王 皓

（周口師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，河南 周口 466000）

竹笛是中國民族樂器中極具特色的一種。與西方的長笛和短笛等管樂器不同，中國竹笛的音色更為清麗婉轉(zhuǎn)，由竹笛所演奏出的音樂也具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力，容易引發(fā)人的情感共鳴。在中國民間音樂演奏中，竹笛的傳神與靈動(dòng)使其一直占據(jù)重要地位，竹笛作為主奏或者獨(dú)奏樂器進(jìn)行中國民樂的表演也是較為常見的。想了解中國民間音樂對(duì)竹笛藝術(shù)發(fā)展的影響，我們應(yīng)先從竹笛音樂的地域劃分及其特點(diǎn)來分析。

一、地域劃分對(duì)竹笛藝術(shù)流派及音樂風(fēng)格的影響

（一）地域劃分對(duì)竹笛藝術(shù)流派的影響

中國竹笛主要分為南派竹笛和北派竹笛兩類。這種流派的劃分方式與南北兩片地域中人民長期以來在情感體驗(yàn)和審美傾向上的差異性是不可分割的。由于地理環(huán)境、自然氣候的不同，自古以來，中國南方人民和北方人民在性格上就具有較大差異，這種差異導(dǎo)致他們?cè)谝魳犯惺苣芰εc音樂需求上也不盡相同?！澳弦簟焙汀氨币簟笔侵袊糯耖g音樂就產(chǎn)生的音樂類別，所以我國的竹笛藝術(shù)在發(fā)展中也形成了南派竹笛和北派竹笛兩種類型[1]。

（二）地域劃分對(duì)竹笛音樂風(fēng)格的影響

由于南北地域劃分而影響兩方音樂文化與音樂氣質(zhì)。通過對(duì)南方民間音樂和北方民間音樂的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，南方自古以來的音樂創(chuàng)作風(fēng)格多以細(xì)膩婉約、溫柔多情而著稱，而北方的民間音樂創(chuàng)作風(fēng)格則明顯偏向粗獷豪邁，具有更加剛直強(qiáng)勁的音樂氣質(zhì)。這種地域劃分下南北音樂風(fēng)格的不同也導(dǎo)致南派竹笛和北派竹笛在音樂創(chuàng)作與演奏中展現(xiàn)出不同的表現(xiàn)力度。南方竹笛音樂藝術(shù)發(fā)展中更注重曲目演奏的婉轉(zhuǎn)余味，而北方竹笛音樂藝術(shù)的發(fā)展中則更注重曲目演奏的“勁道”感與力量感。

二、南方民間音樂對(duì)竹笛藝術(shù)發(fā)展的影響分析

（一）昆曲對(duì)竹笛藝術(shù)發(fā)展的影響

在南派竹笛藝術(shù)的發(fā)展中，南方民間昆曲藝術(shù)對(duì)竹笛音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在昆曲表演以千回百轉(zhuǎn)的唱腔和婉約清秀的氣韻著稱，這正與竹笛的音樂氣質(zhì)不謀而合。在昆曲表演中，竹笛是靈魂伴奏，所有樂器在竹笛的牽引下起伏波動(dòng)，勾畫出一幕柔情百轉(zhuǎn)的故事畫面，笛隨曲腔走，竹笛演奏撐起的是一個(gè)昆曲的世界。而竹笛藝術(shù)也在與昆曲的交融中逐漸升華與進(jìn)步，衍生出全新的表演活力?？梢哉f竹笛藝術(shù)的發(fā)展與昆曲藝術(shù)的發(fā)展與傳承是個(gè)相輔相成、共同進(jìn)步的過程。兩者缺一不可。

（二）江南絲竹對(duì)竹笛藝術(shù)發(fā)展的影響

在中國民間音樂中，江南絲竹也是對(duì)于竹笛藝術(shù)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)的一類音樂。江南絲竹的曲風(fēng)與昆曲有一定的共同性，都是以細(xì)膩婉轉(zhuǎn)和典雅秀麗著稱。江南絲竹的曲風(fēng)經(jīng)常凸顯的是南方文化與地域特色中小橋流水、煙雨朦朧、婉約含蓄的特點(diǎn)，及時(shí)曲子偶有棱角，也仍然較為柔和，不會(huì)讓人感覺尖銳。在竹笛演奏中，演奏者的技巧是音樂氣質(zhì)得以展現(xiàn)的關(guān)鍵。南派竹笛演奏中，以陸春齡大師為代表，其代表作《鷓鴣飛》《中花六板》《小放牛》等都展現(xiàn)了江南風(fēng)情，這些曲目的演奏中將中國民間音樂所蘊(yùn)含的情感和所勾勒的畫面與竹笛音樂特色完美結(jié)合，創(chuàng)造出具有傳世價(jià)值的中國民樂。竹笛演奏在民間樂曲的演奏中得到了發(fā)展和進(jìn)步，這種民樂與竹笛的融合給竹笛藝術(shù)的進(jìn)步不斷注入活力。

三、北方民間音樂對(duì)竹笛藝術(shù)發(fā)展的影響分析

（一）二人臺(tái)對(duì)竹笛藝術(shù)發(fā)展的影響

中國北方音樂大多具有豪邁大氣的特點(diǎn)。北派竹笛藝術(shù)的發(fā)展受河南、河北等民間音樂的影響較大。以二人臺(tái)這種北方民間小戲劇種音樂為例，坐唱是其重要的表演形式，在這樣的表演形式中對(duì)竹笛音樂的奔放、活力、激情、節(jié)奏感就具有很高要求。竹笛演奏中能否讓音樂具有直上云霄的氣勢(shì)感是關(guān)鍵。這種民間音樂文化和表演要求就對(duì)竹笛演奏技術(shù)有較高要求。馮子存作為這類曲目的演奏大師，被賦予“吹破天”的雅號(hào)[2]。由于他對(duì)山西梆子、河北民歌等深入的了解和精湛的竹笛演奏技巧，在演奏融合時(shí)，馮子存將竹笛演奏創(chuàng)作內(nèi)容改編的更豐富多彩而具有感染力。

（二）河北吹歌對(duì)竹笛藝術(shù)發(fā)展的影響

河北吹歌是我國傳統(tǒng)吹打樂的一種，管樂器是這類民間音樂的主要伴奏樂器。在竹笛藝術(shù)發(fā)展中，劉管樂先生由于深受家鄉(xiāng)河北吹歌文化和老調(diào)梆子等民間音樂形式影響，創(chuàng)作了《賣菜》《蔭中鳥》等粗狂灑脫的竹笛音樂，為竹笛藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)了力量，深受廣大人民喜愛。

四、結(jié)語

總而言之，在竹笛音樂的豐富與進(jìn)化中，中國民間音樂對(duì)其產(chǎn)生的影響不可估量。如何能夠?qū)⒅袊耖g音樂與竹笛藝術(shù)做更好的融合，以促進(jìn)竹笛藝術(shù)的發(fā)展，是中國音樂人需要不斷探索的內(nèi)容。