（中國歌劇舞劇院 100078；北京舞蹈學(xué)院2017級MFA 100081）

舞劇作為舞蹈表演的最高形式，舞劇中劇情的發(fā)展不僅僅是為了讓欣賞者了解故事情節(jié)，更重要的是演員通過動作、情感、心理的把控來刻畫鮮活、豐滿的人物形象，使觀眾產(chǎn)生情感共鳴，并從中受到啟發(fā)?？梢?，演員對于人物形象的把握在舞劇中處于不可替代的重要地位。舞劇《情緣》中“陸小曼”這一角色是筆者在親身實踐過的舞段，其中的人物形象來源于真實存在的歷史人物，這就要求我們在塑造人物時更大程度的貼合歷史原型，同時進行一定程度的藝術(shù)美化。陸小曼代表了一類在中國歷史上并非傳統(tǒng)美好女子的人群，但她仍以極具特色的性格特征打動了眾多觀眾，其中又彰顯著她自身的獨特魅力與人物性格。而在塑造這個形象的過程中，除了編導(dǎo)動作語言的精心策劃編排，自然也少不了演員對動作細節(jié)、人物形象的把握與全情投入。本文將從“陸小曼”的角色塑造入手，分析“陸小曼”這一形象所代表的一個時代下的一類典型形象，以及她自身的獨特之處，淺談人物形象塑造的個人心得。

一、舞劇《情緣》中陸小曼人物形象分析

（一）歷史中的陸小曼

1.共性把握：時代下的共同命運

戰(zhàn)火紛飛的年代里，誰也不知道自己的命運會如何，有人選擇了在戰(zhàn)場上揮灑熱血，為國捐軀在所不惜；有人卻秉持著“人生苦短，及時行樂”的理念追求，盡情享受人間歡愉。陸小曼正是后者的典型代表。作為近代知名女畫家，她師從劉海粟、陳半丁等名家，晚年被吸收為上海中國畫院專業(yè)畫師?？伤稚瞄L戲劇，曾與徐志摩合作創(chuàng)作五幕話劇《卞昆岡》，有深厚的古文功底和扎實的文字修飾能力，真是堪稱一代才女。作為交際場上的“明星”，陸小曼生活的如魚得水。直到她遇到徐志摩，也許半生安逸都是為了這場魚死網(wǎng)破非君不嫁的曠世豪情。她掙脫舊婚姻的枷鎖，在新時代新思想的鼓舞下與徐志摩走到一起。

這樣的故事情節(jié)也許千篇一律，在那樣的時代并不具有獨特性，卻也正印證了這個角色的普適性：即時代下眾多女人的共同命運。這部分女人敢于沖破舊社會的枷鎖，她們在追求真愛的道路上奮勇前行。

2.個性探索：這一類中的“那一個”

黑格爾說過：“人的個性和特殊性決定了性格是否明確，要顯出更大的明顯性就必須有某種特殊的情致，人物內(nèi)心世界作為基本特殊的性格特征，來引起決定動作?！?陸小曼便是一個個性極其鮮明的人。陸小曼與其他女子的不同，也許就在于她不只擁有傲人的美貌和沖破枷鎖的勇氣，她更是兼具一身的才藝，連郁達夫都曾評價：“陸小曼是一位曾振動20世紀(jì)20年代中國文藝界的普羅米修斯?！?/p>

然而，她最獨特之處便是擁有一個特別的男人——徐志摩，卻在面臨誘惑時選擇了安逸和享受，并且再不能回頭的人生悲劇。她與徐志摩相識后，二人一同游玩，朝夕相處，日久生情?？墒?，卻相識在不該相識的時候，兩人都已經(jīng)各自有了家室。但他們?nèi)匀粵_破封建枷鎖，順從自己的內(nèi)心，在遭受到各方面強大輿論壓力的情況下，毅然選擇再婚。也許正應(yīng)了那句老話：“女子無才便是德”，陸小曼擁有了看世界的開闊眼光便也野了心，對鴉片的依賴讓她深陷其中無法自拔。兩人開始出現(xiàn)分歧、陷入爭吵，徐志摩憤然離去卻因意外去世，二人只能永遠的分離。她懷念志摩，致力于整理出版徐志摩的遺作，用了幾十年的時間，其中的苦辣酸甜一言難盡。徐志摩與陸小曼的婚姻是沖破封建束縛的自由結(jié)合，其間雖也曾彼此傷害，但也深深相愛。

二、舞劇《情緣》中陸小曼人物形象的塑造

（一）動作語言

1.單人動作的把握

陸小曼是歷史上真實存在的人物形象，我們對她的了解多產(chǎn)生于文字記錄當(dāng)中。在由文字思維轉(zhuǎn)化為舞蹈思維的過程中，動作的真實性決定了表現(xiàn)力。要根據(jù)人物的性格特征設(shè)定動作造型和動律動態(tài)，陸小曼的人物特征是充滿女人味的嬌美和柔情，后來轉(zhuǎn)換為被毒癮控制的偏執(zhí)和痛苦。因此前半段通過戲服水袖的加入，以戲曲身段應(yīng)和她的職業(yè)屬性，表現(xiàn)她對徐志摩的欣賞和喜愛，展露著女人的性感魅力。從徐志摩手中搶奪書卷的小動作，不同于傳統(tǒng)女子的“紅袖添香”，展示的是僅屬于陸小曼的一種令人“欲罷不能”的曖昧氣息。

在這部分的形象塑造上，要求我們表演時抓住人物的內(nèi)在心理，除了表現(xiàn)面部表情的喜怒哀樂之外，動作質(zhì)感所表達的情感張力往往更能打動觀眾。從這個角度來看，筆者在塑造“陸小曼”一角時，首先把握共性特點，把握這一類人群人物形象的“媚”，主要表現(xiàn)在身體中段的“扭”與“擰”。另外，在情感交流上，表現(xiàn)相愛時的火熱與激情，則主要依靠與舞伴之間的協(xié)調(diào)配合。而眾多玩鬧場景的再現(xiàn)，則表演時不能太過干澀的執(zhí)著于動作，應(yīng)切實體會人物的情感脈絡(luò)，真實的情感才最為動人。

2.雙人舞中的動作配合

《情緣》中這一段描繪的正是徐志摩與陸小曼的情感脈絡(luò)：相遇的曖昧剪影，陸小曼以水袖的戲曲元素作為動作語匯，妖嬈的舞姿攝人心魄；相愛地纏綿悱惻，陸小曼以倚靠、搖擺等充滿女性嬌媚的動作語匯表現(xiàn)兩人的“琴瑟和鳴”，充滿熱戀中的小兒女姿態(tài)。

前半段的雙人舞動作充滿和諧的質(zhì)感，以生活動作的加入讓觀眾擁有代入感，為后半部分做鋪墊。后半段中的動作則偏向于表現(xiàn)人物內(nèi)心掙扎，外化為大開大合的俯仰，與男舞者激烈的斗爭，如不斷重復(fù)的擁抱與推開、雙臂張開的平轉(zhuǎn)、跪地翻滾等，將細節(jié)動作賦予“話語感”，使人物性格表現(xiàn)得更加鮮明。這段雙人舞的表演成分有很多，表演時需要和男生（徐志摩這一角色）不斷的有摩擦、碰撞、兩人的交流。這也提醒我們，一味地通過炫技來組織動作、塑造人物是不會具有典型性的，動作語言應(yīng)當(dāng)飽含人物性格特征和情感表達。

（二） 情感表達

所謂“詩者，志之所之也，在心為志，發(fā)言為詩，情動于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。2”，可見，情感表達的最高級便是舞蹈，而舞蹈又離不開動作。情感寓于動作的一招一式之中，沒有情感內(nèi)涵的動作是無法打動觀眾的。通過外在形象的表現(xiàn)來展現(xiàn)內(nèi)在神韻，不僅要求演員讀懂人物，更要通過自身情感的投入，將人物的內(nèi)心世界展現(xiàn)在觀眾眼前?！瓣懶÷睙o疑是一個情感特征濃烈并且?guī)в袕?fù)雜性的人物形象。首先，與徐志摩初相識時，情緒雖是內(nèi)斂的，但仍擋不住強烈的曖昧色彩，我們通過眼神與表情傳情達意；伴隨著兩人在一起，傳遞的則是熱戀期的小兒女情緒，細小到跟徐志摩手中的書爭風(fēng)吃醋，表現(xiàn)出人物“小女人”一面的內(nèi)心色彩，帶給觀眾清晰的感觸；第三個階段的情感則表現(xiàn)在對大煙的渴望和依賴上，也是全劇中陸小曼情感最為強烈的舞段，此時的人物情感分為了兩個對立面，即對大煙的強烈依賴和對徐志摩的難以舍棄。直到最終徐志摩的離開，結(jié)束了這一場情感對立，卻也讓陸小曼失去了情感寄托。

演員在舞臺上進行情感表達時，往往會由于各種狀況影響自身情感的投入，變成生硬的動作表演，這就要求我們具有良好的心理素質(zhì)，同時也要在上臺前盡可能的放空自己，以便在表演時主動進入角色，進行創(chuàng)造性的情感表達。

（三）心理言說

演員對于人物的心理把控能力是塑造角色的重要標(biāo)準(zhǔn)。舞蹈表演時內(nèi)心一定要有潛臺詞，一組動作的完成一定要有節(jié)奏區(qū)分，但又不是指單純的速度變化，而是需要從內(nèi)心情緒的變化開始來引導(dǎo)氣息與外形的變化。在表演一個人物時要真正的做到忘掉自我，找尋這個人物的心態(tài)，通過自己添加內(nèi)心潛臺詞來保持整個舞蹈始終如一。在雙人舞中一定要夸張一點給對方情感的信息，當(dāng)他接受到了自己的信息時才會再給出同樣強烈的信息，兩人就會在這種互相的傳遞中，找出故事的推進點或是矛盾點，才能繼續(xù)將情節(jié)推動下去。反之，兩人的情緒會越來越弱，直到使雙方進入到一種尷尬境地。

在塑造這部分的人物形象時，我們要把握場次之間的反差感，前半部分營造出的恩愛與“媚態(tài)”在經(jīng)過了旋轉(zhuǎn)屏風(fēng)之后，轉(zhuǎn)換為爭吵的硝煙彌漫與求而不得的苦苦糾纏，動作的力度有了極大的轉(zhuǎn)換，發(fā)力點由內(nèi)心迸發(fā)，同時動作語言的指向性也更加明確，即表現(xiàn)出對毒癮的依賴，甚至戰(zhàn)勝了男女情愛。這都需要演員通過“內(nèi)心”情感的融入進行體會，從而達到動作幅度與質(zhì)感的把握。

《情緣》這個舞劇的人物性很強，陸小曼這個角色的性格特點也很突出，對于表演者來說動作上的完成不是最大的困難，難點就在于心理的把控。這就需要演員擁有文學(xué)背景的支持，要對這個人物有深刻的理解，更需要演員將自己放入這個角色之中，把握陸小曼的內(nèi)心活動，仿佛置身于此時、此刻、此地、此景。

注釋：

1．引用黑格爾的話．

2．子夏《毛詩序》出自《詩經(jīng)》．