□ 姜保國(guó) 張蕓蕓

朱本是活動(dòng)于清代中晚期中國(guó)畫(huà)壇上的一位知名畫(huà)家，畫(huà)路全面，人物、山水、花卉、翎毛皆擅。畫(huà)風(fēng)上承“揚(yáng)州八怪”，下啟“海派”，畫(huà)法不名一家，有自家面貌。是乾隆、嘉慶時(shí)期承上啟下的一位畫(huà)家，也是這一時(shí)期中國(guó)畫(huà)史的一位代表性人物。

朱本（1761-1819），字素人，號(hào)溉夫，自署竹西，江蘇甘泉（今揚(yáng)州）人。他常年寓居北京，性孤傲，不諧于俗。游寓京師（今北京）時(shí)，與其兄文新、泰州朱鶴年并稱“三朱”，時(shí)稱“長(zhǎng)安三朱”。在揚(yáng)州與朱鶴年、朱文新、朱齡、朱沆并稱為“邗上五朱”。卒年59歲。見(jiàn)著于《清畫(huà)家詩(shī)史》、《畊硯田齋筆記》、《墨林今話》、《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》。

揚(yáng)州，舊稱“邗”、“廣陵”、“江都”等，唐武德八年（625年）得享“揚(yáng)州”專名。自古便是經(jīng)濟(jì)繁榮、交通發(fā)達(dá)，人文薈萃之地。提起揚(yáng)州，很多人就會(huì)想到繪畫(huà)創(chuàng)作群體“揚(yáng)州八怪”，其代表人物如鄭板橋、金農(nóng)、高鳳翰、羅聘、李方膺等。

清代康熙、雍正、乾隆三朝，揚(yáng)州憑借著優(yōu)越的地理位置和發(fā)達(dá)的兩淮鹽業(yè)，成為我國(guó)東南沿海地區(qū)一大都會(huì)。經(jīng)濟(jì)的繁榮興盛、鹽商巨賈的附庸風(fēng)雅、地方官吏的提倡等諸多因素，使揚(yáng)州的文化藝術(shù)活動(dòng)呈現(xiàn)出一派繁華景象。出現(xiàn)了一大批著名畫(huà)家，如師承傳統(tǒng)的職業(yè)畫(huà)家李寅、顏嶧、王云、蕭晨，進(jìn)入內(nèi)廷供奉的畫(huà)家禹之鼎、袁江、袁耀等，他們創(chuàng)作的山水、人物、花鳥(niǎo)不名一家，獨(dú)具特點(diǎn)?！皳P(yáng)州八怪”則是當(dāng)時(shí)最有影響具有創(chuàng)新精神的書(shū)畫(huà)家群體，以金農(nóng)為首領(lǐng)，非指八家，畫(huà)家群體龐大。揚(yáng)州畫(huà)派給當(dāng)時(shí)畫(huà)壇復(fù)古風(fēng)氣注入清新之風(fēng)，帶動(dòng)諸多畫(huà)人擺脫傳統(tǒng)的桎梏，師法自然、追求個(gè)性；同時(shí)注重吸收書(shū)法、文學(xué)、金石的長(zhǎng)處，使詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印緊密地合為一體，形成更加成熟的綜合書(shū)畫(huà)藝術(shù)。

清代中晚期，由于受經(jīng)濟(jì)、政治、交通等諸多因素的影響，文人所依存的文化環(huán)境和社會(huì)環(huán)境隨之南移，上海和廣州這兩大沿海城市開(kāi)埠通商，畫(huà)家云集，逐漸形成了“海上畫(huà)派”和“嶺南畫(huà)派”，揚(yáng)州畫(huà)壇的中心地位不復(fù)存在。這一時(shí)期揚(yáng)州畫(huà)壇，雖然未有全國(guó)一流書(shū)畫(huà)家，亦有成就斐然者。如“邗上五朱”等一批在中國(guó)畫(huà)史上有一定影響的文人畫(huà)家，是當(dāng)時(shí)揚(yáng)州文人畫(huà)的杰出代表。“邗上五朱”指清乾嘉道時(shí)期活躍于畫(huà)壇上的朱鶴年、朱文新、朱本、朱齡、朱沆五人，他們畫(huà)風(fēng)相近，個(gè)性鮮明，或?yàn)閾P(yáng)州本地人，或活躍于揚(yáng)州畫(huà)壇。其作品除了繼承和延續(xù)了“八怪”的風(fēng)格特點(diǎn)外，還有他們獨(dú)特的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格。其中，朱本與其兄文新、泰州朱鶴年，并稱“長(zhǎng)安三朱”，時(shí)為一代名流。

朱本畫(huà)路寬泛，人物、山水、翎毛、花鳥(niǎo)均工，亦精于書(shū)法和詩(shī)作。他常年寓居北京，性情孤傲，不諧于俗。但他與性情相契志趣相投的人卻關(guān)系密切，與法式善的雅集交往可見(jiàn)一斑。

法式善（1753～1813），蒙古正紅旗人。官至國(guó)子監(jiān)祭酒。乾隆皇帝盛贊其為奇才，遂賜其名為“法式善”，乾隆四十五年（1780年），法式善28歲中進(jìn)士，改翰林院庶吉士散館授檢討，擢司業(yè)。乾隆五十一年（1786年）遷侍讀學(xué)士，五十九年（1794年）升祭酒。事跡見(jiàn)阮元編《梧門(mén)先生年譜》，《清史稿》卷四百九十、《清史列傳》卷七十二。

法式善悉心研求文獻(xiàn)，博覽群書(shū)。生平著述有《清秘述聞》《槐廳載筆》《陶廬雜錄》等。法式善作為清代著名的文學(xué)家、詩(shī)人和史學(xué)家，在北京文壇上發(fā)揮了重要作用。法式善淡泊名利，富甲收藏，唯雅好文事，能詩(shī)善畫(huà)，書(shū)法趙孟頫。工山水，筆意似羅聘。生性豁達(dá)，喜結(jié)交天下文士，“以宏獎(jiǎng)風(fēng)流為己任”。在他的友人中，青年書(shū)畫(huà)家或是落拓畫(huà)人，都在結(jié)交之列，即使遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，從不相識(shí)，他也以詩(shī)文交游。

上海圖書(shū)館藏《法詩(shī)龕羅兩峰續(xù)西涯詩(shī)畫(huà)冊(cè)》收錄有《小西涯詩(shī)意圖》。該畫(huà)冊(cè)由法式善主持編輯，由揚(yáng)州畫(huà)家羅聘在北京根據(jù)法式善作《續(xù)西涯雜詠十二首》的詩(shī)意創(chuàng)作而成，每首詩(shī)繪一幅圖，共十二幅，編輯成冊(cè)后遍邀朋舊就圖題詩(shī)作記。完成時(shí)間是嘉慶三年（1798年）。羅聘與法式善交游近九年時(shí)間，兩人互有唱和，并為法式善創(chuàng)作了諸多作品，如《對(duì)床圖》《桂林圖》《積水潭奉杞圖》《詩(shī)龕向往圖》等作品。曾受法式善之邀為翰林院創(chuàng)作《瀛洲亭圖》等。返鄉(xiāng)時(shí)，法式善還為羅聘作《送羅兩峰歸揚(yáng)州》的詩(shī)作。

《小西涯詩(shī)意圖》合冊(cè)中，題詩(shī)文于畫(huà)冊(cè)的有翁方綱、吳省欽、汪端光、張問(wèn)陶、洪亮吉、王芑孫、陳居震、趙懷玉、吳錫麒，另有錢(qián)泳、朱本的題識(shí)。其中，朱本有兩次提識(shí)，第一次題識(shí)比較簡(jiǎn)單，為“嘉慶庚申四月十日，古歙吳文征、廣陵朱本同觀。是日，詩(shī)龕主人招游極樂(lè)寺因題。”此次朱本、吳文征索觀源于法式善招友于極樂(lè)寺雅集活動(dòng)。而第二次為同年閏四月廿二日。兩個(gè)月索觀兩次，可見(jiàn)朱本對(duì)此冊(cè)的敬重和喜愛(ài)。第二次題識(shí)為：“兩峰道人生平作畫(huà)，盡得一字訣：閑。有不中繩墨處，皆饒別趣。至暮年，大率皆門(mén)人代為之者多，亦老境使然耳。計(jì)為梧門(mén)先生做此冊(cè)后，旋南，不久即作故。是冊(cè)乃道人之絕筆也，亦道人暮年得意之杰作也。庚申閏四月廿二日，里人朱本重索觀于詩(shī)龕中并識(shí)?！睆牡诙祟}識(shí)可以看出羅聘不僅是畫(huà)界前輩，而且與他還是揚(yáng)州同鄉(xiāng)，題識(shí)中并對(duì)此作和羅聘畫(huà)藝給予了高度評(píng)價(jià)，崇敬之情溢于言表。時(shí)年朱本40歲。

收藏于鎮(zhèn)江博物館的《二十四家詩(shī)龕圖》是在法式善主持下，為詩(shī)龕所作的又一部傳世的書(shū)畫(huà)名家薈萃之作，時(shí)法式善煞費(fèi)苦心邀集各地名家雅集龕中，留宿詩(shī)龕，為他作數(shù)十本詩(shī)龕圖，圖后多有友人題跋。朱本給所繪的詩(shī)龕圖題跋說(shuō)“搜羅名畫(huà)家作詩(shī)龕圖數(shù)十本”的字句。同一題材進(jìn)行如此創(chuàng)作，也算是畫(huà)壇上少有的盛世了。

鎮(zhèn)江博物館的《二十四家詩(shī)龕圖》共存三卷，四十余幅作品，時(shí)間跨度主要是嘉慶年前期，未見(jiàn)署乾隆年款的詩(shī)龕圖。朱本有多幅作品，第一卷第一幅是與金壇陳森、遂寧張問(wèn)陶合作的法式善肖像，第二幅是朱本創(chuàng)作的移居圖；第二卷也有朱本作品，作于嘉慶四年；第三卷有五幅作品，均為山水，為24位畫(huà)家合作而成，朱本也參與了此卷的合作。第一圖十四位畫(huà)家合作創(chuàng)作，畫(huà)幅高34厘米，長(zhǎng)234厘米，時(shí)間為嘉慶十一年（1806年）六月廿一日；畫(huà)卷的第二幅由朱鶴年（野云）創(chuàng)稿，朱青立（昂之）皴擦，朱素人賦色。畫(huà)成后由何蘭士監(jiān)畫(huà)署款，姚元之書(shū)敘，時(shí)年嘉慶八年（1803年）二月廿八日，較第一圖早了三年；第三圖是揚(yáng)州三朱，即朱本、朱鶴年、朱文新（滌齋）合作。三卷中年代最早是第一卷嘉慶四年己未（1799年），其次是嘉慶八年（1803年）作品創(chuàng)作跨度有五年的時(shí)間。第三卷的后記，法式善作了長(zhǎng)長(zhǎng)的題跋，落款為嘉慶十三年（1808年）七月二十九日。

除上述作品，另外與當(dāng)時(shí)名流黃易、錢(qián)杜也有書(shū)畫(huà)合作，嘉慶丙子（1816年）與錢(qián)杜合作《漢宮一角》圖軸，黃易朱本山水合冊(cè)等。

朱本作品國(guó)內(nèi)各大博物館多有收藏，近幾年亦偶見(jiàn)于拍賣(mài)會(huì)。朱本尤工花鳥(niǎo)，師事華喦，出入其間，為一時(shí)能品也。用筆細(xì)密清雋，無(wú)甜熟氣，所畫(huà)點(diǎn)色幽澹，神采欲流。揚(yáng)州博物館藏有朱本的一幅《柳燕圖》（圖一），出自原收藏家愛(ài)國(guó)人士高一涵先生，畫(huà)面描繪的是數(shù)支柳樹(shù)的老干、新發(fā)的枝條，五只燕子穿插其間，柳枝錯(cuò)落有致，準(zhǔn)確地勾畫(huà)出枝條的剛健和柔韌。柳葉的綠色寥寥數(shù)筆，早春的新意已盎然紙上，畫(huà)作為小寫(xiě)意畫(huà)法，用筆清新秀逸，色調(diào)高雅清潤(rùn)，簡(jiǎn)潔的筆墨營(yíng)造出歡快而恬靜的意境，空靈淡宕又具動(dòng)感神韻，勾勒出一幅燕剪春風(fēng)戲翠柳的景致。張大千在這幅《柳燕圖》題跋中說(shuō)道：“揚(yáng)州諸老李復(fù)堂、李晴江輩好為野戰(zhàn)，流為狂怪。迨新羅山人來(lái)寓是邦，始變風(fēng)氣，師法元明，號(hào)為雅馴。李梅生、陳若木為其嫡派，朱溉夫又師梅生者，于流麗中含質(zhì)樸?！庇纱苏Z(yǔ)可見(jiàn)，朱本師法李梅生的畫(huà)法，畫(huà)風(fēng)上承“揚(yáng)州八怪”，下啟“海派”。同時(shí)給予了高度的評(píng)價(jià)。近代大家陳師曾在《中國(guó)繪畫(huà)史》也認(rèn)為朱本屬華喦一派。

此外，2010年秋，北京傳是國(guó)際拍賣(mài)有限公司曾拍賣(mài)過(guò)朱本的一幅《歸禽圖》（圖二），紙本，設(shè)色，縱103厘米，橫58厘米，墨筆落款“乙未之秋，竹西朱本”。朱文鈐印“素人”，并鈐有海派名家應(yīng)野平先生的收藏印。朱本作品尚有嘉慶十三年（1808年）作《花卉圖》扇面，收藏于北京故宮博物院。設(shè)色《猴軸》（圖三），收藏于廣東省博物館。

朱本山水師宗明人文徵明侄文伯仁，蒼茫深秀以墨暈勝。能不囿一家，通匯求脫。錢(qián)泳在《履園叢話》說(shuō)他的山水畫(huà)“筆端頗橫，不受羈束”。著名書(shū)畫(huà)家、金石篆刻名家，嘉慶十三年（1808年）進(jìn)士，官至江西袁州府、九江府知府的屠倬（1781－1828），曾題其畫(huà)云：“參透詩(shī)禪即畫(huà)禪，全教筆墨化云煙，君看一抹溪痕白，中有春山百道泉?！爆F(xiàn)藏重慶中國(guó)三峽博物館的《滄江來(lái)雁圖軸》是朱本的山水佳作。傳世還有《山水圖》軸，收藏上海博物館。嘉慶庚申年（1800年）初冬作《雪山圖》軸，收錄于徐邦達(dá)編《中國(guó)繪畫(huà)史圖錄》。

在人物畫(huà)創(chuàng)作方面亦頗有成就，青島市即墨區(qū)博物館收藏一幅朱本創(chuàng)作的以鐘馗為題材的人物畫(huà)《鐘馗戲蛛圖》（圖四）。這幅作品縱210厘米，橫127厘米。紙本。綾裱。左側(cè)下方墨筆落款“丁卯端陽(yáng)，竹西朱本”。下鈐白朱文各一方，白文為“朱本之印”，朱文為“素人”，畫(huà)面左下角處尚有一朱文“本”小印，右下角蓋有白文“竹西閑人”印一枚。丁卯年為清嘉慶十二年，時(shí)年47歲（圖五）。

除此之外，收藏于故宮博物院的《對(duì)鏡仕女圖》也是朱本的人物畫(huà)作。為朱本46歲時(shí)之作。還有一幅《竹林七賢》，于2012年在上海道明拍賣(mài)有限公司第十七屆聯(lián)誼拍賣(mài)會(huì)上拍賣(mài)，畫(huà)中人物造型結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，體態(tài)逍遙，步態(tài)沉穩(wěn)，形態(tài)瀟灑，足見(jiàn)作者不凡功力。

除了畫(huà)作，朱本亦擅書(shū)法和詩(shī)作。書(shū)學(xué)趙孟頫，得其神似。2001年春，上海工美拍賣(mài)有限公司拍賣(mài)過(guò)朱本的一幅行書(shū)作品，寫(xiě)的是作者本人的幾首詩(shī)，書(shū)法疏朗從容，書(shū)風(fēng)凝重而有韻致，用筆圓潤(rùn)遒勁，宛轉(zhuǎn)流美，風(fēng)骨內(nèi)含，神采飄逸，盡得魏晉風(fēng)流遺韻。