2019年9月，第十三屆全國美術(shù)作品展覽陶藝作品展覽在景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館舉辦，這次展覽展出了近年來陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的新作品274件，對(duì)于展覽的評(píng)論和議論眾多，反映了大家對(duì)于陶瓷藝術(shù)發(fā)展的關(guān)注，其實(shí)，應(yīng)該就不同的認(rèn)知從理論上進(jìn)行深入的探討，以推動(dòng)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新和學(xué)術(shù)研究的進(jìn)步，也許這一類的問題還處在大家的思考之中，所以，很少看到這類的學(xué)術(shù)研究文章，本刊歡迎這類結(jié)合創(chuàng)新實(shí)踐的理論研究文章。長期以來，陶瓷藝術(shù)的發(fā)展一直處于新舊、中外交流、碰撞、整合、演變的態(tài)勢(shì)中，如何認(rèn)知和把握這種歷史性的進(jìn)程需要理論探討和研究。從現(xiàn)實(shí)來看，我們?nèi)狈@種理論性的探討和研究。實(shí)際上，理論研究是難的，它不僅需要對(duì)現(xiàn)實(shí)的準(zhǔn)確認(rèn)知和判斷，又要有理論思維、有觀點(diǎn)、有理論。我擔(dān)任本刊主編近兩年來，感覺最深的就是不少來稿理性思考和理論研究不足，一般性表述和一般性議論多，從學(xué)理上進(jìn)行分析闡述少?！短沾裳芯俊?，研究對(duì)象是陶瓷，以陶瓷為研究對(duì)象，重在“研究”二字，要真正就陶瓷的某一專題、問題進(jìn)行研究。事實(shí)上，中國是陶瓷大國，也是陶瓷的母國，我們有著上萬年悠久的歷史，有著無數(shù)震撼世界的創(chuàng)造，有著迥異于其他地域的陶瓷藝術(shù)和品格，需要我們?nèi)パ芯亢涂偨Y(jié)，因此，我們希望從事陶瓷研究的專家學(xué)者和研究者們，靜下心來從事研究與著述，我們期待有更多更好的論文出現(xiàn)。本刊作為一個(gè)陶瓷學(xué)術(shù)研究的平臺(tái)，歡迎有深度、有創(chuàng)建的高水平論文。

本期作為2019年的收官之作，在理論與探索欄目中刊發(fā)了劉楓林《“物派”的物觀對(duì)現(xiàn)代陶藝的啟示》、何鵬飛《界非界——陶瓷藝術(shù)的傳統(tǒng)與現(xiàn)代》、李勝疆《陶瓷文化范式的不可通約性》諸文，試圖從理論上對(duì)陶瓷藝術(shù)與文化進(jìn)行解析；毛玲玲的《中國藝術(shù)品拍賣“贗品泛濫”的原因及對(duì)策分析》是一篇從拍賣角度分析贗品泛濫的文章，值得思考。在大家與世家欄目以對(duì)談的形式推介景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)大師方復(fù)先生；在歷史與考古欄目刊發(fā)了朱峻熹、鄒曉松《7至14世紀(jì)伊斯蘭世界陶器研究》

吳同《青白瓷名實(shí)與起源問題再探討》諸文，從歷史研究角度就相關(guān)問題進(jìn)行了探討；在青年學(xué)者欄目刊發(fā)了楊式斌《藏在園林框景藝術(shù)中的——陶瓷“開光”裝飾》等文，在產(chǎn)區(qū)與產(chǎn)業(yè)欄目，刊發(fā)了涉及博山陶瓷和建水陶瓷的相關(guān)論文，以及其他欄目刊發(fā)的來自景德鎮(zhèn)相關(guān)工作室創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)的文章，這些文章均值得一讀。

在歲末，預(yù)祝所有作者、讀者、編者新年快樂，工作更上一層樓。