李景文

屈 指算來，寫微型小說已經(jīng)二十多年了。? 從1995年發(fā)表第一篇真正意義上的微型小說到現(xiàn)在，寫了一百多篇，跟那些高產(chǎn)作家比，數(shù)量顯得有些可憐。而且時間主要集中在最初的那幾年。但是，微型小說并沒有厚此薄彼，它讓我感受到一個創(chuàng)作者的榮耀。有65篇（次）入選《微型小說鑒賞辭典》《世界華文微型小說雙年選》《新編中國小小說選集（英文版）》等59種版本，有43篇（次）微型小說被《中華文學(xué)選刊》《微型小說選刊》《小小說選刊》《青年文摘》等10多種選刊選載，有的還成為中考試題，進(jìn)入中學(xué)教輔教材。中國微型小說學(xué)會主辦的全國年度評選，我得過七次獎;還榮獲全美中國作家聯(lián)誼會頒發(fā)的“世界華文微型小說創(chuàng)作獎”、“世界華文微小說征文大獎賽”優(yōu)秀獎、江蘇改革開放40年有影響力微型小說等榮譽(yù)。

生活是創(chuàng)作取之不盡、用之不竭的源泉，在我們這個日新月異、多姿多彩的時代，太陽每天是新鮮的，生活每天是新鮮的，甚至有人說得很極端：“生活比小說更精彩”。問題是，生活又是庸常的、雞零狗碎的，甚至魚龍混雜、暗流涌動。因此，練就一雙能在日常生活中發(fā)現(xiàn)美的慧眼至關(guān)重要?！皩懯裁础焙汀霸鯓訉憽彼坪跻恢笔抢_寫作者的兩大問題。俗話說，“戲法人人會變，各有巧妙不同”。就我個人多年創(chuàng)作的感受，要寫出以小見大、微言大義、化繁為簡、以少勝多的作品，選材成為寫好一篇微型小說需要跨越的第一道門檻，它可以說是創(chuàng)作成功與否的一塊基石。只有那些在生活中感動了我們，或者引起我們憤怒、震驚、反思的，才能進(jìn)入我們創(chuàng)作的視野。我寫過一篇《美國蘋果》，以兒童的視角，描寫了美國蘋果中看不中吃的現(xiàn)象，從而告誡人們切不可盲目地崇洋媚外，凡事要透過現(xiàn)象看本質(zhì)。這篇小說后來被美國教授祁壽華先生譯成英文介紹到海外，被收入《世界華文微型小說精選（漢英對照本）》及最權(quán)威的《中國新文學(xué)大系》。無獨(dú)有偶，后來我無意中看到一則報道，連美國農(nóng)業(yè)部都承認(rèn)，他們的蘋果品質(zhì)退化了，急需加以改良。由此可見，只有選材精嚴(yán)，才能開掘深刻，正所謂壺中寫春秋、方寸顯山林，在一滴水中折射出大千世界。

微型小說一般要控制在1500字內(nèi)，卻要展示人物、時間、場景、細(xì)節(jié)等小說的諸多元素，是“螺螄殼里做道場”的袖珍藝術(shù)。美國作家歐·亨利作為該文體的祖師爺，將之概括為：立意新穎、情節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)局新奇三要素;更有后來者將它精煉為四個字，即：“微、新、密、奇”。所有這些表達(dá)其實(shí)都包含一個明顯的指向，說明微型小說作為從短篇小說里脫胎而出的獨(dú)立的新文體，自有其獨(dú)特的美學(xué)特征和審美要求，它已經(jīng)不同于原來短篇小說反映的是生活的一個橫截面，它往往要求作者以一種敏感和智慧，擷取生活長河里的一朵浪花，以獨(dú)特的審美發(fā)現(xiàn)，反映其在現(xiàn)實(shí)生活中的獨(dú)特的感覺，在瞬間捕捉住人的生存和精神狀態(tài)，讓一種新鮮的思想放出小說的異彩。我創(chuàng)作《參觀》的動因是這樣的：一批官員參觀食品廠，一是他們時間緊，二是食品生產(chǎn)有著嚴(yán)格的無菌要求，結(jié)果參觀就變成了圍繞著車間外圍轉(zhuǎn)了一圈。這種生活中發(fā)生的真實(shí)事情本身，已經(jīng)透出了形式主義的可笑和荒誕，但是如果寫成小說很可能成為流水賬。于是我在小說中通過現(xiàn)實(shí)題材的非現(xiàn)實(shí)筆法，設(shè)計了三個人物：寫手、金融家、官員，他們面對參觀的建筑物分別看到了生殖器、制幣廠、紀(jì)念碑，這就有了一種生活的厚度、張力及哲思、反諷和批判的力量。

微型小說的結(jié)尾，要求情理之中、意料之外，是最需要作者花力氣營造的地方。結(jié)尾能不能“陡轉(zhuǎn)”，能不能讓人眼睛一亮、拍案叫絕，能不能繞梁三日、余味不盡，很大程度上關(guān)系到作品的品質(zhì)。我的大多數(shù)微型小說在結(jié)尾的時候，都力求像醫(yī)生一樣將銀針扎在病人的穴位上，或者像黃蜂一樣形成“速率刺激”，將對人性、人生的思考，甚至拷問融入到最后的“豹尾”中。我的小說《選擇出生的人》最后一句是：“選擇出生就是選擇死亡！??！”從而使作品的思想性和藝術(shù)性在那最后的閃光中得到升華。