肖雅［黃岡師范學(xué)院新聞與傳播學(xué)院，湖北 黃岡 438000］

近幾年，成龍電影創(chuàng)作呈現(xiàn)井噴之勢，無論是《天將雄獅》《絕地逃亡》《鐵道飛虎》，還是《功夫瑜伽》與《機器之血》，基本延續(xù)以往其電影動作喜劇的風(fēng)格，成龍本人的表演雖然試圖在小人物與大英雄之間找準定位，但固化的形象與保守的創(chuàng)作手法使其難以脫離“成龍式”電影窠臼，雖票房成績可觀但豆瓣評分均在5.5左右，只有2017年上映的這部“非典型”成龍電影《英倫對決》贏得較好口碑，由成龍飾演的“關(guān)玉明”這一角色也成為受眾熱議的話題。作為成龍電影的“另類”，《英倫對決》被視為其電影轉(zhuǎn)型的契機，通過深入挖掘電影人物意義而構(gòu)成的敘事推進，成為引導(dǎo)成龍電影創(chuàng)作的突破，值得人深思與探討。

一、人物設(shè)定：敘事背景與角色符號的合一

《英倫對決》人物敘事策略的成功來自于設(shè)定中敘事背景與角色符號的合一，保證了人物形象的完整、豐滿與真實。首先，電影擁有復(fù)雜的政治背景，既涉及英國政府與愛爾蘭人的歷史，又影射當下英國政府與UDI（現(xiàn)實指涉愛爾蘭共和軍）以及北愛爾蘭政權(quán)的陰謀詭譎，縱橫交錯的人物線與節(jié)奏緊張的故事推進交織，使電影敘事背景在時空的構(gòu)筑中呈現(xiàn)嚴謹與厚重的特質(zhì)。關(guān)玉明被席卷入高層的政治博弈，就如同普通人也有可能突遭橫禍，成為權(quán)力斗爭的犧牲品，電影的敘事雖是由偶發(fā)性事件——恐怖襲擊而引起，但能為受眾提供一種認同與共識，將自我融入關(guān)玉明所處的敘事背景，與其達成情感共鳴。其次，關(guān)玉明身份設(shè)定的合理性，又能為敘事提供可信的基礎(chǔ)。電影改編自史蒂芬·萊塞1992年出版的小說

The Chinaman

（譯為《中國人》），無論是原小說還是電影，關(guān)玉明都被描述為曾服役于美國越戰(zhàn)時期遠程偵察巡邏特種部隊的軍人，熟悉偵察與反偵察等軍事行動，具有超高的單兵作戰(zhàn)能力，這為關(guān)玉明的復(fù)仇提供行動條件。同時他的一生又異?？部?，越戰(zhàn)結(jié)束后在胡志明市被捕，逃往新加坡途中兩個女兒被海盜所殺，之后妻子因為難產(chǎn)而死亡，唯一的女兒又在恐怖活動中喪生，以上復(fù)雜人生經(jīng)歷又為關(guān)玉明的復(fù)仇提供心理動機。因此關(guān)玉明人物的設(shè)定，無論是從內(nèi)在還是外部，都是飽滿的，是具有充沛情感力量和正確行為方式的“人”。再次，成龍對人物形象的把握是經(jīng)過認真考量和斟酌的，極大化再現(xiàn)一位失去親人的老者，他滿面皺紋雙目無光，兩腿蹣跚疲憊不堪，在生活的重擊下心如死灰但又隱忍堅定。就如同導(dǎo)演馬丁·坎貝爾強調(diào)的：“你不是Jackie Chan（成龍），你是關(guān)玉明！”成龍做到了擺脫以往自帶光環(huán)和明星氣質(zhì)的成龍形象，真正融入角色之中展現(xiàn)精湛演技，塑造了一個生動真實的藝術(shù)形象，是電影敘事的內(nèi)在動力。

二、人物情緒：認知、動機與情商的鋪陳

哈佛大學(xué)心理學(xué)教授丹尼爾·戈爾曼認為：“情緒意指情感及其獨特的思想、心理和生理狀態(tài)，以及一系列行動的傾向?！薄队悓Q》在人物情緒的表達上，圍繞認知、動機與情商三方面，層層營造，逐步鋪陳，以此達到推動敘事線索不斷變化和發(fā)展的目的。

首先，電影中的關(guān)玉明第一時間準確洞悉了復(fù)雜政權(quán)相互掩蓋下的罪惡本質(zhì)，從最開始向警察求助懲罰兇手，到賄賂警方，再到直接給北愛爾蘭第一副部長萊姆·漢尼斯打電話想得到兇手名單，到最后親自出馬消滅恐怖分子，關(guān)玉明全程智商在線，其情緒認知隨事件的發(fā)展與環(huán)境改變而調(diào)整，并做出真實有效判斷。其次，關(guān)玉明合理的情緒動機是推動敘事的核心，使人物的復(fù)仇順理成章。電影最初，失去親人的關(guān)玉明只想經(jīng)營好孔雀中餐廳，平靜生活。但恐怖襲擊摧毀了他的夢想，政府的鉤心斗角與敷衍推諉更是讓他清醒地認識到，強權(quán)之下個人的訴求是多么渺小，要想得到正義，就必須將謙恭隱忍轉(zhuǎn)化為復(fù)仇的積極行動。而當關(guān)玉明潛藏在黑暗中，憑一己之力撕開罪惡的面紗，揭發(fā)政客的陰謀，手刃窮兇極惡的恐怖分子時，受眾也就認同了一位哀傷、憤怒與絕望中的老父親所做出的決定。最后，關(guān)玉明人物的成功塑造還得益于對其情商的雕琢。情商又稱“情緒智力”，根據(jù)丹尼爾·戈爾曼的研究，其分為自我意識、控制情緒、自我激勵、認知他人情緒和處理相互關(guān)系等。關(guān)玉明的心理轉(zhuǎn)變與行動邏輯體現(xiàn)出極高的情商，如他分析問題鞭辟入里直擊重點，由萊姆·漢尼斯前UDI的身份就能猜出漢尼斯定然與UDI還有聯(lián)系，因為他堅信“政客和恐怖分子就像一條毒蛇的首尾，不管抓住哪一頭，都能抓住蛇”；如為逼出恐怖分子名單，關(guān)玉明每次的爆炸活動既起到威懾效果，又能控制在安全范圍內(nèi)不傷及無辜，分寸把握到位；再如電影結(jié)尾，關(guān)玉明并沒有殺死漢尼斯，而是逼迫他親自上傳與情婦的合照，因為對一個政客而言，身敗名裂自毀前程是其最好的懲罰，關(guān)玉明對漢尼斯的處理使電影主題顯得諷刺而又意味深長。

三、人物行動：目標、執(zhí)行與結(jié)果的確立

行動是刻畫電影人物的手段之一，也是人物思想情緒的直接表現(xiàn)，更是促進電影敘事矛盾轉(zhuǎn)化的推動力?！队悓Q》是一部以暴制暴的作品，它以復(fù)仇為線索，通過鎖定目標、計劃執(zhí)行最終得到結(jié)果，有始有終，符合中國人“有德報德，有怨報怨”的道德觀念，主要體現(xiàn)為：第一，電影人物行動目標清晰，關(guān)玉明一再追尋的是恐怖分子名單，而非失去理智的報復(fù)與行兇，如他放過漢尼斯的侄子肖恩（電影兩人的談話中，肖恩提及只有哥哥一個親人），這使他的形象與真正的恐怖分子有了絕對的區(qū)分。而當直面恐怖分子時，關(guān)玉明則展現(xiàn)出有別于往日成龍式打斗的凌厲與心狠手辣，化身復(fù)仇使者。第二，電影人物行動執(zhí)行堅定，當復(fù)仇成為唯一信念，如何制定復(fù)仇計劃并執(zhí)行是關(guān)鍵，因為執(zhí)行就是要有“結(jié)果”的行動。關(guān)玉明從警察廳靜坐，到面見漢尼斯，再到制定廁所爆炸案、農(nóng)場爆炸案、汽車爆炸案，到與肖恩刀刃相見拳拳到肉，再到與恐怖分子激戰(zhàn)，是隨著劇情的推動層層遞進環(huán)環(huán)相扣的。電影中的打斗也摒棄了往日成龍電影雜耍詼諧的橋段，代之以干凈利落扎實有力的對打，電影也營造出陰郁冷靜與寫實自然的風(fēng)格，讓人物在執(zhí)行目標的過程中與電影節(jié)奏情緒鋪陳契合。第三，人物行動結(jié)果的有始有終。黑人長官布羅姆尼評價關(guān)玉明：“這個中國人有始有終”，既是指復(fù)仇事件中關(guān)玉明做到有始有終，也指關(guān)玉明的心境從平靜到波瀾起伏再回歸平靜的有始有終。而做事有始有終的人是令人尊敬的，這種特質(zhì)使關(guān)玉明不再只讓受眾產(chǎn)生憐憫和同情，更多的是對其人格魅力的認同。

四、人物意義：個人復(fù)仇與權(quán)威消解的互文

《英倫對決》既是父愛與仇恨的較量，又是個人與權(quán)威的抗衡。電影的英文名為

The Foreigner

，翻譯為《異鄉(xiāng)人》，關(guān)玉明在故事前半段的推進中，作為徹底的外來者，他是無意中介入這場恐怖襲擊和政治秀的，但就是這個倫敦底層的異鄉(xiāng)人，在上流社會中殺開一條血路，獲得自我救贖。由此可知關(guān)玉明人物敘事的意義可從以下兩點來看：其一，個人復(fù)仇。秩序的管理者反恐只是為了程序正義，關(guān)玉明的復(fù)仇才是絕對的正義。一場恐怖襲擊發(fā)生后，英國政府的反恐行動是為了維護穩(wěn)定，并鞏固在北愛爾蘭的統(tǒng)治；萊姆·漢尼斯的反恐行動是為了換取與英國政府談判的條件，同時收獲北愛爾蘭的支持和選票，平民的傷亡作為討價還價的籌碼被他們反復(fù)衡量與計較，正義如同利益被分配至各勢力，普通人的生死與情感不值一提。關(guān)玉明人物敘事的意義在于，這個人物的堅定使他想獲取的正義只屬于他，是不可以被分配和調(diào)節(jié)，不可以被蒙蔽的。

當個人復(fù)仇成功，關(guān)玉明的人物意義上升至第二個層面，也即他的行動使受眾見證了權(quán)威消解和垮塌的整個過程，典型如英國政府的不作為，如政客與恐怖分子同謀，還有如片尾女恐怖分子的就地處決暗指英國政府與萊姆·漢尼斯之間的妥協(xié)，以上都反證了政權(quán)的虛偽，突出個人情感力量，強調(diào)即使個人再弱小，也是不容侵犯的。電影最后，關(guān)玉明獲得他想要的正義，事了拂衣去，以異鄉(xiāng)人的身份從容退場，其形象突破了眾多好萊塢與歐洲電影所塑造的溫順純良中國人形象，契合當下時代環(huán)境的變革，有突破西方國家話語權(quán)，展現(xiàn)國人血性與氣節(jié)的暗喻。

五、結(jié)語

成龍電影作為超級IP，長久以來以固化的成龍形象、打鬧式的動作喜劇以及豐富流暢引人入勝的敘事不斷推出新作，這種創(chuàng)作模式雖然能占據(jù)一定票房市場，但容易使受眾產(chǎn)生審美疲勞，造成票房與口碑的兩極分化，損害IP的持續(xù)性與生命力。以往成龍電影也試圖在《新警察故事》與《新宿事件》等作品中做出轉(zhuǎn)變，但成龍所飾演角色從未擺脫過單一的臉譜式刻畫，使影片自帶“成龍”光環(huán)。《英倫對決》可以說是成龍電影轉(zhuǎn)型的契機，其意義有以下幾點：

首先，就成龍個人而言，年齡的增長勢必影響他在作品中的動作展現(xiàn)，那么選擇符合其氣質(zhì)與身份的人物形象，有節(jié)制調(diào)整打斗場面，以精湛演技取勝也不失為一種好的轉(zhuǎn)變，《英倫對決》是成龍將自身融入角色的作品，所以受眾只見關(guān)玉明而不見成龍。其次，就成龍電影而言，《英倫對決》并非是一部典型的成龍電影，片中敘事是雙線并進，由皮爾斯·布魯斯南飾演的副部長萊姆·漢尼斯戲份更重，政治角逐也占據(jù)很大篇幅，電影看起來更像是一部政治驚悚片而不是成龍動作片，它采取跨類型的手法豐富電影內(nèi)涵，吸取新的電影元素和創(chuàng)作手法，也為以后成龍電影創(chuàng)作提供借鑒。第三，從跨文化角度看，《英倫對決》提供了中西電影文化交流的參考性意見。20世紀90年代末期成龍在好萊塢也有過輝煌時刻，《紅番區(qū)》與《尖峰時刻》令全球觀眾印象深刻，之后的《上海正午》與《環(huán)游地球80天》等片卻后繼乏力、反響平平。好萊塢的華人，極少有在西方主流社會獲得強有力話語權(quán)，但成龍的創(chuàng)作，特別是《英倫對決》的成功，再次證明好萊塢對中國電影市場的需求以及華人創(chuàng)作的引導(dǎo)性地位。如影片創(chuàng)作團隊中，導(dǎo)演馬丁·坎貝爾這位典型的英式導(dǎo)演由成龍親自選定；出品方中美合作，分別為北京耀萊影視文化傳媒有限公司與美國STX娛樂公司；電影里中西演員角色分配各司其職，恰到好處?？梢哉f，成龍國際巨星背景與全球視野，有利于他走出國門進行電影創(chuàng)作的交流與共謀，特別是以人物塑造所展現(xiàn)的敘事策略建構(gòu)了中外文化交流的意義性話語?？傊队悓Q》為成龍電影創(chuàng)作提供了一種出路，而更多豐富和手法的選擇，將會為這個超級IP帶來新的活力與未來。