（江蘇師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 221000）

一、黑白木刻版畫空間表現(xiàn)的理論闡釋

（一）美術(shù)理論中有關(guān)的空間的論述

1.黑白木刻版畫的畫面構(gòu)圖與空間感處理

整個(gè)畫面的構(gòu)圖在繪畫中是繪畫創(chuàng)作和藝術(shù)創(chuàng)造的一種重要的方式，構(gòu)圖在一幅作品里是比較關(guān)鍵性的也是首要的因素，而作為藝術(shù)家往往會(huì)將自己有差異的觀念看法和自己獨(dú)特的生活感受表示在畫面之中的手段，就叫做構(gòu)圖。畫面的內(nèi)容與整幅畫的構(gòu)圖銜接的是否到位,需要遵循它們美的原則，通過(guò)合理的構(gòu)圖來(lái)向觀者傳達(dá)作者的思想情感，這便是要追求合理性的構(gòu)圖。構(gòu)圖中最常見(jiàn)的就是垂直線形構(gòu)圖，使用這種構(gòu)圖的作品往往畫面結(jié)構(gòu)比較穩(wěn)定，畫面效果比較強(qiáng)勢(shì)；三角形的構(gòu)圖則比較適用于表現(xiàn)比較穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)和情景，使畫面不會(huì)漂浮，比較沉重穩(wěn)??；而S形的構(gòu)圖使畫面比較生動(dòng)，富有空間感，畫面表現(xiàn)的結(jié)構(gòu)比較活潑，形成縱深方向的空間關(guān)系，不會(huì)使畫面死板，給人一種深遠(yuǎn)流動(dòng)的空間之感。

我認(rèn)為構(gòu)圖是繪畫的骨架，不管是版畫也好中國(guó)畫或者油畫也好，畫面的安排和整體布局非常重要，可以說(shuō)它是一幅畫的骨骼和結(jié)構(gòu)，有了內(nèi)在的結(jié)實(shí)的結(jié)構(gòu)，外在表現(xiàn)才能穩(wěn)定展開(kāi)來(lái)。一幅好的黑白木刻版畫作品，構(gòu)圖起著舉足輕重的作用，也是相當(dāng)重要的組成因素。舉個(gè)例子，版畫家古元的黑白木刻作品《江南三月》中表現(xiàn)的是姑娘們?cè)谔镆爸幸黄饸g快勞作的場(chǎng)景，整個(gè)畫面采取了十字形的繪畫結(jié)構(gòu)，寧?kù)o的氛圍被水流打破，使顯得過(guò)于寧?kù)o的氣氛變得緩和，水車滾動(dòng)的節(jié)奏感和婦女們勞作后愉快的心情相得益彰，互相襯托，彼此得到了巧妙的表達(dá)。李樺的木刻版畫《山地生產(chǎn)》表現(xiàn)出了人們?cè)诓煌瑢こ５奶囟ǖ钠h(yuǎn)土地辛勤耕耘奮力勞作的場(chǎng)景，整幅作品為了表現(xiàn)山地的無(wú)限空間，做了許多細(xì)致的思考，通過(guò)土地展開(kāi)，梯田的曲折來(lái)表現(xiàn)作者的情感和空間感的塑造。

2.黑白木刻版畫黑白灰的色調(diào)關(guān)系與空間感處理

一幅木刻版畫作品，從黑白基本構(gòu)成因素的角度分析，就是黑白、點(diǎn)、線、形空間的組合。李以泰《黑白藝術(shù)學(xué)》中有講到，黑白木刻要獲得美的藝術(shù)效果，比起其他一切畫種更為困難，其原因不僅僅在于它沒(méi)有色彩，更由于它只有黑白兩種表達(dá)方式，使其受到了極大的黑白層次豐富性上的規(guī)則和限制。但是黑白木刻雖然在色彩上比較單一，但是仍然可以在黑白相間、黑白純度等手法上形成相反于艷麗色彩的黑白層次的豐富變化，來(lái)達(dá)到自己的預(yù)估要求，傳達(dá)自己的創(chuàng)作情感。

3.黑白木刻版畫中刀法的巧妙運(yùn)用與空間感處理

黑白木刻版畫不需要畫筆，而是需要用刀來(lái)表達(dá)作者的情感，比如圓口刀比較溫柔圓滑，三角刀比較鋒利，斜口刀比較干脆直接，用刀時(shí)的大小號(hào)不同都會(huì)產(chǎn)生不同的畫面效果。畫面產(chǎn)生效果的差異與在創(chuàng)作中刀法的運(yùn)用和刀痕的控制都是息息相關(guān)的。而在黑白木刻版畫作品的創(chuàng)作當(dāng)中，刀法的運(yùn)用與整個(gè)畫面空間感的表現(xiàn)又是密切相連的。比如三角刀與圓口刀的刀痕一尖銳一個(gè)圓滑，這樣在不同的畫面黑白對(duì)比中會(huì)產(chǎn)生不同的空間表達(dá)效果，二者既可以相互呼應(yīng)，又可以相互對(duì)比產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，可以讓觀者看到不同的空間變化的特點(diǎn)。

（二）空間表現(xiàn)的心理分析

為了更加充分了解影響版畫空間的心理因素，在圖書(shū)館查閱了《藝術(shù)與視知覺(jué)》，阿恩海姆曾指出：當(dāng)我們?cè)谟^察一幅作品時(shí)，由我們大腦或心理的一系列的知覺(jué)成分決定了我們眼睛可以看到的作品事物的深層次上的所存在的位置。

在一幅成功的木刻版畫的創(chuàng)作當(dāng)中，往往觀者在觀看作品時(shí)感受到的第一印象，就是由各種影響空間感表現(xiàn)的因素所表達(dá)出來(lái)的體積展現(xiàn)。在創(chuàng)作黑白木刻版畫時(shí)，創(chuàng)作者通過(guò)自己空間表現(xiàn)的處理方法，將自己內(nèi)心的需要以及想表達(dá)的情感表現(xiàn)在畫面之中，使自己心中的想象與對(duì)生活的看法反映到畫面的效果之中，這樣既可以實(shí)現(xiàn)作者心中的自我情感的表達(dá)，也能夠使觀者的感官得到?jīng)_擊，二者相互結(jié)合互為補(bǔ)充，體會(huì)到美的感受與體驗(yàn)。

二、結(jié)論

黑白木刻版畫歷史悠長(zhǎng)，由來(lái)已久，是我國(guó)的藝術(shù)家們通過(guò)自身理論的學(xué)習(xí)，又將理論應(yīng)用到實(shí)踐當(dāng)中，通過(guò)自己內(nèi)在的理論梳理與實(shí)踐的結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了版畫新的時(shí)代面貌。黑白木刻中黑白的處理與創(chuàng)作中空間的表現(xiàn)，是一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題，空間感是黑白木刻版畫藝術(shù)表現(xiàn)的重要內(nèi)容。雖然黑白木刻黑白灰和空間感的處理有著其他畫種所沒(méi)有的局限性，但是它的藝術(shù)語(yǔ)言簡(jiǎn)單純樸，有明快直接又強(qiáng)烈的藝術(shù)特點(diǎn)。時(shí)代的不斷進(jìn)步與發(fā)展，要求新生一代的藝術(shù)家應(yīng)在不斷的版畫創(chuàng)作中探索變化，通過(guò)內(nèi)涵的挖掘、作品的分析，汲取前輩的理論研究成果，取其精華去其糟粕，求同存異，爭(zhēng)取創(chuàng)新，同時(shí)在自身的版畫創(chuàng)作中理論與實(shí)踐相結(jié)合，在黑板木刻版畫的創(chuàng)作當(dāng)中需要有足夠的耐心與毅力，還要有豐富的聯(lián)想和想象力，要學(xué)思結(jié)合學(xué)以致用，把自己平時(shí)生活中的所學(xué)運(yùn)用到自己的創(chuàng)作實(shí)踐當(dāng)中，再通過(guò)刀法的運(yùn)用使畫面變得豐富起來(lái)，多觀察平時(shí)生活中的小事，收集美好的事物并運(yùn)用到自己的繪畫創(chuàng)作里，學(xué)思結(jié)合，表現(xiàn)自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。