（山東中醫(yī)藥高等?？茖W(xué)校 264000）

一、默多克藝術(shù)觀顯性表達(dá)

愛麗絲·默多克曾對二十世紀(jì)的小說做過分析和歸類，她將現(xiàn)代小說從風(fēng)格和表現(xiàn)方式上分為兩種模式，即“新聞體小說”和“水晶體小說”。她明確指出“二十世紀(jì)的小說通常是水晶體或者是新聞體，也就是說，要么是沒有傳統(tǒng)角色人物的寓言式刻畫，要么就是對蒼白無力的傳統(tǒng)角色人物的傳記式描繪。”而默多克本人并不贊成任一類型。她認(rèn)為“水晶體小說中主人公是孤獨(dú)的，沒有他者陪伴的，或者說僅有自我的一部分陪同”，而在新聞體小說中“作者給我們提供了大量的實(shí)物或事實(shí)，而我們?nèi)G失了人物” （Murdoch，1997：278）。

相應(yīng)地，在《黑王子》中默多克也創(chuàng)作了兩位觀點(diǎn)迥異的藝術(shù)家-布拉德利和阿諾爾德。布拉德利是一位嚴(yán)肅的作家，他認(rèn)為當(dāng)一個(gè)作家在不能創(chuàng)作出好的作品時(shí)最好保持沉默并學(xué)會(huì)等待，要有勇氣“撕毀自己所寫的一切”，不斷培育“完美的理念”，直到打磨出“合宜、完美、純粹”的作品。但是他對前妻克里斯蒂安避而不見，對神經(jīng)質(zhì)的妹妹普里茜娜漠不關(guān)心，他逃避生活，沉浸在自己的世界中，朋友寥寥無幾。結(jié)果，四十年來，他“什么也沒寫成，什么也沒出版”，他的成果少得可憐，總共只出版了兩本小說和一本文論。而阿諾德則認(rèn)為藝術(shù)就是娛樂，是一種樂趣。他輕松創(chuàng)作，著作頗豐。與布拉德利對愛的吝嗇相比，他愛很多人一 蕾切爾、克里斯蒂安，甚至是自己的女兒，但是對愛本身和他愛的人，他卻從不費(fèi)神去理解。所以他的小說缺乏的是必要的克制和深刻的洞察力，是由一堆雜亂無章的趣聞軼事拼湊而成的“有特色的故事”，作品結(jié)構(gòu)松散，書中象征主義的運(yùn)用既膚淺又草率，用布拉德利尖刻的話來說“阿諾爾德只能算是個(gè)有才能的新聞?dòng)浾摺保荒芩闶亲骷摇?/p>

默多克則認(rèn)為布拉德利和阿諾爾德都是失敗的，都未能領(lǐng)會(huì)藝術(shù)的真諦。默多克提出“藝術(shù)家最大的敵人是自我，令人安逸、使人夢幻”。布拉德利的自我體現(xiàn)在對偶合無序的排斥，對他者的不能兼容，對完美的終極追求，過著幾乎幽閉的苦行僧生活。阿諾爾德的自我體現(xiàn)在博愛泛濫而游戲與表面，藝術(shù)創(chuàng)作也成了自我娛樂的工具。在一次訪談中，默多克進(jìn)一步表明好的藝術(shù)作品“與道德相關(guān)”，必須是“深層的、正義的、富有激情的”，從而要求作者不斷地與自我斗爭，從而確保他者的相應(yīng)權(quán)利，時(shí)刻保持“清醒地意識(shí)到他者存在的品質(zhì)”?！逗谕踝印返膭?chuàng)作就很好的處理了自我的消隱和他者中心的顯現(xiàn)。

二、作為讀者的他者

掩卷而思，讀者腦海中可以呈現(xiàn)各種版本的 “黑王子”。第一，黑王子就是主人公布拉德利。他為獲得朱利安的真愛而不斷抗?fàn)?，就在他占有朱利安肉體時(shí)朱利安卻逃走了，就在他頓悟善的那一晚卻被執(zhí)行死刑。這種爭而不得，悟而不待很容易讓讀者想到英國歷史上被稱為黑王子的愛德華王子，他為愛和真理而戰(zhàn)卻最終也未登繼大統(tǒng)。用布拉德利自己的話說：“人類的創(chuàng)造性斗爭，對智慧和真理的追求，就是一部浪漫愛情故事?！钡诙?，黑王子指的是布拉德利的精神導(dǎo)師羅西亞斯。在一次訪談中，默多克明確的指出，“所謂的黑王子就是阿波羅，羅西亞斯就是阿波羅的代名詞。阿波羅是藝術(shù)之神，他用殘酷的手段殺害了同自己比試的藝術(shù)家”。在《黑王子》中蕾切爾也控訴羅西亞斯是一位“臭名昭著的強(qiáng)奸犯、殺人惡魔”，他使用“令人驚恐的方式”殺死了自己的同僚，從而羅西亞斯從精神上幫助布拉德利殺死了作家阿諾爾德，布拉德利也最終醒悟到“虛假的上帝只是懲罰，真正的上帝卻要?dú)⒙尽?。第三，《黑王子》中穿插了莎士比亞的戲劇《哈姆雷特》，這種文本間的互文性又將黑王子指向哈姆雷特。就在布拉德利和朱利安發(fā)生肉體關(guān)系時(shí)，阿諾爾德找到了朱利安，并要求她不能再和布拉德利做愛。阿諾爾德說：“不要一今晚不要再做愛一我的天啊一你無法想象這對我的傷害一”這一幕與哈姆雷特撞見自己的母親同叔父私通如出一轍?！霸僖姲?，但是再也不要進(jìn)叔父的臥室了。想想你的廉恥心吧?！痹僬?，黑王子也可以是蕾切爾。小說開始說的是阿諾爾德打電話給布拉德利說自己恐怕會(huì)殺了妻子蕾切爾，而結(jié)局卻是蕾切爾殺死了阿諾爾德后打電話向布拉德利求助，事實(shí)的逆轉(zhuǎn)刻畫出蕾切爾的真實(shí)面貌。所以說，不同的讀者會(huì)把《黑王子》看成浪漫劇、神話、戲劇或驚悚劇。

三、作為文本人物的他者

斯皮爾認(rèn)為“語言很容易被利用來隱藏事實(shí)而不是揭露事實(shí)”?！逗谕踝印烦浞忠庾R(shí)到了語言的局限性，一個(gè)人的敘述很可能就成了自我展示的舞臺(tái)，而忽略了他者，真相也會(huì)被淹沒。默多克認(rèn)為藝術(shù)作品的功能就是“尋求真理或者揭示真理”，為此默多克在主人公布拉德利主體敘述之后另外加了6篇后記，涉及到5個(gè)劇中角色對主體敘述做了解構(gòu)并相互解構(gòu)，使得對同一事件的不同闡釋在語言和沉默的張力中呈現(xiàn)出來。

在《黑王子》主體陳述中默多克自始至終未表達(dá)任何對布拉德利的評論，而是讓主人公自己在舞臺(tái)中心娓娓道來，至于是對是錯(cuò)全留白給讀者。在小說中布拉德利認(rèn)為所有的女性劇中人都想和自己發(fā)生婚外情，尤其和朱利安的感情描寫細(xì)致入微。盡管朱利安在后記中也表明自己確實(shí)曾經(jīng)愛過布拉德利，也不能說明他們之間的愛恰如布拉德利本人的陳述。而且，切他幾個(gè)人的陳述也與布拉德利相悖。比如他的前妻克里斯蒂安則認(rèn)為布拉德利對她充滿欲求，在離婚后對她產(chǎn)生恨意，從而布拉德利的描述只是“遮掩對她（克里斯蒂安）的愛”。蕾切爾則認(rèn)為布拉德利的陳述充滿了謊言，只是他的“內(nèi)心欲望”，蕾切爾只是可憐他，而且也不承認(rèn)自己的女兒和他有婚外情，她的女兒只是把布拉德利當(dāng)做如同在家里的一只貓般的怪叔叔。而布拉德利的假想讀者弗朗西斯則運(yùn)用弗洛伊德的精神分析學(xué)說對布拉德利做了解釋，突出了自己作為心理咨詢師的地位。羅西亞斯在后記中指出每個(gè)人都有瑕疵，建議讀者“在聽到這個(gè)故事時(shí)要辨析事實(shí)的聲音”。換句話說，“沉默中存有尊嚴(yán)和力量”，故事本身并不重要，重要的是讀者怎么去選擇接受它。

四、結(jié)論

默多克通過《黑王子》中兩個(gè)藝術(shù)家的塑造和對對方作品的相互攻訐，提出了他者在藝術(shù)創(chuàng)作中的地位。通過消隱作者自己的聲音，凸顯了讀者作為他者存在對小說意義形成的重大作用。繼而，默多克又通過6個(gè)后記，將一個(gè)故事解構(gòu)為5個(gè)故事，而這5個(gè)故事又相互解構(gòu)，每個(gè)人都可以發(fā)聲，每一個(gè)后記都是同等重要、同等篇幅的故事?！逗谕踝印返某晒Ω嬖V我們只有作者消弭自我，凸顯他者才能做到多聲部的和諧共鳴，使作品充滿張力和想象力。