李 露

（南昌大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，江西 南昌 330031）

一、中國古詩詞歌曲

中國古詩詞藝術(shù)歌曲就是一種古詩詞與音樂相結(jié)合的聲樂體裁，所有的歌詞都是源自于我國著名的古典詩詞。一直以來我國的古典詩詞文化都是中國文學(xué)史上最具有代表性和最具影響力的，在音樂創(chuàng)作中，古典詩詞也激發(fā)了很多優(yōu)秀作曲家的創(chuàng)作靈感，也曾創(chuàng)作了很多經(jīng)典優(yōu)秀的古詩詞歌曲，直到現(xiàn)在也被大家所傳唱。中國古詩詞藝術(shù)歌曲大致可以分為兩類：一類是從古代流傳下來的藝術(shù)歌曲，如《杏花天影》、《胡笳十八拍》、《揚(yáng)州慢》等；第二類則是借鑒西方的創(chuàng)作手法與我國的古典詩詞相結(jié)合而創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，如歌曲《楓橋夜泊》、《我住長江頭》、《春思曲》等等。

最早的古詩詞歌曲是在上世紀(jì)二三十年代由著名作曲家青主、黃自等人為古典詩詞譜曲創(chuàng)作，作曲家青主創(chuàng)作的古詩詞歌曲《大江東去》以及《我住長江頭》都是我國藝術(shù)歌曲中最具代表性的曲目之一，其中藝術(shù)歌曲《大江東去》是1920年青主在德國留學(xué)中創(chuàng)作最早的一首中國藝術(shù)歌曲，也算是打開了中國藝術(shù)歌曲的大門。然而黃自先生為早期的中國藝術(shù)歌曲做出了巨大的貢獻(xiàn)，以古典詩詞與音樂的結(jié)合也是黃自先生創(chuàng)作的一大特點(diǎn)，創(chuàng)作了很多藝術(shù)歌曲中的經(jīng)典之作，如以白居易詩詞創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《花非花》、蘇軾詩詞創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《卜算子》、辛棄疾詩詞創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《南鄉(xiāng)子》等等，這些作品都是當(dāng)今聲樂演唱中傳唱度最高的藝術(shù)歌曲，也為后期中國古詩詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)和深遠(yuǎn)的影響。

二、藝術(shù)歌曲《鬲溪梅令》的音樂特征

藝術(shù)歌曲《鬲溪梅令》是南宋文學(xué)家、音樂家姜夔創(chuàng)作，姜夔字堯章，號白石?！敦妨睢肥墙资囊皇鬃远惹约禾钤~作曲，用來寄托情感以表達(dá)自己的相思之情。此歌曲講述的是作者本人曾經(jīng)與兩位琵琶姊妹產(chǎn)生的纏綿悱惻愛情故事，這樣一段沒有結(jié)果的愛情給作者帶來了巨大的傷害和痛苦，此作品是在琵琶女離開他五年后才創(chuàng)作的，因此整首作品表達(dá)了作者凄涼和思念的心情。

此作品為五聲調(diào)式中的商調(diào)式，4/4拍，從曲式上來看，這是一首典型的雙疊小曲，也稱“小令”或者“令曲”。整首作品主要分為兩段，從歌詞和旋律中來看，基本上都是上、下疊的一個(gè)創(chuàng)作手法，第一段：“好花不與殢香人，浪粼粼。又恐春風(fēng)歸去綠成蔭，玉鈿何處尋？”第二段：“木蘭雙槳夢中云，小橫陳。漫向孤山山下覓盈盈，翠禽啼一春?！痹诎樽嘀?，音樂一出來，右手則以兩個(gè)十六分音符與四分音符的和弦連續(xù)向下進(jìn)行，這也正突出作者的失落而凄涼的心情，到“浪粼粼”伴奏則以琶音的形式來模擬水面波光粼粼和作者內(nèi)心不平靜的心境。

三、藝術(shù)歌曲《鬲溪梅令》的演唱分析

在演唱中，首先應(yīng)該理解整首歌曲表達(dá)的是一個(gè)怎樣的情感，這樣才能更好的把握整首歌曲的音樂風(fēng)格?！敦妨睢分饕磉_(dá)的是作者凄涼的心境以及對愛人的思念之情，整首作品都要做到氣息歌唱，氣息連貫訴說式的嘆著唱，通道統(tǒng)一。從歌詞第一句“好花不與殢香人”，訴說式的感嘆著作者的無奈與悲傷，整個(gè)樂句平整；跨度到第二句“浪粼粼”有一個(gè)五度的跨越，要提前做好準(zhǔn)備，打開通道、搭上氣息、掛上頭腔位置，聲音要有控制，由弱到強(qiáng)再漸弱，這就是要求高音弱唱，更能突出這一句的情感以及極強(qiáng)的聲音技巧，這一句可以體現(xiàn)出作者并不平靜的內(nèi)心；“又恐春風(fēng)歸去，綠成蔭，玉鈿何處尋”整句表達(dá)作者內(nèi)心的不舍與遺憾，氣息連貫，每個(gè)字都要交代清楚、體現(xiàn)出不舍之情；第二段和第一段相比，從歌詞、旋律中來看結(jié)構(gòu)都一樣，但是相比之下，第二段從第一個(gè)樂句來看會比第一段的第一個(gè)樂句的情緒要更為激動，伴奏織體也要豐富的多，因此從情緒上兩段要唱出對比，這樣整首作品在演唱中才會更加豐富、動人。

在演唱中一定養(yǎng)成良好的演唱習(xí)慣，特別是在演唱藝術(shù)歌曲中一定要字正腔圓，做到聲情并茂，以更好的傳遞出作者在詩詞中的意境與心情，只有這樣才能打動聽眾。

四、結(jié)語

中國古詩詞歌曲是一種音樂形式，這樣的一種音樂體裁更能弘揚(yáng)與傳承我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，中國古詩詞藝術(shù)歌曲不僅僅體現(xiàn)的是一種藝術(shù)，更是一種文化的體現(xiàn)。在演唱古詩詞歌曲是要理解它的意境與所要表達(dá)的情感，本文主要對中國古詩詞歌曲的發(fā)展分析以及對古詩詞歌曲《鬲溪梅令》的音樂特征分析與演唱分析，從而探索中國古詩詞歌曲的藝術(shù)價(jià)值，讓更多的聲樂學(xué)習(xí)者及愛好者了解我國的古詩詞歌曲，給大家在學(xué)習(xí)古詩詞藝術(shù)歌曲中一個(gè)理論參考與借鑒。