李安琪 鄭泓

浙江理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院

一、濕拓畫(huà)在插畫(huà)中的點(diǎn)狀肌理

點(diǎn)是畫(huà)面中最小視覺(jué)，是產(chǎn)生線的材料，是作為面的肌理。點(diǎn)在畫(huà)面空間中有兩個(gè)特性，一是它的積極性，能夠成為視覺(jué)焦點(diǎn)，如圖（1），在雜亂的線條襯托下，單個(gè)的點(diǎn)成為了畫(huà)面的中心，能夠吸引觀者的注意力，成為畫(huà)面焦點(diǎn)。

二是點(diǎn)的消極性，如在插畫(huà)師Lisbeth Zwerger的作品《青蛙王子》圖（2），描述接受了青蛙的幫助的公主卻極不情愿請(qǐng)青蛙進(jìn)門(mén)，是想要躲開(kāi)它的場(chǎng)景。大面積的暗綠色的裂紋就像顯微鏡下的樹(shù)葉，密集的點(diǎn)綴著大小不同的紅點(diǎn)，似乎是無(wú)奈中帶著一絲憤怒，暗示了公主煩躁不安的心情，也為下文公主忍無(wú)可忍將青蛙摔向墻作為一種心理鋪墊。此時(shí)畫(huà)面中眾多分散的紅點(diǎn)在整個(gè)畫(huà)面背景呈現(xiàn)一種消極的作用，突出了畫(huà)面前方的主要內(nèi)容。像圖（2）中這種分散的點(diǎn)狀肌理也是本身作為裝飾藝術(shù)的濕拓畫(huà)最基礎(chǔ)的一種肌理，能夠很好的襯托主體物。無(wú)論是積極或消極，只要恰當(dāng)?shù)乩盟麄兊奶匦裕涂梢愿玫娜ソM織畫(huà)面的布局。

圖（1）

圖（2）

二、濕拓畫(huà)在插畫(huà)中的線狀肌理

線條是裝飾藝術(shù)的基本造型元素，線的曲折、長(zhǎng)短、粗細(xì)、濃淡等各種不同組合，都構(gòu)建了線條的裝飾美，表現(xiàn)出藝術(shù)的生命力以及不同的情感?！包c(diǎn)運(yùn)動(dòng)成線”在濕拓畫(huà)肌理制作之中有著常好的演繹：在滴入水中的基礎(chǔ)圓形上使用工具滑動(dòng)，點(diǎn)就會(huì)因?yàn)槔蹲兂删€。如圖（3）Garip Ay所繪制的《草原》中，背景的枯草像是被微風(fēng)吹動(dòng)，向同一方向彎曲，這群在休息的羚羊似乎是感受到了“風(fēng)吹草動(dòng)”，警覺(jué)的抬起頭來(lái)。這種有規(guī)律的豎線會(huì)使畫(huà)面有嚴(yán)肅的視覺(jué)感受，更能向觀者傳遞羚羊在草原上危機(jī)重重的生存狀態(tài)。

繪制濕拓畫(huà)時(shí)，隨機(jī)在水面劃動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的曲線自由靈動(dòng)，使畫(huà)面產(chǎn)生流動(dòng)性，能夠引導(dǎo)觀者的視覺(jué)方向，或是表達(dá)情緒的波動(dòng)。如圖（4）Garip Ay所繪制的《海市蜃樓》中則充分利用了濕拓畫(huà)的隨機(jī)靈動(dòng)性，插畫(huà)師在畫(huà)面中心制造出有導(dǎo)向性的曲線，模擬了水的波紋，由寬變窄，就像是在沙漠的上方，天空中流淌而下的海水。

圖（3）

圖（4）

三、濕拓畫(huà)在插畫(huà)中的塊狀肌理

面是有形狀和體積的。點(diǎn)隨著面積的增大形成了面，線的切割也可以形成面，密集的點(diǎn)和密集的線條則組成面的肌理。在濕拓畫(huà)中，由于兩種顏料之間不相容的特性，面于面之間的關(guān)系可以概括為分離、相切、覆蓋、交疊的狀態(tài)，并且隨著顏料的張力或工具的使用，在畫(huà)面上形成不同造型的面。以Garip Ay的作品為例圖（5），畫(huà)中使用帶有不同顏色肌理的色塊分為樹(shù)林、夜空與沙漠三大塊。樹(shù)林與夜空不同密度及顏色的肌理形成塊狀的區(qū)分，再將綠色的色塊邊緣用畫(huà)錐挑出樹(shù)的形狀，概括了樹(shù)林的外輪廓，在畫(huà)面右側(cè)的沙漠塊面則使用溶性彩鉛將邊緣虛化，更好的根夜空與樹(shù)林銜接，使三個(gè)塊面既能有明顯的區(qū)分，又能夠使毫無(wú)關(guān)聯(lián)的場(chǎng)景在畫(huà)中相互融合，形成和諧的畫(huà)面。

四、濕拓畫(huà)在插畫(huà)中的色彩情感

《視覺(jué)心理學(xué)》一書(shū)中，英國(guó)心理學(xué)者P.L.格列曾指出“色彩知覺(jué)對(duì)于我們?nèi)祟?lèi)具有極其重要的意義，它是視覺(jué)審美的核心，并深深的影響我們的情緒狀況”。在插畫(huà)中，色彩作為一種語(yǔ)言使觀者與創(chuàng)作者產(chǎn)生溝通，其透露的情緒與觀者產(chǎn)生直接的聯(lián)系，并使畫(huà)面直接呈現(xiàn)出豐富的視覺(jué)效果。

顏色本不具有情感與意義，是人類(lèi)多年來(lái)對(duì)世界的認(rèn)識(shí)與不斷豐富的生活經(jīng)驗(yàn)對(duì)我們的心理起到了暗示的作用，以至于我們看見(jiàn)不同的顏色就會(huì)產(chǎn)生特定的聯(lián)想、喚起身心共鳴，如看到藍(lán)色會(huì)聯(lián)想到天空、海洋，同時(shí)還會(huì)想到冷、悠閑等。單色本身就有多重象征意義與情感表達(dá)，如所有令血液沸騰的情感都與紅色密切相關(guān)，它不僅代表愛(ài)情也代表仇恨：人們會(huì)因?yàn)閻?ài)情害羞而臉紅，或是因?yàn)閼嵟?dòng)，血涌上腦部而臉紅。在插畫(huà)創(chuàng)作中不僅需要對(duì)顏色意象進(jìn)行把控，還要通過(guò)有序的對(duì)色彩進(jìn)行組合，才能使畫(huà)面擁有節(jié)奏和韻律美，進(jìn)一步激發(fā)情感。在視覺(jué)與傳統(tǒng)情感的影響下，顏色具備獨(dú)特的象征意義，深入了解并合理運(yùn)用能夠使畫(huà)面更好的、更直觀的表述創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖與內(nèi)心情感。

在濕拓畫(huà)的繪制中，色彩作為極具表現(xiàn)力的藝術(shù)造型語(yǔ)言在其之中占有非常大的份量，我們?cè)谶x擇濕拓畫(huà)時(shí)，需要去深入考慮顏色給人帶來(lái)的心理暗示以及其色相、明度、純度、冷暖之間的組合給畫(huà)面帶來(lái)的視覺(jué)感受，才能更好的表達(dá)畫(huà)面意境，傳達(dá)情感。如圖（6）中，黑色與白色的小面積色塊勾勒出人物造型剪影，雖有代表月亮的圖形，原是在漆黑的夜晚，而背景的夜空卻是大面積的、由強(qiáng)變?nèi)醯呐M成，這樣的反差更加突出了創(chuàng)作者的主觀意識(shí)和對(duì)畫(huà)面的更多思考，并且傳達(dá)了一種強(qiáng)烈的思念之情。畫(huà)中紅、白、黑形成強(qiáng)烈的對(duì)比，使塊面能明顯的區(qū)分開(kāi)來(lái)，是對(duì)比色之間的平衡，背景中的黃、橙、紅、暗紅向外的擴(kuò)散，形成漸變的效果，是多種顏色的相輔相成、相互融合。本是在夜晚，卻似乎在黃昏，配上離畫(huà)中人物去的鳥(niǎo)，讓人感覺(jué)甚是傷感。

圖（6）