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        蒙古族舞蹈作品《月狐吟》的賞析

        2019-01-25 23:01:03李芳芳
        黃河之聲 2019年3期
        關(guān)鍵詞:白狐舞者狐貍

        李芳芳

        (焦作市職業(yè)技術(shù)學(xué)校,河南 焦作 454000)

        蒙族舞蹈是我國(guó)的傳統(tǒng)民族民間舞蹈,他在我國(guó)民間舞蹈中占著不可缺少的重要地位。蒙古族一直以來(lái)都被稱為“馬背上的民族”,而他們的舞蹈動(dòng)作多以豪放著稱,這與他們的生活習(xí)慣和民族特質(zhì)是分不開的。而舞蹈《月狐吟》卻通過(guò)對(duì)蒙古草原上三只白狐的完美演繹,從另一個(gè)方面為欣賞者展現(xiàn)出了蒙古草原的無(wú)限風(fēng)情,與以往所常見(jiàn)到的蒙古族舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)有較大區(qū)別,對(duì)今后民族民間舞蹈的發(fā)展創(chuàng)作具有一定的借鑒作用。

        一、舞蹈《月狐吟》的結(jié)構(gòu)

        一個(gè)好的舞蹈作品,往往與舞蹈的音樂(lè)、動(dòng)作和結(jié)構(gòu)是分不開的。而舞蹈的結(jié)構(gòu)在舞蹈的整個(gè)的舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中起著至關(guān)重要的作用。

        舞蹈《月狐吟》的結(jié)構(gòu)是屬于交響性舞蹈結(jié)構(gòu),在舞蹈表演中體現(xiàn)出了呈示部、展開部和再現(xiàn)部。交響性舞蹈結(jié)構(gòu)在舞蹈表現(xiàn)的過(guò)程中可以使舞蹈主題的展開更具有邏輯性,結(jié)構(gòu)更加的完整。[1]對(duì)于舞蹈《月狐吟》可大致的分為三個(gè)段落。第一段落可以簡(jiǎn)單的概括為白狐出洞,謹(jǐn)慎小心。在蒙古草原上,狐貍和狼群一樣,并不受游牧民的歡迎。因此在該段落中,主要呈現(xiàn)舞者猶如三只草原上的白狐,準(zhǔn)備小心翼翼的出洞活動(dòng)覓食,欲進(jìn)還退。隨著劇情的發(fā)展,舞蹈自然地過(guò)度到第二段,三只白狐開始在草原上盡情的嬉戲,在歡快的音樂(lè)聲中,盡情的在草原上奔跑玩鬧。在第三段中,由歡快到舒緩,舞蹈者的動(dòng)作明快灑脫,動(dòng)作節(jié)奏自如,時(shí)而醉臥于廣闊的草原天地之間,時(shí)而灑脫在塵世之外……

        二、舞蹈《月狐吟》的內(nèi)容及情感的分析

        (一)對(duì)舞蹈《月狐吟》內(nèi)容的分析

        舞蹈《月狐吟》主要采用了模仿的手法,不論從狐貍出洞的小心謹(jǐn)慎、匍匐前進(jìn),還是從狐貍形象動(dòng)作的妖嬈嫵媚、舒緩灑脫,三位舞蹈者都模仿的唯妙唯俏,把狐貍在草原上的生活以及對(duì)草原的熱愛(ài)之情展現(xiàn)的淋漓盡致。

        (二)對(duì)舞蹈《月狐吟》情感的分析

        情感是舞蹈的靈魂。舞蹈是一種特殊的語(yǔ)言,是通過(guò)肢體動(dòng)作、表情來(lái)表達(dá)舞蹈的情感。舞者肢體動(dòng)作的張力、表情的表現(xiàn)力使舞蹈的人物形象更加豐滿,情感更加豐富,內(nèi)容更加完善。

        情感表現(xiàn)是舞蹈演員在舞臺(tái)表演中最為核心的部分。在我們的日常生活中,個(gè)人情感的流露總是在自然的狀態(tài)之下,它是不受我們的意志所支配的。而對(duì)于舞蹈表演,則必須要求我們的意志去支配我們的情感,以達(dá)到更好的從內(nèi)心去塑造人物形象的目的。[2]在舞蹈《月狐吟》中,外在是通過(guò)肢體語(yǔ)言,表情以及眼神來(lái)表達(dá)舞蹈的情感,使狐貍的形象塑造的更為準(zhǔn)確;而外在則是三位舞蹈者內(nèi)心對(duì)大自然生靈的愛(ài)護(hù)以及對(duì)草原生活的熱愛(ài)之情。這是由舞蹈者的內(nèi)心散發(fā)出來(lái)的情感。因此,從內(nèi)心的情感出發(fā),可以讓舞蹈者在舞蹈表演中個(gè)準(zhǔn)確的把握舞蹈的情感,讓情緒收放自如,舞出更生動(dòng)、形象的舞蹈畫面。此外,舞蹈《月狐吟》還借助音樂(lè)來(lái)表達(dá)舞蹈的情感,不僅在視覺(jué)上給欣賞者展現(xiàn)舞蹈情感,還從聽(tīng)覺(jué)上強(qiáng)化了舞蹈的情感內(nèi)容,使之更富有感染力。

        三、舞蹈《月狐吟》的音樂(lè)及動(dòng)作特點(diǎn)的分析

        在一個(gè)舞蹈作品中,音樂(lè)是不可缺少的一部分。音樂(lè)的旋律結(jié)構(gòu)與舞者的舞臺(tái)表演共同塑造出舞蹈所表現(xiàn)出的內(nèi)容與人物形象。因此,只有音樂(lè)與舞蹈有機(jī)結(jié)合起來(lái),才能塑造出一個(gè)完整的舞蹈形象,淋漓盡致的展現(xiàn)出舞蹈的主題與氣氛,使舞蹈的動(dòng)作性和思想性更加豐富,決定了整部舞蹈作品的完整性。[3]

        在舞蹈《月狐吟》中,舞蹈音樂(lè)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與舞蹈的結(jié)構(gòu)有著緊密的聯(lián)系。在第一部分中,音樂(lè)給人一種神秘的感覺(jué),弦樂(lè)的彈動(dòng)聲更增添了狐貍的靈性。再加上女聲空靈的哼唱聲,與笛聲的完美融合,給人們初步呈現(xiàn)出了三只白狐在出洞前悄悄地打探情況的情景,給人們交代了事情發(fā)生的人物形象。之后的男生哼唱,則充分展現(xiàn)了蒙族民族性格的豪邁奔放,事件的背景也更為清晰。隨后,由弱漸強(qiáng)的弦樂(lè)聲帶著幾聲清脆的弦樂(lè)彈動(dòng),音樂(lè)轉(zhuǎn)變?yōu)榛顫姎g快的旋律,使人心生愉悅。三只可愛(ài)的白狐則在大草原上盡情的嬉戲娛樂(lè)。通過(guò)音樂(lè)的強(qiáng)化,使人們很輕松地就感受到了白狐的喜悅心情,音樂(lè)與舞蹈得到了完美的融合。第三段的音樂(lè)由歡快轉(zhuǎn)變?yōu)槭婢?,加以渾厚的?lè)器伴奏,展示了一段開闊悠揚(yáng)的旋律節(jié)奏。

        此外,在眼神的運(yùn)用上,三位舞蹈者通過(guò)眼睛傳達(dá)出內(nèi)心的情感,把狐貍的形象深入刻畫到內(nèi)心,仿佛就如三只草原上的白狐在舞臺(tái)上舞動(dòng)跳躍。

        四、結(jié)語(yǔ)

        舞蹈《月狐吟》給人一種新穎獨(dú)特的感覺(jué),不僅是舞者的舞臺(tái)動(dòng)作和表現(xiàn)力打動(dòng)的觀賞者,更重要的是蒙族游牧民族千百年來(lái)對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)之情感染了每個(gè)人。舞者通過(guò)自己的表演給觀眾呈現(xiàn)出了他們心中的大草原。蒙族舞蹈的創(chuàng)作不僅要緊緊抓牢蒙族的傳統(tǒng)文化特點(diǎn),并在傳統(tǒng)風(fēng)格特點(diǎn)的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新,符合現(xiàn)代人的舞蹈審美情趣。所以,舞蹈作品《月狐吟》對(duì)我們今后的民族民間的舞蹈創(chuàng)作具有一定的借鑒作用。

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