⊙于佳［山西大學(xué)文學(xué)院， 太原 030006］

《饑餓的山村》是當(dāng)代作家王智量在其花甲之年創(chuàng)作的一部具有自傳色彩的長(zhǎng)篇小說。作品以西北邊遠(yuǎn)地區(qū)一農(nóng)村中人民的生活為背景，敘述知識(shí)分子王良下鄉(xiāng)到李家溝這一偏僻小山村“接受再教育”的故事。這期間王良目睹了村中掙扎在饑餓死亡邊緣線上的男女老少所歷經(jīng)的種種磨難?！娥囸I的山村》所構(gòu)造的是知識(shí)分子親身經(jīng)歷的生活場(chǎng)景，表現(xiàn)出人們精神層面的人性與隱藏的獸性之間的搏斗、黑暗與光明的對(duì)照。值得一提的是《饑餓的山村》不僅以跌宕起伏的故事情節(jié)表現(xiàn)深邃的意旨，作品中字里行間所流露的懺悔意識(shí)更賦予那段歷史以不可磨滅的精神內(nèi)涵。

當(dāng)代文學(xué)中以“饑餓”為題材的文學(xué)作品屢見不鮮，如楊顯惠的《夾邊溝記事》、路遙的《在困難的日子里》以及張賢亮的《綠化樹》等。其中張賢亮的《綠化樹》與《饑餓的山村》有著非常類似的情節(jié)：同是知識(shí)分子下鄉(xiāng)史；主人公們?cè)谙锣l(xiāng)期間都遇到了善良淳樸的女子，如《綠化樹》中的馬纓花、《饑餓的山村》中的秋眉嫂。這兩位生活在小山村的女人，對(duì)于處在特殊環(huán)境下的兩位知識(shí)分子起到了喚醒作用。但是，王智量與張賢亮所表達(dá)的意旨完全不同?！毒G化樹》中章永麟作為一個(gè)“知識(shí)分子”，時(shí)刻表現(xiàn)出他獨(dú)特的優(yōu)越感，而《饑餓的山村》中的王良，則困擾于“知識(shí)分子”的身份，甚至渴望自己做一個(gè)頭腦簡(jiǎn)單、四肢發(fā)達(dá)的農(nóng)民?！毒G化樹》的結(jié)局可稱完滿，章炳麟坐著小汽車回到了農(nóng)場(chǎng)，又出席了重要會(huì)議。過去在農(nóng)場(chǎng)的所有苦楚和恥辱在那時(shí)都煙消云散。相反，《饑餓的山村》以王良離開李家溝而去往另一新的改造地點(diǎn)為結(jié)尾，正面審視了這段歷史與知識(shí)分子之間的關(guān)系，也對(duì)“知識(shí)分子”這一身份有了重新定位：改造正是懺悔的過程。王良以“知識(shí)分子與工農(nóng)相結(jié)合”的方式被下放到偏遠(yuǎn)山村李家溝。他看到了李家溝的真實(shí)生活，卻又限于身份原因而噤口難言。在王良的思想深處，經(jīng)歷了與當(dāng)?shù)厝藰O其相似的是非善惡的斗爭(zhēng)。他因自己一時(shí)的自私和淺薄而犯下一些錯(cuò)誤，也正因存于他精神之中的懺悔意識(shí)使他的靈魂得以在反省后而升華。作品突出強(qiáng)調(diào)知識(shí)分子在苦難面前要正視自己人性中的弱點(diǎn)，應(yīng)反省懺悔，且這懺悔的自覺性不僅僅局限于知識(shí)分子之中，甚至認(rèn)為村民中的“壞人”也應(yīng)如此?！娥囸I的山村》與其他以“饑餓”為題材的小說不同之處就在于此。正如作品中“引子”部分所寫：“我為他的父親，也為他，而惋惜?！蓖踔橇肯壬鷮⑽鞣轿膶W(xué)里的懺悔意識(shí)植入到《饑餓的山村》這部作品之中，無疑是此部作品最值得細(xì)究之處。

王良作為負(fù)傷的知識(shí)分子，被發(fā)配到李家溝這個(gè)荒涼的小村莊“接受貧下中農(nóng)再教育”。雖然他并不認(rèn)為自己思想方面存在錯(cuò)誤，但他也愿意積極地理解“改造”、反省自己。近些年王良身上沾染的社會(huì)污垢使他漸漸變得虛偽、淺薄，追求功名利祿。身為一個(gè)高等學(xué)校的教師，做學(xué)問卻成為身外之事。王良對(duì)他自身的種種變化并非不自知，于是決定去“大自然”中洗滌一番。為此，他和妻子離了婚來到了這荒僻的李家溝接受改造。王良以“組長(zhǎng)”的身份進(jìn)入當(dāng)?shù)卮迕竦纳钪?，為了解決基層工作用人問題，村干部薛永革決定隱瞞王良的真實(shí)身份，讓王良幫助他把下村的一片工作搞好。在李家溝，王良堅(jiān)持“工作”，要求“勞動(dòng)”。但李家溝極度的饑餓與貧困、農(nóng)村基層干部利用職權(quán)胡作非為等現(xiàn)實(shí)困境使他對(duì)這種“改造”產(chǎn)生了懷疑，對(duì)于自己到底錯(cuò)在哪里，需要改正什么，重新做怎樣的人感到茫然，但逆來順受的王良只能選擇成為村干部薛永革鞭子下的一個(gè)馴服的工具。在與李江玉老師的交往中，王良被他那深刻且敢于直面現(xiàn)實(shí)的話語所折服，但王良卻不敢像李江玉那樣去思考，始終處于自我矛盾與困頓之中，這正是王良之所以懺悔的根源所在。

作品中明確提到有關(guān)西方贖罪觀念、懺悔意識(shí)之處應(yīng)從幾個(gè)窩窩頭說起。王良所處的李家溝承包的示范田需要突擊追施三萬斤肥料，因勞動(dòng)力短缺村中派他前去支援。薛永革故意陷害，派老弱病殘與王良一同前去支援，于是施三萬斤肥的重?fù)?dān)自然就落到王良的身上。沉重的負(fù)荷和酷熱的天氣讓王良身心俱疲，饑餓占據(jù)了他整個(gè)身心，途中經(jīng)過的食堂中飄出的胡麻籽油渣窩窩頭的香味使王良終于無法克制自己的意志，三兩口把偷來的窩窩頭填進(jìn)嘴里：“他無力控制自己的手，當(dāng)他的手接觸到一只窩窩頭并把它一把搶起塞進(jìn)衣襟時(shí)，他的心在猛跳，頭在發(fā)昏，眼在發(fā)花?！蓖趿純?nèi)心深處的譴責(zé)在饑餓難耐和欲望的雙重壓力下終于投降。當(dāng)事情將要敗露，但被好心的食堂大嫂挽回時(shí)，王良“沒有說話，忽然百感交集，放聲大哭起來”?；氐嚼罴覝系耐趿家蚯锩忌┰缫褳樗麩裏岬目欢翱薜酶鼌柡α恕?，這個(gè)男人一次又一次的大哭正是他心中的懺悔意識(shí)使然：“幸虧秋眉嫂現(xiàn)在不在家，要不，我何顏面對(duì)她！……假如她在，我一定要俯在她的懷里痛哭一場(chǎng)，懺悔我的罪過，我要她幫我洗滌我的靈魂，就像索尼婭幫助拉斯科爾尼科夫洗滌靈魂一樣……”“索尼婭”與“拉斯科爾尼科夫”的出現(xiàn)正是王智量將《罪與罰》中的“懺悔意識(shí)”本位帶入《饑餓的山村》中并碰撞出了文化的火花。索尼婭的出現(xiàn)改變了兩個(gè)人的命運(yùn)，而索尼婭對(duì)于拉斯科爾尼科夫的意義無非可對(duì)應(yīng)地置于秋眉嫂與王良的情感之中。當(dāng)王良想起秋眉嫂時(shí)他的理性已完全回歸，秋眉嫂雖未正面與王良對(duì)話，但秋眉嫂已與索尼婭一樣在精神層面上拯救了他的靈魂。由此，“懺悔意識(shí)”不斷在作品中深入并升華。

“饑餓”在作品中的意旨不僅存在于人物的生理層面，心理的畸形與卑微更能經(jīng)由那令人譴責(zé)的行為而突顯，與此同時(shí)個(gè)人“懺悔”也充斥于其中。有夫之婦李七姑對(duì)于王良的迷戀甚至引誘幾乎使王良跨越底線，最終其內(nèi)心深處的“懺悔”意識(shí)將處于危險(xiǎn)邊緣的王良拉了回來?！八⒉桓市?，王良的身影在她心里無法排去，這個(gè)男人??！他還從來沒有遇到過這樣一個(gè)有味道的男人，而且是個(gè)精壯的男人。”王良給李七姑留下的獨(dú)特印象使她由“饑餓”而產(chǎn)生了邪念：“她心中只有一個(gè)火辣辣的念頭，她需要一個(gè)干凈、文雅、壯實(shí)的男人來躺在自己這張寬大的，空蕩蕩的炕上?！庇谑?，在李七姑的設(shè)計(jì)之下，王良在李七姑家的門縫里看到了令他困頓糾結(jié)的一幕：“只見李七姑脫去了外衣，只穿一條大紅短褲，胸前帶著一條翠綠兜肚，直直地躺在一張臨時(shí)用長(zhǎng)板凳和麻袋鋪起的床上，她閉目含笑，兩手?jǐn)R在頭下，在等待著什么?！薄皠x那間王良真想把門一推沖進(jìn)去”，“但是，他猛地想起了秋眉嫂和她美麗的白光，他羞愧了”。此時(shí)的王良抑制住了心理上的沖動(dòng)，由凈化他心靈的秋眉嫂將他解救。在回家的路上，作者正是通過王良的之所想以穿插“懺悔意識(shí)”：“他腦中浮起了斯脫克的一幅題為《罪惡》的袒胸露腹、面含淫色的裸女畫像。他發(fā)覺，正是一種害怕被罪惡誘惑的意識(shí)，使他心中的沖動(dòng)轉(zhuǎn)為恐懼，他才會(huì)在那一頃刻間沒有去推門，而是扭轉(zhuǎn)了腳跟。”這由“沖動(dòng)”化為的“恐懼”是由于“懺悔意識(shí)”起到了作用?！蹲飷骸肥堑聡?guó)象征主義畫家弗朗茨·斯托克的作品，整幅作品彌漫著情欲的氛圍，以黑色為主，色調(diào)暗沉。畫中女子的眼神攝人心魄，觀賞者似乎隨時(shí)都有可能被她帶入罪惡的深淵。正是王良內(nèi)心深處的某種意識(shí)使他在緊要關(guān)頭并未選擇沖動(dòng)，而是陷入對(duì)罪惡的深思。秋眉嫂的“白光”使王良將其視為靈魂伴侶，作為村中進(jìn)步分子的秋眉嫂最為信任的人也是也是王良。但是當(dāng)秋眉嫂向他傾訴以尋求從薛永革的過分要求中脫身的辦法時(shí)，王良膽小自私的一面暴露出來，即使將要受侮辱的是能夠與自己精神產(chǎn)生共鳴且有感情的秋眉嫂。在個(gè)人處境及道德正義的兩難之中，王良還是選擇了明哲保身。善良的秋眉嫂因聽了王良的話，等待她的是噩夢(mèng)般的而又無力抵抗的侮辱。得知此事的王良深痛的懺悔涌上心頭：“這是為什么？是心里恨，她不肯見我？要這樣，我該怎么辦？我怎樣向她贖這場(chǎng)罪過？……”《饑餓的山村》以“食”“色”二者為欲望，鋪墊了王智量先生從蘇俄文學(xué)中繼承來的某種知識(shí)分子所特有的、類似“多余人”的懺悔和自省。正如王智量先生所說：“三位大師讓我對(duì)俄國(guó)文學(xué)和整個(gè)文學(xué)世界的認(rèn)識(shí)擴(kuò)大了，也讓我對(duì)人類社會(huì)生活的了解深入了。我的前半生就是在和他們的相處中度過的?！?8世紀(jì)末，在啟蒙思想的影響下，東正教純自然的贖罪觀念轉(zhuǎn)換為對(duì)普遍存在的專制壓迫現(xiàn)象的反思，這加深了知識(shí)分子的負(fù)罪感與懺悔意識(shí)，從而俄國(guó)文學(xué)中的“多余人”形象成為經(jīng)典。受俄國(guó)文學(xué)影響，讓王智量先生對(duì)懺悔意識(shí)存在的必要性深信不疑?！娥囸I的山村》從“懺悔意識(shí)”這一層面分析也可謂是一部具有突破意義的長(zhǎng)篇作品。

《饑餓的山村》這部作品的價(jià)值不僅在于對(duì)知識(shí)分子精神層面的深刻剖析，重要的是通過對(duì)王良“懺悔”這一心理狀態(tài)的展現(xiàn)，刻畫普通百姓出自生命本能的最強(qiáng)烈的欲望，使人物在這一精神支撐下與生活狀態(tài)的碰撞格外鮮明，人物心理與空間環(huán)境的對(duì)比也因此突出而刻骨。

① 王智量：《饑餓的山村 》 ，華東師范大學(xué)出版社2013年版。（文中相關(guān)引文皆出自此版本，故不再另注）