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        關于篆刻教學中新材料應用的若干思考

        2019-01-28 10:24:58徐淑坤
        河北畫報 2019年11期
        關鍵詞:封泥篆刻創(chuàng)作

        徐淑坤

        咸陽師范學院于右任書法學院

        一、新材料的基本種類

        20世紀中國檔案界的“四大發(fā)現(xiàn)” 轟動世界,其中之一便是河南安陽甲骨檔案,甲骨文于1899年被發(fā)現(xiàn),這是近現(xiàn)代考古發(fā)現(xiàn)中與篆刻關系最為緊密,也最為古老的發(fā)現(xiàn),后續(xù)陸續(xù)有各種新材料面世。就其與篆刻的相關度而言,新材料基本有以下幾類:甲骨、陶、瓷、磚、瓦、玉、金、銅、銀、鐵、木、石、竹。相對于傳統(tǒng)的大宗石材,新材料各具紋理,硬度不一,不同材質的不同刀法與線質能夠進一步拓展傳統(tǒng)篆刻的印面效果,進而豐富風格面目。

        二、篆刻教學中新材料的使用時機

        新材料在篆刻教學中的運用必須遵循篆刻教學規(guī)律和學生學習的特點。篆刻教學中,以基本功為基,以藝術性和創(chuàng)造力塑造為的。嚴格意義上的篆刻的教學始于臨摹,終于創(chuàng)作。但現(xiàn)實往往在臨摹之前要進行充分的準備工作,例如識篆,或者是最基本的刀法、線條、模印上石等基礎工作,進而在臨摹的對象上充分展開技法訓練,之后經(jīng)過對經(jīng)典印作的精準臨摹、充分取法,在熟悉操刀和深諳古代印作的審美趨向之后,進行模擬創(chuàng)作。筆者認為在傳統(tǒng)篆刻創(chuàng)作的中后期將新材料引入課堂時機最佳。如果導入過早,甚至處在臨摹階段,就會嚴重影響傳統(tǒng)治印的技法訓練,舍本逐末,削弱學生本應具備的扎實基本功。如果在創(chuàng)作中后期引入新材料,不僅能夠緩解學生創(chuàng)作倦怠和載體“審美”疲勞,也能夠極大調動學生的篆刻興趣。

        基于篆刻教學的觀察,筆者深切感受到在創(chuàng)作階段最容易出現(xiàn)的問題就是缺乏靈感,思路局限,沒有想法,興趣也不濃厚,幾乎沒有創(chuàng)作的沖動。試想在經(jīng)歷初創(chuàng)之后將新材料引入課堂,勢必撥動學生的創(chuàng)作神經(jīng),激發(fā)篆刻創(chuàng)作熱情。而學生的投入與熱情是能力和素養(yǎng)提升最直接有效的動力。事實也證明,新材料在篆刻教學課堂中備受歡迎,學生的創(chuàng)作水平也得到不同程度的提高。

        筆者總結其原因如下,首先篆刻“線質”在新材料上得到了充分的拓展;雖然傳統(tǒng)的石材,表現(xiàn)力已經(jīng)相當豐富,但不同的材料質感與紋理還是與石材拉開相當大的距離,例如在陶瓷燒制之前不同地域特色的土坯、不同種類的木材、密度不一的磚瓦等與石材的“線質”大異其趣,這在風格的表現(xiàn)上是極大的拓展。其次,新的材料極大豐富了篆刻作品的尺寸;例如,在磚、木、竹等取材方便,同時又容易裁切的特點,在一定范圍內(nèi)可以任意大小。這相較于傳統(tǒng)印面以“小”為主的面貌下,可以篆刻“大”印面,創(chuàng)作大作品。另外,新材料可以應用到更為廣泛的器形中,突破印章的傳統(tǒng)應用屬性。篆刻完全可以結合清供或日常生活用品進行構思創(chuàng)作。例如,陶罐、瓷瓶、香爐、茶具、花盆、碗、碟、盤等等都可以作為篆刻創(chuàng)作的載體。而由此開發(fā)出文創(chuàng)產(chǎn)品也未可知。

        三、篆刻教學中新材料的使用方法

        新材料的課堂導入,需要結合材質本身的特點。本文總結新材料的使用方法為三種:類比法、“二次創(chuàng)作”和創(chuàng)展一體。

        第一為類比法。以木材為例,可以放大形制,突出視覺效果,類比刻字藝術與版畫進行創(chuàng)作,實踐技法與制作工具不設邊界,鼓勵學生運用不同的刀具和手法,以最終的審美效果為旨歸,充分發(fā)揮學生想象力與創(chuàng)造力。成品之后通過碑石拓片或版畫印刷的方式進行展示。

        第二為“二次創(chuàng)作”以封泥為例,通過封泥對篆刻成品進行二次加工,將封泥覆于原石之上,結合泥的種類(紫砂泥、陶泥、瓷泥等)根據(jù)泥的軟硬度,鈐蓋的力度,二次創(chuàng)作出以“母板”為模型的一系列漸變作品。同理還可以使用“二次作品”進行“三次創(chuàng)作”……

        第三為創(chuàng)展一體,意即創(chuàng)作本身即展出效果。創(chuàng)展一體,不同于傳統(tǒng)的印屏或是印稿展示,也不同于本文類比法中的“拓片式”或“版畫式”,而是所創(chuàng)即所展。創(chuàng)作的本身充分考慮展出效果。在這種方法下,技法更為自由,可雕可鏤,可界可隔,可以在篆刻之外加入印外布局,突破印屏的二維屬性。

        四、新材料的使用意義

        新的材料在篆刻教學中的應用,有諸多益處。

        首先,對學生而言,增加了學生的實踐載體,拓寬了學生篆刻的知識面,進而強化學生的自學能力。例如通過對封泥的引入,學生可以了解秦漢封泥的由來、用途、制作方法以及相關的文化背景。潛移默化地對文化進行傳承,也將創(chuàng)新與傳統(tǒng)結合起來,使“新”有來處,深刻理解創(chuàng)新不是與傳統(tǒng)割裂,而是與古為新。

        其次,如前所述,新材料在篆刻課堂上的引入,可以鮮活教學題材,活躍學生的思維,帶動興趣,激發(fā)創(chuàng)造力。通過古代的材料引入,可以誘導學生對不同歷史時期所特有的,在篆刻創(chuàng)作中可資借鑒的材料進行深入了解,活學活用。通過課堂,以點代面,讓學生在傳統(tǒng)的篆刻技法、篆刻載體、篆刻形制、篆刻風格之外另辟蹊徑。使學生的篆刻作品的塑造來自課堂又不局限于課堂,在激活課堂學習氛圍的同時充分調動學生課下學習的自覺性。當學生自主尋找到新的契合點或突破口的時候,那種興奮和自豪感絕不是老師的簡單認可所能比擬的,這種興趣和熱情的延續(xù),甚至會讓篆刻走進學生的人生。

        另外,新材料的使用對教師的教學內(nèi)容更新,教學能力提升也不無裨益。

        如果學生能夠舉一反三,通過對古代的材料的挖掘順勢挖掘當今的材料;又,如果通過新材料的引入和使用,學生可以打破篆刻的取法邊界:讓甲骨文、金文、權量、詔版、貨幣、瓦當、磚文、墓志、碑銘、造像、摩崖、刑徒磚等都作為取法對象進入篆刻的視域,那么新材料的引入將成為篆刻走向新時代的契機。

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