫兇。雖然讓讀者在具體篇章明辨抄襲有一定難度，但讓每個讀者知曉“原創(chuàng)新聞作品”的概念，在全社會營造出對抄襲和偽原創(chuàng)同仇敵愾的氣氛，不僅是一個國家社會公德和文明素質(zhì)高低的體現(xiàn)，也是一個國家文化創(chuàng)新和文化自信賴以長存的基石。

對新聞傳播業(yè)的意義。如果只需要有一臺電腦或有幾個網(wǎng)絡(luò)工程師，某些寫手或新媒體就能持續(xù)免費(fèi)獲得其他媒體生產(chǎn)的公共信息和專業(yè)信息，那么整個新聞傳媒業(yè)就必然陷入劣幣驅(qū)逐良幣的惡性循環(huán)。周而復(fù)始中，不僅原創(chuàng)媒體的生存空間和創(chuàng)新性被扼殺，抄襲媒體也終將巧婦難為無米之炊，走入萬劫不復(fù)的末路。“原創(chuàng)新聞作品”的生產(chǎn)力是媒體的核心競爭力，也是整個新聞傳播事業(yè)活力的表現(xiàn)，如果沒有對“原創(chuàng)新聞作品”的版權(quán)保護(hù)，彼此抄襲勢必如毒草一般蔓延，這是對原創(chuàng)新聞媒體的戕害，也是對辛勤工作的編輯記者們的打擊，必然導(dǎo)致新聞生產(chǎn)力下跌，最終毀滅的將是整個行業(yè)。因此，界定好“原創(chuàng)新聞作品”的概念，不僅有利于整頓新聞業(yè)抄襲成風(fēng)的行業(yè)風(fēng)氣，肅清“不生產(chǎn)新聞，只做新聞搬運(yùn)工”的思想，同時，也可促使新聞行業(yè)加快建構(gòu)完善的行業(yè)規(guī)范，提高反抄襲的技術(shù)鑒定水平，營造一個風(fēng)清氣正的中國新聞傳播業(yè)。

五、結(jié)語

今天的新聞業(yè)，互聯(lián)網(wǎng)和新技術(shù)為其注入活力也導(dǎo)致泥沙俱下。面對形形色色的新聞作品侵權(quán)，我們必須明確原創(chuàng)權(quán)益不容侵犯的原則，通過厘清“原創(chuàng)新聞作品”概念，促使國家相關(guān)部門盡快健全版權(quán)保護(hù)法規(guī)，明確相關(guān)法律條文，保護(hù)新聞媒體原創(chuàng)作品不受侵害，不斷提高新聞從業(yè)人員進(jìn)行原創(chuàng)新聞報道的積極性。只有所有新聞從業(yè)者及全社會齊心協(xié)力，共同打擊惡意盜用原創(chuàng)新聞作品的行為，才能促進(jìn)我國新聞事業(yè)健康發(fā)展。

注釋：

[1]姚龍華.縱“洗稿”成風(fēng) 也不能跟風(fēng)當(dāng)“賊”[N].深圳特區(qū)報，2018-05-03

[2]邵琰.新聞作品版權(quán)保護(hù)困境的法律分析[J].法制博覽，2018（35）

[3]張紅兵.國家版權(quán)局5年查處侵權(quán)盜版案件22568起 對50家大型網(wǎng)站實施版權(quán)重點(diǎn)監(jiān)管[EB/OL].http：//www.legaldaily.com.cn/index/content/2018-02/26/content_7481632.htm?node=20908

[4]洪東方.非常態(tài)心理衍生的新聞失實及應(yīng)對策略[J].中國報業(yè)，2018（24）

[5]佟欣.擬態(tài)環(huán)境與公眾輿論——再讀李普曼《公眾輿論》[J].現(xiàn)代視聽，2018（7）

[6]鐘夢琦.時事新聞在著作權(quán)侵權(quán)案件中的認(rèn)定[J].法制與經(jīng)濟(jì)，2018（3）

[7]張大偉.數(shù)字版權(quán)：互聯(lián)網(wǎng)精神和版權(quán)管理制度[J].國際新聞界，2009（9）